9月29日下午，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館推出年度大型個(gè)展“葵頌——許江近作展”。作為改革開放40周年紀(jì)念項(xiàng)目，展覽集中展示藝術(shù)家許江近年來以“葵”為題的藝術(shù)創(chuàng)作，包括50余幅油畫、百余幅系列水彩以及一系列雕塑與大型裝置作品。

畫葵十五載，畫葵即畫人，群葵即人，許江以葵為一代人立像。“這代人獨(dú)特的身世和歷史境遇，他們的生命經(jīng)驗(yàn)與精神氣質(zhì)，通過‘葵’這樣一個(gè)曾經(jīng)浸泡著青春印記的物種意象得以彰顯，這是畫者的心志，也是‘葵’的使命。我努力用群葵的滄桑和堅(jiān)強(qiáng)重現(xiàn)時(shí)代的宏大敘事，重現(xiàn)一代中國人民經(jīng)磨歷劫的精神圖譜。”許江昨天在開幕現(xiàn)場(chǎng)說。

今年，是中國改革開放40周年。作為與改革開放相伴相行的一代人，生于50年代的許江這代人一直深刻地領(lǐng)受著這場(chǎng)民族偉大解放的洗禮與塑造。在他看來，對(duì)于這代人來說，如果要以一物來發(fā)奮抒情，那就是葵。葵作為最能代表20世紀(jì)中國人精神風(fēng)貌的事物，不僅是共和國幾代人的記憶，也是中國人同感共振的成長記錄，更是縈繞著生活日常與未來想象的生命蘊(yùn)涵。葵留給這個(gè)時(shí)代的是陽光，是伴著陽光的燦爛與激情。

此次展覽以“葵頌”為名。頌，在商周時(shí)期是祭祀之樂，有溝通天地之工。頌?zāi)嗣惨玻趦x在容。東方葵頌，其貌葳蕤，其威如岳，呈獻(xiàn)出“向陽花開”的一代人的曲折身世和精神寫照；這是一曲深沉奇崛、迂回逶迤的長歌，宛如黃鐘大呂般恢宏激越、蕩氣回腸。“葵頌”作為一個(gè)母題，已經(jīng)超越了一代人歷史經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，進(jìn)而成為穿越不同世代、不同領(lǐng)域的心靈中介，成為20世紀(jì)中國“人”與“民”的精神圖式。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，左一為藝術(shù)家許江。

葵的海洋

展覽自展館頂層起始，觀眾沿著緩坡向下，依次經(jīng)過懷沙、野火、蔓生、鑄煉、葵頌，這五個(gè)部分。從上而下曲折盤旋地展覽結(jié)構(gòu)和觀看方式，先將觀眾置身于空中，仿佛在追溯自身和歷史。

“懷沙”，以白礫石上的盤根銅雕系列，引領(lǐng)觀者進(jìn)入“感懷沃土”的情思。

“懷沙”展區(qū)

天地蒼黃，草木莽莽。盤根老葵默然挺立，仿佛一列靜穆的軍隊(duì)。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵，沉吟深厚，銜枚疾走。那葵盤扎在大地深處的根，守候著一份存在的沉靜與孤獨(dú)。

“野火”，以葵盤豐繁的肖像特寫，解釋改革開放如野火燎原的歷史性特質(zhì)。

葵園肖像，紙面水彩，2018

葵盤如面龐。眾多的葵向日而生，注視著太陽的軌跡，日復(fù)一日。

“蔓生”，以橫卷預(yù)覽的方式，構(gòu)建一道道鋪陳而下，層覽延綿的俯望之境，指向我們被不斷延展著的視界與心域。

“蔓生”展區(qū)

用一支畫筆種葵，對(duì)許江來說，畫布即是土地，而藝術(shù)之“藝”，原本就是一種種植。

“鑄煉”，以層巒疊嶂的巨幅油畫，展示葵風(fēng)陣陣、撲面而來的“東方葵”

巨幅畫面如橫山般訇然聳立，將展廳切割為一條曲折的道路。

“葵頌”，以橫葵如山、懸臥逐浪的多媒體裝置，由1600根6米高的葵的雕塑構(gòu)成的葵林像一片葵的海洋，在核心筒中塑造出一個(gè)火紅年代的直觀現(xiàn)場(chǎng)，大地流火，仿佛一場(chǎng)頌歌以紀(jì)念一代人燃燒理想的血和夢(mèng)。

“葵頌”展區(qū)

這是“向陽花開”的一代，也是與改革開放一路同行的一代。

展廳外面陳列著6尊直徑3.5米的葵盤的雕塑，稱之為“華葵”。

重現(xiàn)一代人精神圖譜

現(xiàn)任中國美術(shù)學(xué)院院長的許江畫葵已經(jīng)十五載，從2003年小亞細(xì)亞高原與“葵”不期而遇，他陸續(xù)遭遇了數(shù)個(gè)震動(dòng)身心的葵園現(xiàn)場(chǎng)，并從這些發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)中反復(fù)自我開啟，提煉出葵園繪畫的精神內(nèi)核。畫葵即畫人，群葵即人，許江以葵為一代人立像。這代人獨(dú)特的身世和歷史境遇，他們的生命經(jīng)驗(yàn)與精神氣質(zhì)，通過“葵”這樣一個(gè)曾經(jīng)浸泡著青春印記的物種意象得以彰顯，這是畫者的心志，也是“葵”的使命。

從上而下曲折盤旋地展覽結(jié)構(gòu)，將觀眾置身于空中，仿佛在追溯自身和歷史。

許江生于1955年，新中國出生，“文革”中成長，是“向陽花開”的一代，也是與改革開放一路同行的一代。他把自己這代人切身的生命經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化作歷史的表情，凝聚為一代人的精神肖像。許江畫葵，是要講述向陽花開的那一代人的故事。

對(duì)許江來說，葵的集體肖像恰恰體現(xiàn)了這代人的生命史——不止于“世代的心情”，而且是一種“我在其中”的歷史，一種生命歷程和存在經(jīng)驗(yàn)共同構(gòu)造出的歷史進(jìn)程，同時(shí)也是從時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)中鍛造出的一種獨(dú)特的精神品格。正如他本人所說：“我要畫的不是歷史的題材，而是歷史經(jīng)驗(yàn)，不是歷史，而是歷史性。我要用畫筆去探索的，是我們自己身在其中的歷史，是畫我們自己，是要把我們身上曾經(jīng)有過的苦難、滄桑和依然懷抱的理想、擔(dān)當(dāng)統(tǒng)統(tǒng)刻畫在其中。”

許江在展覽開幕式上致辭

“十年磨一葵，我畫大葵、小葵、碩葵、殘葵，畫春葵、夏葵、秋葵、雪葵，中國人有詠物的傳統(tǒng)，梅蘭竹菊即是這一傳統(tǒng)的詩化表現(xiàn)。但在我看來，真正代表20世紀(jì)中國人的只有葵。歷史選擇了葵，葵是這代人的肉身。葵的熾熱、燃燒，它的草根、群體，包蘊(yùn)著這代人的生命況味，凝聚著人民的博大與滄桑。葵園不只是風(fēng)景，葵園是大地，是夏花秋葉、生生滅滅的大地，是既見蒼茫氣象、又燃生命火焰的大地，是交疊著盛墟與廢墟記憶、接納萬物成長的大地。這葵代表著歷史向我們展示本己的身體，展示一代人曾有和應(yīng)有的身體，并由此漸漸地展示和開啟那種交織在我們身上的滄桑與博大的力量，展示和開啟著積淀在我們身體中的某種根性的堅(jiān)強(qiáng)。我努力用群葵的滄桑和堅(jiān)強(qiáng)重現(xiàn)時(shí)代的宏大敘事，重現(xiàn)一代人——一代中國人民經(jīng)磨歷劫的精神圖譜。”許江說。

中國美術(shù)學(xué)院原院長、知名油畫家肖峰表示，十幾年來，許江選擇了鮮為人畫的“葵”為載體，以形言志，將油畫色彩與文人畫傳統(tǒng)精神相融合，以中國畫的章法與現(xiàn)代西畫的結(jié)構(gòu)相融合，建構(gòu)了一種具有大氣勢(shì)、大視野、大胸襟的視覺大格局，來歌頌改革開放這一代人的宏偉壯志，“更令人敬佩的是，許江能在如此繁忙的校務(wù)工作中爭分奪秒地追求一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)盡的責(zé)任，努力創(chuàng)造適合自己的藝術(shù)語言和表達(dá)方式。”

據(jù)悉，展覽期間，還將組織多場(chǎng)學(xué)術(shù)座談會(huì)，意在通過許江的繪畫，通過圍繞“葵頌”的討論，喚起不同世代對(duì)于20世紀(jì)歷史的感覺與思考。

“葵頌”展覽上午場(chǎng)研討會(huì)：從野火到葵頌——改革開放四十年的歷史經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)感覺

此次展覽將持續(xù)至12月9日。