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陸元敏:泛著銀鹽光芒,一種可貴的視覺體驗貫穿蘇州河

許海峰
2023-10-11 18:03
來源:澎湃新聞
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《蘇州河》是陸元敏的代表作之一,大部分照片拍攝于1991-1993年,那是他將攝影作為藝術(shù)創(chuàng)作的一個高峰的開始。陸元敏生性敏銳、覺悟。此前,他也拍花,拍草,拍沙灘,拍月亮。某日,伊一覺困醒,忽地開竅。從《蘇州河》到《上海人》《恍惚間的上海》以及最新畫冊《在身邊》,一個個專題,一本本畫冊,讓人叫好。

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

這個好,是實實在在的好。

有一種好來自于獲得各種獎項的證明,還有一種是來自口碑的肯定。陸元敏得過一個沙飛攝影獎,這是一個比較重要的獎項,除此之外,得獎與他緣分不深。時常,在一眾年輕人中間,聽到他們談及陸老師的照片對其攝影的啟迪和引領(lǐng)。這是兩個彼此不相識的人,在面對一張照片時產(chǎn)生的心電火花,一種精神上的交往。所以,他的忘年交甚廣甚遠。我有幸在上世紀90年代初與陸老師一道,或騎腳踏車,或信馬由韁在蘇州河的兩岸閑逛,見證了這批蘇州河照片的產(chǎn)生過程,也記錄下了陸老師推著腳踏車出現(xiàn)在乍浦路橋上的身影。那一日,我們約好在乍浦路橋上碰頭,他挎著黑色相機包,上身穿細條紋襯衫,著西短,白襪子,黑皮鞋,笑盈盈俯身推著車走來。

1996年9月,陸元敏在乍浦路橋上。 許海峰 攝影

關(guān)于蘇州河,陸元敏曾跟我說,“以前家里留下來一本國外雜志,其中有一張像蘇州河一樣不寬的河流照片,老老實實拍下來,沒啥技巧,特別的好。”他又講,“50毫米標準鏡好是好,但是很難拍得好,最好35、40毫米小廣角,這兩個鏡頭最接近人的視角。”講這話是在30年前,那時候隨著照相機生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展,超廣角格外流行。

彼時,蘇州河潮起潮落,川流不息。立在岸邊,近處可以看見小朋友大踏步地行走在防洪墻上,沒人擔心她會失足掉下河。眼神滑下去,船老大的女人坐在駕駛艙里結(jié)絨線,她偶爾抬頭望一眼在船頭玩耍的兒子,同樣她也不擔心兒子會落在水里,因為,老早就一根繩子搏好在他腰間。邊上,一艘蓋著墨綠色油布的鐵船擦肩而過,到了橋下,突突突的放出一股股濃重的黑煙,引來橋面上幾個人頭黑影轉(zhuǎn)過身來,黑影越聚愈多,感覺要出事情的樣子,船上的狗也開始狂吠,氣氛緊張起來,好像傳來聲音講“這記要悶橋了。”船左晃右動,一歇功夫,船竟然穿出乍浦路橋洞,黑煙散去,人頭散去,遠處的東方明珠電視塔開始清晰起來,電視塔邊上,上海另外的“兩件套”那時候還沒起來。金茂大廈要到1997年8月才結(jié)構(gòu)封頂。今天,立在同樣位置,沒人沒事走在防洪墻上,河浜當中除了偶爾走過一二艘新開的觀光游船,要么就是垃圾船清掃河道,水面打掃得清清爽爽,也使得人在岸上投送出去的眼神沒地方可以停一停,歇一歇,心里莫名有幾分不安,甚至懷疑蘇州河是否被疏浚拓寬過。最終,眼睛盯上老遠的上海三件套——明信片一般光鮮,數(shù)碼相機按下的快門,到底不一樣,好像在這光鮮上又塑封了一層膜,擦蠟刮新。

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

回望30年前陸元敏帶來的這些蘇州河照片,給人的感受是黑擦擦,又明晃晃。這恐怕不僅是黑白膠片帶來的視覺效果,或者說魅力,也是蘇州河自近現(xiàn)代以來留給公眾的視覺感受和文化心理。在陸元敏這里,蘇州河“辰光好像停牢了一樣”。他要把“停牢的時光”捉住,他甚至還想把河浜邊上的牙膏車間、草紙車間、面粉車間、軋鋼車間的氣味和響聲弄到照片上,這下有多咂勁,多鬧猛啊。

相機在此刻記錄下來,不僅僅是為了作為一種證據(jù)存留的憑據(jù),而是對于日常生活的提煉和評價。陸元敏到了蘇州河邊上,會敏覺地穿梭在人流中,突然之間舉起相機并果斷按下快門,然后閃退走人。攝影師的一次偶然介入,什么也沒有被改變,時間平靜流淌過去,日子照舊,但是,又似乎確實有些東西不一樣了。蘇珊·桑塔格說,“照片不只是存在的事物的證明,而且是一個人眼中所見到的事物的證明,不只是對世界的記錄,而且是對世界的評價。”今天我們再看這些蘇河舊影,也許有人在尋找過往的場景拼接,也許有人深陷記憶黑洞。一種懷念、感慨在心頭升起,微瀾波動,如這條河流橫穿身體。

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

《蘇州河》,1991-1993年。 陸元敏 作品

美國學者羅茲·墨菲(Rhoads Murphey)曾寫過一本書,名為《上海——現(xiàn)代中國的鑰匙》(Shanghai,key to modern China)。上海的現(xiàn)代性獲得的整個過程從一百多年前蘇州河兩岸的大規(guī)模工廠生產(chǎn)交易勞作的過程開始,通過河流的運輸功能,抵達它想要去的地方,這是蘇州河之于上海的重要性。這種顯而易見的重要性對于攝影師是絕好的創(chuàng)作對象,陸元敏是幸運的,順應(yīng)自己的秉性,他回避了宏大敘事,有的只是觸手可及的日常生活。每天上下班途經(jīng)牙膏廠時,他聞到了工廠飄出來的留蘭香味道,在經(jīng)過三官堂橋雞鴨交易市場,從鬧哄哄的聲響中,聽見生活之聲,上海之音。 

河水不語,照片不響,唯快門聲響起,河流在陽光下,白光閃爍,就像銀鹽照片泛著光芒,一種可貴的視覺體驗貫穿蘇州河。

展覽海報。司恒 設(shè)計

作者系澎湃新聞記者

 

    責任編輯:沈關(guān)哲
    校對:施鋆
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