澎湃新聞獲悉，畫家、上海書畫出版社（朵云軒）原總編輯、上海人民美術出版社原副總編兼連環畫編輯室主任黎魯于2023年10月14日凌晨05:10于華東醫院病逝，享年102歲。

黎魯是1957年《三國演義》從繪制到出版的見證人。他著有多部著作，離休以后愛好單騎旅行，行程數萬里走遍大江南北，留下游記數部。他還是發燒級京劇票友，能拉會唱。

黎魯

黎魯先生的老部下，資深出版人祝君波中午對澎湃藝術說：“盡管黎魯同志已過了百歲，但今晨接到延平大姐的電話獲悉他已離世，還是不免一陣難過。回想當他部下經歷的往事，他的音容笑貌又浮現在眼前。”

黎魯，生于1921年，廣東番禺人。曾就讀于新華藝專等院校。1938年在上海參加中國共產黨，歷任支部書記、黨團書記。1942年在淮南新四軍入伍，軍中歷任編輯、教員。解放后曾任上海人民美術出版社副總編輯，1978年至1984年任朵云軒（上海書畫出版社）總編輯。中國美術家協會會員、上海美術家協會理事。作品有木刻《告別》《刺殺》，水彩《劉家峽》，中國畫《乾隆十四年東園雅集圖》等。著作有《八山十七水》《穿越南北中》《連壇回首錄》，2019年1月出版新著《走出碎片化》等。

黎魯是1957年《三國演義》從繪制到出版的見證人

作為1957年《三國演義》從繪制到出版的見證人之一，黎魯先生對連環畫這門曾經輝煌的藝術形式的情感十分深厚，在此前接受澎湃新聞專訪時，他還拿出自己親手繪制的連環畫家們的肖像，從顧炳鑫、趙宏本、徐陳光鎰、劉旦宅，到賀友直等，那些在連環畫史上占一席之地的名字，令人感慨不已。

談1950年代的中國連環畫大發展，黎魯先生此前對《澎湃新聞·藝術評論》說到連環畫此后的式微，黎老說：“無視年代才會造成一種差距。現在畫連環畫的稿酬與當時比，是比較少的。當時也有人認為連環畫的稿酬太高了，畫一幅連環畫20元，而當時齊白石的一幅畫也不過20元出頭，所以讓那些即使不畫連環畫的名畫家畫畫連環畫，他們也挺高興的，按勞分配嘛。”2019年，《走出碎片化》出版之際，黎魯說：“司馬遷在《史記自序》中說道：‘究天人之際，通古今之變，成一家之言。’這三句話很值得琢磨。中國最古老的‘思’不就是‘擔當’的體現嗎！這不由地使我成為了司馬遷的忠實粉絲。”

2020年，朵云軒老同事祝黎魯百歲生日

2020年7月21日，是黎魯百歲生日，昔日朵云軒同仁為他在家中舉辦了慶生活動。1978年至1984年間黎魯是祝君波的老領導。祝君波回憶說：“在我的印象中，黎魯是一位務實的領導，他衣著樸素，沉默少言，我們年輕人與他之間似乎有很深的溝壑”。然而，一年國慶節倆人值班，祝君波聽黎魯敘述自己的往事：

左三為黎魯

黎魯出生在一個殷實的家庭，他父親是海關官員。17歲以前，他在復旦中學、大夏大學讀書，后到新華美專學習繪畫。但1937年全面抗戰開始，1938年夏天，黎魯在上海秘密加入中共地下黨，從此開始了他迄今81年的革命生涯。他回憶說，當時在上海從事地下工作極為危險，都是單線聯系，稍有不慎，就有殺身之禍。

黎魯后來轉到淮南新四軍，先后擔任教員、宣傳干部和美術工作者。

前排左一為黎魯

1949年，黎魯隨著解放大軍進軍上海，參與接收、改造私營美術出版業，直至50年代擔任“上海人美”的副社長兼連環畫編輯室主任。當時，包括趙宏本、賀友直等一代大家都曾是黎魯的部下。這一段時間，是黎魯事業的高峰。

黎魯手繪的連環畫家肖像。包括趙宏本（左上伏案者）錢笑呆（上排左三）、陳光鎰（上排右一）、劉錫永（盆栽后）等。

“上海人美”是中國南方連環畫創作、出版的大本營，黎魯就是這個團隊的總指揮。1949年以前為私營機構繪畫的畫家都轉而為“人美”服務，如1953年“人美社”繪畫稿是7000余幅，《孫悟空三打白骨精》發行了3000萬冊，黎魯主編的《三國演義》（60冊）也轟動一時，洛陽紙貴。優質連環畫源源不斷地銷往全國，遍布大街小巷的小人書攤成了黨傳播新思想、新文化的主要渠道。因為看電視、看連續劇都是幾十年后的事了，對50年代文化程度普遍不太高的大眾來說，連環畫因其故事性強的特點而成為推廣主流意識形態再適合不過的載體。

左為1957年版連環畫封面，右為調整后連環畫封面

后來，黎魯來到上海書畫出版社，當時的書畫出版社除了木版水印和字帖出版，與“人美”簡直不能比肩，而黎魯的責任是使一個新社開始發展。記得他在這里任職七年，最關心的一是木版水印，一是創辦《朵云》。

回憶起“木版水印”的工作，祝君波說，“此前，木版水印大多印制單幅畫，成冊的少。黎魯來了以后，重用岑久發同志，并與上海博物館合作重梓《蘿軒變古箋譜》。這本箋譜一函二冊，共196頁，是明代天啟年繪刻的，孤本在上博，彌足珍貴。1980年前后，朵云軒刻描、刻板的技師都在上海博物館上班，加上水印，歷時數年在1981年完成浩大工程。當時有限印刷300本，售300元一本，以為天價。但到2011年已在拍賣行拍到28萬元一本，價值被收藏界再度發現。另一部明代大書《明代十竹齋書畫譜》緊接著啟動。這本書一函16冊，原本刻于明代萬歷年間，共計356幅書畫，勾描、刻板、水印、裝幀的工程極其浩大，令人望而生畏。黎魯同志拍板啟動工程，他支持茅子良同志抓這一項目，動用了50多人，歷時5年完成項目。這一大工程主要在黎魯同志的任期里完成，1985年舉行發行儀式，而黎魯同志1984年末離休后已騎自行車在外省旅行。”“當時，同事們不太理解為什么要做這一工程，但等到這套畫譜1988年在萊比錫獲了國際大獎，這套書全部賣完還不斷有人來要貨，才看出黎魯當年決策的高度。1985年該書每套售價1900元，現如今也已拍到十余萬元一套。黎魯在對我回憶起這段往事時，還很懷念當時員工齊心協力的拼勁。”

祝君波與黎魯

在祝君波的印象中，黎魯博覽群書，記憶力非凡。“讀他的文章才知道這是長期訓練而成。比如他的文章里經常會出現五十年代某年某日某報登了一幅什么作品，畫面是怎樣的，誰題的詞，讀后令人大惑不解，怎么會有這樣的好記性！光有記憶，沒有深度也不行。”

黎魯退休以后一直在讀書，一直在思考問題。年近百歲時，他的桌上是一疊文稿，正在寫作。墻上掛著他新繪的山水畫，細筆山水那一路的。99歲時，出版《走出碎片化》。后還寫下幾篇長達萬字的文章，回憶我國出版業、連環畫業的發展歷程。