六場(chǎng)完美戀愛，要花多少錢？

42元！

能賺多少錢？

或許是一個(gè)小目標(biāo)：一個(gè)億。

誰(shuí)也想不到，一款名字聽起來(lái)很俗的國(guó)產(chǎn)真人戀愛影視游戲，

會(huì)在上線后連續(xù)兩周吊打一眾制作成本超上億美金的海外游戲大作，

霸榜steam中國(guó)區(qū)熱銷榜第一，

甚至闖入全球銷量榜TOP10。

它，就是《完蛋！我被美女包圍了！》（下稱“《完！美！》”）。

短劇+游戲=有戲？

在游戲中，玩家將扮演因創(chuàng)業(yè)失敗負(fù)債累累的“普男”。

在到陌生城市打拼賺錢的過程中，他遇到了6個(gè)性格各異的美女，并不同對(duì)話選擇推動(dòng)劇情，從而觸發(fā)與6位美女的不同戀愛結(jié)局。

結(jié)果，一個(gè)新劇情被打開：短劇竟然被帶火了。

從2022年下半年以來(lái)，短劇的熱度開始顯現(xiàn)。

進(jìn)入2023年，越來(lái)越多的玩家進(jìn)入到短劇賽道，《皇后娘娘來(lái)打工》《二十九》等短劇也相繼刷屏。

今年8月底，《逃出大英博物館》上線，隨后在B 站、 抖音出圈，由于內(nèi)容立意、選題策劃與視頻表達(dá)上乘，更是持續(xù)多日引爆微博熱搜和輿論熱議。

然而，由于《完！美！》的出現(xiàn)，資本市場(chǎng)也掀起了“短劇熱”。

11月8日，中文在線20%漲停，唐德影視漲超19%，北京文化漲幅10%。

只是在11月9日，短劇概念股在二級(jí)市場(chǎng)就熄火。

此外，第三方數(shù)據(jù)平臺(tái)新抖統(tǒng)計(jì)，話題“完蛋！我被美女包圍了”在抖音上的話題累計(jì)觀看量達(dá)12.3億次。

被忽略的男性情感需求，似乎突然被市場(chǎng)看見了。

男性消費(fèi)力被挖掘，是一陣風(fēng)還是市場(chǎng)新增量？

爆款之下，“短劇+游戲”模式能否被跑通？

對(duì)此，南風(fēng)窗記者譚伊妮、華夏時(shí)報(bào)記者于玉金、信風(fēng)張翰文、新快報(bào)記者陳學(xué)東分別和書樂進(jìn)行了一番交流，本猴以為：

短劇游戲，只是虛火，這個(gè)風(fēng)口，并不完美，尤其不適合戀愛。

《完！美！》的爆火其實(shí)不難理解

原本galgame（美少女游戲）的受眾面比較狹窄。

但是《完！美！》采取真人演繹，較此類型之前的二次元風(fēng)格更具真實(shí)感，更容易被更多玩家接受，從而去嘗鮮。

比起游戲公司，這波熱點(diǎn)也似乎傳媒公司更愿意往上湊。

恰恰說(shuō)明了一個(gè)趨勢(shì)，即游戲公司熱情一般，游戲性不足，短劇屬性反而強(qiáng)烈。

正是因?yàn)椤锻辏∶溃　返膫鞑バв么笥趯?shí)質(zhì)效用，看起來(lái)游戲很火，但似乎更多的紅利還是體現(xiàn)在演員身上。

塌房風(fēng)險(xiǎn)，靠假人防！

真人演繹所帶來(lái)的代入感是《完！美！》最大的亮點(diǎn)，但也是其最大的風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)。

比如倫理上的一些審查問題，還有演員的“塌房”問題。

此外，真人互動(dòng)影游的兩大難點(diǎn)是：難以平衡商業(yè)化與高昂成本以及內(nèi)容制作龐大。

AI和VR才是最終解法，只是那時(shí)候或許就不需要真人了。

只有通過AI生成數(shù)字虛擬人，并用VR呈現(xiàn)，同時(shí)依靠AI來(lái)生成劇情，這條賽道才能走通，并網(wǎng)絡(luò)化。

屆時(shí)，互動(dòng)影游就會(huì)成為開放世界，就像地下城桌游一樣：

有世界規(guī)則，其他由參與者組合打造，最終人人都是編劇，比拼講故事水平，即使只是“狼人殺”也有無(wú)限可能。

當(dāng)然，但那時(shí)真的會(huì)好玩嗎？愚以為：

大概率大多數(shù)時(shí)候會(huì)變得不太好玩，還不如去刷大片被編劇帶節(jié)奏舒坦。

因此，非有巔峰式技術(shù)出現(xiàn)，否則根本不可能真正成為主流。

目前，真正收益并有可能成為主流的，是短劇。

短劇，怎么火下去？

短劇的火熱，有兩層因素影響：

其一，短劇生態(tài)越來(lái)越成熟。

“泡面番”的體驗(yàn)，適合碎片化觀看，達(dá)成了影視劇和短視頻的一個(gè)“中間商”效果。

這引發(fā)了苦于破局的影視公司的進(jìn)入，讓整個(gè)短劇的質(zhì)量開始爆表。

不得不說(shuō)，目前短劇質(zhì)量已經(jīng)和常規(guī)影視劇接近了。

這次質(zhì)量提升，恰恰是平臺(tái)、影視公司們看到錢景、共同合力的結(jié)果。

其二，互動(dòng)影游《完蛋！我被美女包圍了！》的爆紅。

其采取的短劇+游戲模式，給出了互聯(lián)網(wǎng)和游戲公司更多解鎖短劇的姿勢(shì)，也進(jìn)而刺激了短劇生態(tài)的“升級(jí)”

短劇目前的商業(yè)模式，其實(shí)延續(xù)了影視業(yè)在網(wǎng)大網(wǎng)劇上的慣常打法。

這種打法有明顯天花板，也并不一定適用于短劇。

如無(wú)實(shí)質(zhì)性的場(chǎng)景突破，各方參與的熱情不會(huì)持續(xù)高漲。

因此，短劇要發(fā)展，有必要考慮短視頻的打賞模式和直播的帶貨模式，以自身介于長(zhǎng)視頻、短視頻結(jié)合部的特征，來(lái)做更多的拓展。

至于未來(lái)走向，則依然要精品化。

短劇作為一種類似二次元泡面番的衍生，其制作上確實(shí)很容易走向過度爽劇、過度小品的風(fēng)格。

其真正要做深，反而可以考慮情景劇和小品對(duì)一定現(xiàn)象的反思，來(lái)達(dá)成低成本、高口碑。

作者 張書樂，人民網(wǎng)、人民郵電報(bào)專欄作者，中經(jīng)傳媒智庫(kù)專家，資深TMT產(chǎn)業(yè)評(píng)論人，新出版有《自媒體寫作從入門到精通》（清華大學(xué)出版社）