2023年接近尾聲，年底的劇集市場稍顯冷清，但預熱了一年多的《慶余年2》《繁花》《狐妖小紅娘》系列等在視頻平臺的預約量仍在持續走高，蓄勢待發。

從愛騰優芒放出的2024年片單來看，各家項目儲備總量超200部，不過，拋開前幾年片單上就曾出現過的老面孔，以及那些連演員都未敲定，上線時間恐怕要拖到2025年的項目，四大視頻平臺的劇集規模與往年是大致持平的。

從古裝劇、現實題材、懸疑劇這三大熱門類型來看，2024年視頻平臺的劇集布局頗有不約而同之意，如紛紛在成本高昂的古裝大劇領域選擇八五花坐鎮頭部IP，如在現實題材上的視角拓維和在懸疑題材上的制作升級。就古裝劇而言，視頻平臺所體現出的創作姿態是保守的，但在現實題材和懸疑劇領域，各家顯然都在“重拳出擊”。

古裝劇守成

就現階段的熱度值來看，2024年的古裝劇大概會形成“一超多強”格局，“一超”指的是《慶余年2》，目前其在騰訊視頻的預約人數已經超過700萬。由此來看，《慶余年》不僅證明了系列化開發模式是大體量網文IP改編的正確解題思路，也論證了季播模式對IP影響力帶來的長線保障。“多強”指的則是頭部古偶劇。

過去兩三年，古裝劇市場逐漸將接力棒交到了小花們手中，但復盤來看，失意者眾多而爆款少有，迪麗熱巴的《長歌行》、白鹿的《長月燼明》、任敏的《玉骨遙》等播出效果都不是很理想。當然，劇集爆火與否受諸多因素影響，不能簡單將一切歸因于“演員是否扛劇”，《蒼蘭訣》大爆的前提便是高質量的IP改編，但僅就結果而言，能像八五花一般與古裝大劇相互成就的小花寥寥無幾。

于是，2024年古裝大劇又開始重新擁抱八五花，楊冪的《狐妖小紅娘月紅篇》、劉詩詩的《一念關山》《狐妖小紅娘竹業篇》、趙麗穎的《與鳳行》、唐嫣的《念無雙》齊上陣，堪稱八五花集體發力之年。對于偶像劇這一長期專注“少男少女愛情故事”的品類而言，八五花的回歸也引起了不少爭議，如《狐妖小紅娘》系列官宣主演后便被吐槽為“中年古偶”。

問題是，對于《一念關山》《狐妖小紅娘》系列此類頭部古裝IP而言，勢必要優先考慮成本，小花們成績不理想的當下，選擇自帶粉絲底盤的八五花是視頻平臺最好的選擇，這些劇集在制作期便頻登熱搜已經直觀說明問題。再者，只要成品質量有保障，年齡帶來的影響會最大程度上被弱化，它并不是決定這些劇集最終市場表現的核心因素。

此外，視頻平臺紛紛擁抱八五花，或許也與去年《夢華錄》的火熱表現有關，主演劉亦菲雖在劇集市場有多年空窗期，但憑借一系列經典老角色積攢的影響力，以及自身超高的路人緣帶《夢華錄》實現了“高開高走”。相比之下，小花中目前只有童星出道國民度較高的楊紫，具有較為穩定的“旺劇”能力。

獨立于“一超多強”格局外的，則是一眾非古偶類型的嚴肅向古裝劇，比如優酷的《天工之城》《清明上河圖密碼》、愛奇藝的《天啟異聞錄》《大理寺少卿游》、騰訊視頻的《天行健》等。從這些多元類型的古裝劇近幾年的表現來看，它們的上限雖難敵《慶余年》這種頭部IP改編作品，但也逐漸培養起了自己的受眾市場。

去年至今，《唐朝詭事錄》《顯微鏡下的大明之絲絹案》《繁城之下》等劇集的市場表現就非常不錯，雖然仍與《長安十二時辰》當時的熱度有所差距，但幾部劇集豆瓣評分人數穩定在10萬至20萬的區間，可見觀劇人群規模已初步穩定。與古偶劇相比，它們的爆火難度確實更高，爆點也較少，但優勢在于觸達的人群更為廣泛，未來還有進一步成長空間。

當然，此類題材在視頻平臺的古裝劇儲備中占比并不高，更多是保障古裝品類多元化的存在，四大平臺古裝劇儲備中仍是中小成本的古偶劇占據主流。如今中小成本古偶劇在國內出圈難度越高越高，但是從《一片冰心在玉壺》《千金難逃》等在東南亞多個國家地區的熱播來看，其雖在國內缺乏競爭力，但卻打開了海外市場的大門。

現實題材進擊

如果說2024年古裝劇的關鍵詞是“守成”與“微變”，那2024年視頻平臺在現實題材賽道的布局便大膽先鋒了許多。當然，整體來看現實題材也表現出了維穩之勢，比如真實事件改編劇集依然吃香，這在刑偵劇領域體現的最為明顯，如《真心英雄》《中國刑警》《烏賊》等，都和今年表現不錯的《他是誰》一般有現實原型打底。

此外，往年以年代感和大格局為賣點的時代群像劇，也是2024年各大平臺現實題材儲備中的主流之一，如系列篇《大江大河3》以及《我是刑警》《迎風》《生命樹》等皆是。幾家平臺中，成功打造過同類型劇集《風吹半夏》的愛奇藝此類項目儲備量最高，不過聚焦點卻有所改變，《我是刑警》關注的便是國內刑偵事業過去幾十年的發展。

2024年，現實題材的核心標簽更多是求新求變。這一者體現在嚴肅文學改編成為了新的風向，如改編自矛盾文學獎獲獎作品的《繁花》《北上》《主角》、賈平凹小說改編的《高興》、亦舒小說改編的《玫瑰故事》、改編自第三屆吳承恩長篇小說獎獲獎作品的《生死守護》等。目前來看，市場對嚴肅文學IP的選取是以史詩類、情感類作品為主。

影視市場歷經輪回重回嚴肅文學懷抱后，《人世間》《我是余歡水》《裝臺》等嚴肅文學IP改編作品接連成功，向市場證明了自帶現實光環、以探討社會話題為主、聚焦東方價值內核的嚴肅文學的可能性。對現階段既強調IP影響力，又追求縱深價值的現實題材來說，嚴肅文學IP未來一段時間勢必會成為剛需，以及全新的IP富礦。

二者則體現在行業劇的視角拓展上，早年行業劇與愛情元素高度綁定，脫離愛情敘事走向嚴肅化創作后，行業劇主要停留在醫療劇領域，今年的佳作《問心》便是例證。不過，顯然視頻平臺仍在尋找新的行業切口，2024年的《城中之城》《橙色光芒》等關注的便是金融財經行業。此類作品一直較為稀有，經典之作還要追溯到早年的《大時代》與《天道》。

在現實題材劇集中，行業劇確實是操盤難度最高的，切口新穎只是走向成功的起點，能否平衡好內容的專業性、深度性、娛樂性才是關鍵。比如今年《后浪》聚焦的中醫行業確實鮮少被影視行業關注，但制作卻不盡人意。金融題材和醫療題材都是行業劇中較為硬核的存在，相比于更易表現戲劇張力與沖突的醫療劇，金融劇稍有不慎便可能走向曲高和寡的局面，這也對內容創作者提出了較高的要求。

最后便是地域視角與人群視角的拓展，地域視角上，《我的阿泰勒》《大海道》《喀什古城》都是以新疆地區為故事背景。此前市場上也出現過同類型作品，如講述內蒙古草原故事的《父親的草原母親的河》，但是并沒有被外界廣泛關注到，或許也是基于此，如今此類題材開始選擇更具影響力的演員，《我的阿泰勒》便是由馬伊琍主演。

人群視角上，《大山里的女校》中的鄉村教師、《南來北往》中的鐵路公安干警、《守誠者》中的港警、《她的生存之道》中的退役女拳手、《火調者》中的消防火災調查隊伍、《高興》中的農民工等都是現實題材關注的新群體。將鏡頭瞄準更多小眾人群、邊緣人群，對現實題材的價值深化來說無疑是好兆頭。

懸疑劇較量升級

2024年，懸疑題材中占比最高的仍是涉案、探案類劇集，此類作品的敘事主基調則是“正邪對抗”，諸如《獵冰》《風過留痕》《黑白森林》等都是這一類型，片名便反映得非常明顯。“正邪對抗”是經典議題，競爭顯然也異常激烈，雖說今年第一大爆款《狂飆》便是出自這一賽道，但某種程度上它是需要作為特例來看待的。

《狂飆》的火爆離不開走出傳統非黑即白舒適區的立體人物形象建構，即高啟強打破了觀眾對“黑老大”的固有認知，此外，觀劇體驗中潛在的爽感也是《狂飆》吸粉的主因。《狂飆》的創作邏輯當然可以復制，但后來者大概率很難復刻《狂飆》的驚艷感，因此，對于“正邪對抗”賽道的懸疑劇來說，還是需要從其他角度入手為觀眾創造驚喜。

就過去幾年懸疑市場的大爆款皆是《隱秘的角落》《漫長的季節》此類作品來看，2024年脫穎而出的大概率仍是非模板化探討人性善惡、縱深挖掘社會深層問題的存在，比如《掃鼠嶺》《黑土無言》《看不見影子的少年》《邊水往事》《沙塵暴》等打出人性、救贖等賣點的懸疑劇集，這一類型上優愛騰都有頭部項目儲備。

如果要談2024年懸疑劇的新變，那最顯眼的或許有兩點，一是“她議題”的變體，代表作為《烏云之上》《獵冰》等。過去幾年，懸疑劇中的“她議題”更多是與女性生存困境相關，這一模式下，女性更多是懸疑劇敘事中需要被關照的“弱勢群體”，但《烏云之上》《獵冰》是通過女性主人公的視角展現“她力量”。

二是懸疑題材正在尋找更多現實支點，比如優酷的《曠野之境》以如今社會討論度愈發廣泛的電信詐騙為切入點，與今年暑期檔的爆款電影《孤注一擲》聚焦點相同。此外，愛奇藝的《三大隊》強調的是懸疑劇的“情感濃度”，底色或許會如《漫長的季節》一樣更具生活氣息與人情味。不過，整體來看此類作品在懸疑品類中的占比仍算不上高。

縱觀幾大視頻平臺的懸疑劇儲備，2024年或許會是懸疑劇最卷的一年，卷的既是創意也是制作規格。創意上，如愛奇藝迷霧劇場的《交錯的場景》，敘事主線為小說中所描繪的犯罪現場與現實中的案發現場離奇重合，《二十一天》的敘事主線則為百貨商場發生沉降事故后，被困地下的人們面臨著絕境人性考驗，而優酷的《邊水往事》將故事背景設定在了邊陲小城，這都是非常吸睛的賣點。

如果說今年騰訊視頻X劇場的《漫長的季節》與《繁城之下》，主打的是多線并行交叉敘事的創意升級和對關鍵信息模糊化處理技巧的創新，那《交錯的場景》《二十一天》所代表的則是“懸念設置”的創新，即用以制造懸念的關鍵設定的突破。此外，《邊水往事》中的異域場景與環境是否能帶來敘事與人物塑造的突破，也是值得期待的。

制作規格上，2024年懸疑劇的主創配置稱得上豪華，優酷的《雪迷宮》由張藝謀監制、《邊水往事》由曹保平監制、《沙塵暴》由高群書監制、《新生》則找來了新生代電影導演申奧。另一邊，騰訊視頻的《獵冰》由高群書執導、《棋士》《小城煥日》以及愛奇藝的《交錯的場景》由韓三平監制。顯然，2024年或將成為視頻平臺在懸疑劇領域交鋒最激烈的一年。