“山川過雨曉光浮，初看江南第一州”宋代詩人蘇轍詩中的“江南第一州”指的正是古都南京。 

澎湃新聞獲悉，9月29日起，南京博物院歷代繪畫展廳推出新展“初看江南第一州——書畫中的金陵景觀”，看明清以來，文徵明、石濤、袁枚，直至傅抱石筆下的金陵圖景。

郭存仁 《金陵八景圖·秦淮漁笛》（卷） 紙本設色 1600年

南京悠久的文脈孕育了書畫藝術。六朝時的金陵，在衣冠南渡的中原主流文化與南方文化基礎上，醞釀出中國書畫史的第一座高峰，而南北交匯、包容并蓄的文化品格亦于此形成。風流滿晉書的王羲之、王獻之在金陵走上了中國書法之巔；中國最早的宮廷畫院，誕生在南唐的金陵。此次展覽聚焦“金陵景觀”，以“隨園尋跡”“金陵夢華”“古人今月”，看畫家筆下南京的歷史景觀。

江寧縣志

在書畫中遙想袁枚和他的隨園

金陵的歷史上有很多園林，如瞻園、愚園、煦園、東園、半山園……但令人遺憾的是，其中不少園林消失在歷史的塵埃里，只能在一些詩詞古畫中尋覓微蹤。隨園便是如此。

隨園的主人是清代著名才子，靈性派代表袁枚。袁枚在乾隆十三年(1748) 以“三百金”購下隋織造園，易名“隨園”，并不斷修建。之后，他在此度過了人生的大半時光。其所作《隨園詩話》、《隨園食單》、《小倉山房文集》都與此相關。

袁起，《隨園圖》（卷），紙本，1865年，縱27.3厘米 橫80.5厘米

隨園其歷史最早可追溯至明末的吳應箕焦園，清康熙年間則是江寧織造曹寅家族園林的一部分，曹家的姻親富察明義曾說隨園就是《紅樓夢》里的大觀園。清乾隆十三年（1748），袁枚購得此園，名之為“隨園”。袁枚在《隨園詩話》中說：“雪芹撰《紅樓夢》一部，備記風月繁華之盛，中有所謂大觀園者，即余之隨園也。”

咸豐三年（1853）春，太平軍攻陷南京，隨園蕩然無存。袁枚的族孫袁起少時常游隨園，為了追憶昔日園林雅集的勝景，便作此畫，畫左上為袁枚之孫袁祖志的題跋。

尤蔭《隨園饋節圖》冊 紙本 設色 ，1792年，縱27.2厘米 橫32厘米

尤蔭是袁枚的好友，兩人時常有書信往來，記述朋友間切磋畫藝及朋友間相互激賞、互贈禮物之韻事。袁枚在《尤貢甫出塞詩序》中，夸尤蔭為“江左名士，真州少年”。尤蔭以畫贈袁枚，這幅《隨園饋節圖》便是他在乾隆五十七年（1792）所作。

《隨園饋節圖》表現的是袁枚購買一船茶點“真州蕭美人糕”送給江蘇巡撫奇豐額的情景。

袁枚，《致徐燨札冊頁》 紙本行書，縱24.1厘米 橫14.5厘米

袁枚制墨 長7.7厘米

經過袁枚的苦心經營，破敗的廢園煥然一新，成為一座清幽迷人名噪一時的私家園林，引來四方文人墨客來此聚集。袁枚曾以“五圖六記”來形容隨園之盛。六記是指他自己所寫六篇《隨園記》。五圖是指袁枚邀請自己的好友沈鳳、羅聘、張棟、王霖、袁樹五人前后創作的《隨園圖》，可惜今都不存。如今也只能在古畫中一窺隨園當年盛況。

建筑學家童雋復原的隨園平面圖

明清詩畫中的金陵圖景

南京對于文徵明而言大約是傷心之地，他九赴應天府鄉試皆不中第，盡管仕途不順，但六朝古都的金陵仍給他留下了深刻的印象。

雖然，在南京屢試不中，但文徵明在應考期間，他交往了不少名人雅士。1495年，第一次南京赴考，文徵明就結識了南京的顧璘、陳沂、王韋、徐霖等，所謂金陵三俊、四杰。第二次到南京科考，文徵明甚至直接住到王韋家中備考。

文徵明，《金陵詩翰卷》 卷（局部）， 紙本行書，縱21.1厘米 橫341.5厘米

此次展出的《金陵詩翰卷》記錄了文徵明描繪金陵的十四首詩，其中以《金陵客懷》最負盛名。“槐花十日金陵雨，桂子三秋玉露天”寥寥幾筆，寫盡了金陵城的無限秋色。

文徵明，《金陵詩翰卷》 卷（局部）， 紙本行書，縱21.1厘米 橫341.5厘米

在科舉考試的這些年里，文徵明與友人詩書往還，唱和不斷。1512年文徵明與徐霖、祝允明、唐寅、陳沂、王韋、陸深、王寵等追和王冕畫梅詩。1513年，文徵明來南京參加第六次鄉試。此年，顧璘貶官任全州知府，他在南京即將遠行。而王韋也服喪期滿，起官南京車駕主事。三位故人，金陵聚首，文徵明發出“去住江湖各有程”的感慨。

文徵明，《金陵詩翰卷》 卷（局部）， 紙本行書，縱21.1厘米 橫341.5厘米

明末清初金陵畫壇極為興盛，其中不但有本土代表性畫家龔賢、樊圻、蔡澤、高岑等人，還先后吸引來南京造訪、游歷、定居、客留的書畫家董其昌、髡殘、石濤等。這一時期南京亦首次出版發行了畫史上最著名且風行300余年的學畫入門課本《芥子園畫譜》。

郭存仁 《金陵八景圖》之一（卷） 紙本設色 1600年 縱28.3厘米 橫643厘米

郭存仁 《金陵八景圖》之一（卷） 紙本設色 1600年 縱28.3厘米 橫643厘米

以“金陵勝景圖”為主的實景山水成為畫家創作最突出的題材。明代畫家郭存仁創作的《金陵八景圖卷》分別描繪的是：“鐘阜祥云、石城瑞雪、龍江夜雨、鳳臺秋月、烏衣夕照、白鷺晴波、秦淮漁笛、天印樵歌。”

宋懋晉《江南名勝十八景圖》之一（冊）  紙本設色 縱24.3厘米 橫22.1厘米

宋懋晉《江南名勝十八景圖》之一（冊）  紙本設色 縱24.3厘米 橫22.1厘米

宋懋晉《江南名勝十八景圖》之一（冊）  紙本設色 縱24.3厘米 橫22.1厘米

宋懋晉，明代畫家，為“松江派”名家之一，擅畫山水。

此冊頁描繪江南地區十八處名勝。本次展出的十開都與金陵相關，分別是：靈谷寺、清涼臺、莫愁湖、長干里、雨花臺、雞鳴寺、燕子磯、瓦官寺、牛首山、天界寺。

宋懋晉《江南名勝十八景圖》之一（冊）  紙本設色 縱24.3厘米 橫22.1厘米

明清之際的朝代更迭，使金陵又成為政治上極為敏感且十分微妙的地區，金陵一下子涌入了許多明朝遺民，他們流連于金陵的山水草木之中，或造訪、或游歷、或定居，或客留、或鬻畫、或課徒，將個性、學養以及或積極、或消極的政治立場寓意于他們的畫作和畫題中。以致金陵的文化氛圍濃厚，繪事活躍。

石濤，《靈谷探梅圖》軸 紙本 墨筆，1685年，縱97.5厘米 橫50.3厘米

石濤，俗名朱若極，明靖江王朱亨嘉之子，明朝滅亡后削發為僧，法名原濟。別號大滌子、苦瓜和尚等。他是中國繪畫史上一位十分重要的人物。

石濤云游半世，縱覽五湖千山，“搜盡奇峰打草稿”，一反當時仿古之風，構圖新奇，筆墨雄健縱姿，開創了畫壇新風。

此畫是石濤去明孝陵、靈谷寺歸來所作，云彌霧漫之中，竹葉飛揚，似籟籟有聲，將無形之風描繪盡致。風隨霧動，霧就風涌，風霧之中的翠竹疏梅，意韻灑落。

髡殘 《山齋禪寂圖》 扇頁 紙本設色，1666年，縱18.8厘米 橫57厘米

髡殘，明末清初畫家，本姓劉，出家為僧后名髡殘，號白禿，殘道者、電住道人、石道人等。髡殘與石濤合稱“二石”，又與八大山人，弘仁，石濤合稱為“清初四畫僧”。

髡殘一生好游名山大川，四十三歲時定居南京大報恩寺，后遷居牛首山幽棲寺，度過后半生。《山齋禪寂圖》扇面題詩云：“入山恐不深，何妨千萬重。草鞋雄似虎，杖柱活如龍。”

棲霞山石刻拓片

古人今月，“新金陵畫派”筆下的南京

文人墨客對金陵美景的圖繪從古至今都沒有停止。同樣的景色，不同時代的畫家會有其不同的表達。新中國成立以來，以傅抱石、錢松喦、宋文治等為代表的“新金陵畫派”強調走進自然、走進生活，創作了一系列描繪祖國大好河山的作品，樹立了二十世紀中國山水畫歷史上的重要標桿之一。

傅抱石，《玄武湖》軸，紙本設色，1956年 縱79.5厘米 橫27.9厘米

傅抱石，江西新喻人。“新金陵畫派”創始人之一。傅抱石在南京生活了近二十年，這位藝術大家為南京創下了不少名篇畫作。玄武湖歷來是南京地區的風景名勝。傅抱石以充滿詩意的筆法再現出玄武湖明凈秀麗的自然景致。

傅抱石，《雨花臺第二泉》單片 紙本設色，1956年 縱51.2厘米 橫71厘米

雨花臺是傅抱石多次表現的一個題材。這幅作品氣勢恢宏，博大深沉，具有強烈的藝術震撼力。

錢松喦，《莫愁湖》軸 紙本設色，縱95厘米 橫34厘米

錢松喦，江蘇宜興人。“新金陵畫派”代表人物之一。錢松喦說，一座城市如果有湖，這座城市就很有靈性。因為莫愁湖特有的歷史文化底蘊，錢松喦對莫愁湖更是情有獨鐘。在錢松喦的作品中，有多幅書畫與“莫愁湖”有關。

在桂花飄香的秋日，從書畫中的金陵景觀看南京城的變遷，也看金陵文脈的傳承。

注：本文綜合自南京博物院等。