不抖包袱不成活。這話撂在情景喜劇《一起養(yǎng)老吧》的兩位導演編劇鄭權 、陳泳旭身上，特別貼切。和他倆聊天，基本可以躺平，留著點力氣在他們一句一個包袱笑過之后喘口氣兒就行。

反觀作品臺詞的精密嚴謹，綜合臺下采訪的輕松自由，你會得出一個結論：果然功夫都在人后。

《一起養(yǎng)老吧》導演編劇鄭權 （左）、陳泳旭 （右）

好活到不了咱，能給到的都是挑戰(zhàn)

東方衛(wèi)視喜劇綜藝《開播！情景喜劇2》開播后，《一起養(yǎng)老吧》《超煩家族》《民國大都會》等幾組喜劇人的創(chuàng)作各有特色，也能在創(chuàng)作中，看到幕后創(chuàng)作團隊的力求突破的良苦用心。首期節(jié)目，《一起養(yǎng)老吧》便以黑馬姿態(tài)拔得頭籌。

養(yǎng)老題材的喜劇，的確有點爐膛里烤土豆的意思。火大了，土豆焦黑，觀眾都懶得撥開看看，直接否定；火小了又沒熟，內容不到位，成了生咯吱觀眾的意思。雖說老戲骨們的表演給角色加分不少，但演員們必須和角色融合得恰如其分，效果才能出來，所以，劇本成了重中之重。

《一起養(yǎng)老吧》劇照

《一起養(yǎng)老吧》的主線很貼近生活。為完成妻子遺愿的羅建華（車保羅飾），在潘黃河（潘長江飾）的陪伴下來到“養(yǎng)老吧”，與投資失意的張曉光（張晨光飾）、“養(yǎng)老吧”老板張樂樂（喬靖雯飾）相遇后發(fā)生了一連串意想不到的爆笑故事。

以“養(yǎng)老吧”的日常生活為切入點，《一起養(yǎng)老吧》折射出當今社會中老年人所面臨的困境、孤獨，展現(xiàn)老人間彼此溫暖、相互幫助的情誼，既有社會映照，又能以幽默的方式反映現(xiàn)實，希望能傳遞出老人與青年之間彼此溫暖，互相幫助的積極意義與正能量。

節(jié)目播出后，也收到了更多年輕觀眾的好評：“《一起養(yǎng)老吧之整頓年輕人躺平之風》，這期也太精彩了，笑得我眼淚都出來了。這包袱一個接一個，還符合年輕人的審美，太精彩了。”

對于年輕觀眾的反饋，兩位主創(chuàng)顯得有些意料之外。“其實我倆平時接到的活都不是很順利，都是有點難度的，能給到我們的，都是挑戰(zhàn)！權哥經(jīng)常教育我說，泳旭你就放心，好活到不了咱。但是現(xiàn)在看來，這個活做得特別好，整體看，全方位的好，而且現(xiàn)場觀眾，包括外界口碑也覺得這個不錯。總之，我們很欣慰。”陳泳旭說。

《一起養(yǎng)老吧》劇照，主演潘長江、李萍、車保羅、任洛敏、張晨光

剛接到這個題材，二人覺得最難的地方就是年齡上尷尬。因為倆人都是80后，跟00后比算是大叔，但要養(yǎng)老還差點，歲數(shù)在中間地帶，上下夠不著。

因為都是吉林長春人，經(jīng)人介紹，倆人就走訪了長春本地規(guī)模最大的養(yǎng)老院。

“前期調研的關鍵詞是自費……康養(yǎng)中心是我一個好朋友在那邊工作，走訪的過程中，我們也發(fā)現(xiàn)，那里和我們最開始想象的養(yǎng)老院不太一樣，因為那里有豐富的娛樂文化生活，當時我們就有一種感慨，挺希望這時候就躺平住進去，這也是我們第三集‘年輕人的躺平之風’的雛形。”鄭權說。

在康養(yǎng)中心的采風中，哥倆看到了養(yǎng)老院的宣傳語，大致意思是“不是養(yǎng)老，是享老”。這句話對他們啟發(fā)很大。

“有沒有發(fā)現(xiàn)？現(xiàn)在人老得慢，過去說60多歲像是土埋半截了，現(xiàn)在60多歲看著還很年輕，不光是藝人，普通老年人也是一樣。當然除了這個養(yǎng)老院，我們也了解過其它價格比較低，環(huán)境比較差的那種養(yǎng)老院。最終落到劇本，我們還是希望給大家傳遞熱愛生活，積極陽光的這種感覺。”

采風過程中，一位奶奶的詩朗誦讓兩位創(chuàng)作者印象深刻。奶奶說：

“只要皺紋不長在心里，我們就永遠風華正茂！”

雖是養(yǎng)老的殼，依然可以追蹤各種社會熱點議題，絲滑連接各個工種各個年齡層，《一起養(yǎng)老吧》抓住了命門，整得挺時髦。

總之，只有你想不到的，沒有大爺大媽們做不到的。

情景劇中劇

《一起養(yǎng)老吧》里沒有工具人

85年的鄭權和88年的陳泳旭經(jīng)常一副架搞創(chuàng)作，年紀小的話嘮一點兒，年紀大的適合填縫，看起來默契十足。十幾年了，雖然按他倆的話來說，“好活兒輪不到咱們，都是人家挑剩下的”，但翻開他們的作品表，還是閃閃惹人愛，開過影視公司，也低調接過大活。

陳泳旭曾導演、編劇 《一時，沖動》《賣命》《大力出奇跡》《東北軸神》等，鄭權曾編劇、導演 《“大”人物》《大哥大》《大力出奇跡》《小角色》等。

兩位都是東北人，東北人與生俱來的幽默感讓這個劇本并不缺包袱，因為源于綜藝競演，劇中演員的敲定倆人做不了主，幕后創(chuàng)作基于為演員度身定制，這樣一來，就必須從演員自身性格特點去挖掘更加新鮮的觸點。

創(chuàng)作時，兩個人同時扮演六個角色，在電腦前敲會兒鍵盤再聊一會兒，這種精分的、現(xiàn)場看起來略顯魔性的工作方式，僅僅是勤奮工作和積極投入的一種日常表現(xiàn)。

鄭權 、陳泳旭在片場

對于創(chuàng)作，陳泳旭直言不諱：“主要還是我倆設計的好，其次是演員選的也到位。我和權哥一直做創(chuàng)作出身，我倆每次出門，見任何一個人對我們來說都有用，跟人說話永遠都不是白說，永遠都是在采訪中，永遠都是在采風中，我倆從小到大就這樣。”

光有包袱還不夠，人物怎么能立得住？

陳泳旭說，“讓潘叔和保羅叔他倆組成所謂的CP，還得靠創(chuàng)作。沒錯，一高一矮可以產(chǎn)生喜劇效果，但高矮只是表象，主要得表現(xiàn)攻防感覺的這種關系，在這種人物關系下，才會有笑料產(chǎn)出。”

張晨光 飾 張曉光??????

談到張晨光塑造的人物，兩位似乎窺探到了老牌藝人的心理狀態(tài)。“影視圈講究叢林法則，你想張老師接到的很多角色，大多都是比較符號化的，大家就覺得他應該演個大老板，天天出來進去的，那個做派，挺有腔調的。我和權哥既得回應觀眾期待，讓他是個大老板，又讓張晨光老師本人感受到跟其他角色都不一樣，所以我們給他設計的就是賠的身無分文這么一個大老板。老板的氣質還在，但是一點也裝不起來！”陳泳旭說。

談到任洛敏和李萍所扮演的人物關系，鄭權說，“你不覺得這種夫妻關系是那個年代比較常見的夫妻關系？老婆說什么都對，非常愛美愛笑愛生活，老頭就喜歡玩命兒夸老婆，是一個非常樂觀且新潮的‘妻管嚴’，這就是我們對這對夫妻最開始的設定，只是出現(xiàn)在劇中會更加夸張一點。”

《一起養(yǎng)老吧》

“在拍攝現(xiàn)場，老戲骨們是否即興賦予角色更多的東西？”記者問。

“我們在拍的時候，其實每個人都是按照我倆設計來的，只有任老師他加了點變化的風格。他覺得如果要是正常演的話，怕有點出不來喜劇效果，于是給自己搞了有點娘娘腔的那種感覺，按任老師的原話是，‘我想坤（角）一點’！”鄭權回答說。

潘長江老師的形象和作品都比較深入人心，在創(chuàng)作潘黃河這個人物時，思考最多的是什么？

“潘叔是一個正兒八經(jīng)的北方人，首先就能跟保羅叔南方人的形象有天然的反差。潘叔的角色的性格也會比較外放。你仔細看潘叔的職業(yè)履歷，很早成名，本身就是一位比較受人尊敬愛戴的藝術家形象，又是部隊文工團的領導，所以他一定會有自帶的、這種愿意給人上課的氣質，所以這部分在戲里面體現(xiàn)了，潘叔完全可以拿捏好。再有，潘叔近些年的小品跟蔡明老師搭檔比較多，在小品里，潘叔是弱勢那一方。那么我們在這個時候給潘叔一個翻身農奴把歌唱的機會，他是不是一下子也會特別喜歡這個角色？”鄭權回答說。

車保羅 飾 羅建華

談到車保羅，兩位都笑了起來。透露車老師從進組的第一天就入戲了。因為車保羅在劇中的人物設定就是一個迷糊的老頭。

“他從進組第一天，自己就迷糊了，把包都落高鐵上了，第一天試裝的時候，集體發(fā)動一切資源幫他找包，最后找著了，當時我們以為他當天是迷糊的，結果發(fā)現(xiàn)……他整個拍攝期間一直迷糊著。”陳泳旭說。

兩位主創(chuàng)總結說：“演員拿到每一個角色，短時間內就要進入到這個角色的人生了，像是換了個身份一樣。當然每個演員都希望這個身份有點意思，能出點戲。雖然我們體量不大，現(xiàn)在只有六集，但是咱們這里邊沒有工具人。每個人都挺有人物性格，大家的行動和語言也都挺統(tǒng)一的，我們當時就想，比如我們自己是演員，拿到這個角色之后，應該也很希望能創(chuàng)作創(chuàng)作。”

做養(yǎng)老題材是必要且有意義的

問其劇本還原度有多少？

兩位表示，從演員進組的前20天他們就已經(jīng)悄悄進組，邊籌備邊寫劇本，演員到位后，劇本已基本完全成型。

“還原度能到95.82%！”

抖完包袱，鄭權不忘補充說，“因為我倆在碼字的時候，就已經(jīng)進行很多次的推演，甚至精準到氣口，氣口都不能換，節(jié)奏一定是這個節(jié)奏，包袱才能響。再加上我們拍攝時間有限，如果現(xiàn)場研究時間太多的話，怕也完成不了，所以我們基本上都是嚴格按照劇本來拍的。”

兩位也十分感恩老戲骨們的信任，他們認為，一個成功的作品，離不開演員和幕后團隊的深刻的溝通，關系的融洽。

鄭權又趕緊補充說，選題其實是節(jié)目組給他們的，養(yǎng)老題材非常難做，也非常難出包袱，所以得交給實力最強的組合來做。

“我們也非常慶幸做到了這個選題，通過這么長時間的創(chuàng)作還有播出，尤其是看到了各個短視頻平臺的反饋，還有留言，大家都開始關注老人和幫助老人，我們倆都覺得這是一件功德無量的事。”鄭權說。

鄭權 、陳泳旭在片場

之后，認真二人組認為前邊的解答過于直白和簡單，陳泳旭又給記者詳細闡述了他們的“創(chuàng)作小結”：

“養(yǎng)老不僅是百姓聚焦的社會熱點話題，更是國家最高度關注的民生問題。但一直以來講養(yǎng)老甚至是主要反映中老年人生活的影視作品，相較于其它題材來說都比較稀缺，可以說是個藍海市場。近幾年隨著互聯(lián)網(wǎng)影視以及短視頻等其它形式網(wǎng)生內容的崛起，導致年輕群體和年輕話題的作品已經(jīng)開始出現(xiàn)同質化嚴重等問題。于是我們應該把目光轉向中老年群體。所以我覺得做一部養(yǎng)老為主題，反映當下中老年人生活的作品，無論是從市場需求，還是從社會意義來看，都是必要且有意義的。”

談到劇中最受熱議的第三集內容的創(chuàng)作源起，兩位你一句我一句解釋說，“躺平文化是從日本宅男文化開始，這股不正之風近兩年已經(jīng)吹到了我們雄雞版圖上，這個事肯定是不好，我們得把不好的現(xiàn)象抨擊一下。做喜劇有夸張的成分，但這個心態(tài)卻是比較真實的，包括我們在這里融入了‘為什么要躺平？’最大的原因其實是不健康的職場文化。”

鄭權 、陳泳旭在片場

他倆自己也做過影視公司，對職場文化里員工的摸魚心態(tài)和老板的畫餅思路都有所了解。

“魚咱摸過，餅咱也畫過，甲方乙方都干過，所以引申到我們劇集里。你看我們劇里這幾個老年人，每天活得都生機盎然的，積極陽光的，但是年輕人反而現(xiàn)在都五迷三道的，就是要躺平也活不起。我們覺得把這兩個現(xiàn)象融到一塊，應該是一個挺好的反差。只是我們當時判斷沒感覺這集會是這么爆。”鄭權說。

談到創(chuàng)作情景喜劇的難點，陳泳旭說：“情景喜劇最難的還是投資，因為這幾年就很少有爆款情景喜劇的出現(xiàn)，所以投資人對于投資這個類型就比較謹慎，我們還是希望各位影視界的大佬出品人能夠投資我們這個劇，因為目前這6集應該能看出我們整個團隊的實力和用心的程度，包括我們體現(xiàn)出的片子質感。”

幾集播出后，劇中的金句已經(jīng)流傳甚廣：“他一米九！”“一兩七百五，一喝一下午”等等。談到結尾的處理，兩位幕后主創(chuàng)還賣了一個關子：“第六集這個結尾就挺大膽的，可以期待一下，我們寫完劇本之后，狂刪包袱刪了三遍。”

“很感人？”記者問。

“可能不是感人，就是讓人心疼。”

“現(xiàn)在看，《一起養(yǎng)老吧》被孵化的呼聲很高，六集之后的內容，目前有沒有可能透露一些？”記者最后問。

“以后的內容……那就得付費了……”

采訪完，仿佛聽了一場有頭有尾的相聲，記者由衷地建議幕后兩位主創(chuàng)可以去劇中客串一次，展露幽默本色。兩位主創(chuàng)也毫不含糊地做起了廣告招商：“投資我們這部戲，既投了項目可能掙大錢，又承擔了社會責任，一舉兩得！總有一天，我們都會變老，關愛老年人就是關愛我們自己。ps：孵化之后肯定會努力把中國當紅的藝人全請過來！”