不抖包袱不成活。這話撂在情景喜劇《一起養(yǎng)老吧》的兩位導(dǎo)演編劇鄭權(quán) 、陳泳旭身上，特別貼切。和他倆聊天，基本可以躺平，留著點(diǎn)力氣在他們一句一個(gè)包袱笑過(guò)之后喘口氣兒就行。

反觀作品臺(tái)詞的精密?chē)?yán)謹(jǐn)，綜合臺(tái)下采訪的輕松自由，你會(huì)得出一個(gè)結(jié)論：果然功夫都在人后。

《一起養(yǎng)老吧》導(dǎo)演編劇鄭權(quán) （左）、陳泳旭 （右）

好活到不了咱，能給到的都是挑戰(zhàn)

東方衛(wèi)視喜劇綜藝《開(kāi)播！情景喜劇2》開(kāi)播后，《一起養(yǎng)老吧》《超煩家族》《民國(guó)大都會(huì)》等幾組喜劇人的創(chuàng)作各有特色，也能在創(chuàng)作中，看到幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的力求突破的良苦用心。首期節(jié)目，《一起養(yǎng)老吧》便以黑馬姿態(tài)拔得頭籌。

養(yǎng)老題材的喜劇，的確有點(diǎn)爐膛里烤土豆的意思。火大了，土豆焦黑，觀眾都懶得撥開(kāi)看看，直接否定；火小了又沒(méi)熟，內(nèi)容不到位，成了生咯吱觀眾的意思。雖說(shuō)老戲骨們的表演給角色加分不少，但演員們必須和角色融合得恰如其分，效果才能出來(lái)，所以，劇本成了重中之重。

《一起養(yǎng)老吧》劇照

《一起養(yǎng)老吧》的主線很貼近生活。為完成妻子遺愿的羅建華（車(chē)保羅飾），在潘黃河（潘長(zhǎng)江飾）的陪伴下來(lái)到“養(yǎng)老吧”，與投資失意的張曉光（張晨光飾）、“養(yǎng)老吧”老板張樂(lè)樂(lè)（喬靖雯飾）相遇后發(fā)生了一連串意想不到的爆笑故事。

以“養(yǎng)老吧”的日常生活為切入點(diǎn)，《一起養(yǎng)老吧》折射出當(dāng)今社會(huì)中老年人所面臨的困境、孤獨(dú)，展現(xiàn)老人間彼此溫暖、相互幫助的情誼，既有社會(huì)映照，又能以幽默的方式反映現(xiàn)實(shí)，希望能傳遞出老人與青年之間彼此溫暖，互相幫助的積極意義與正能量。

節(jié)目播出后，也收到了更多年輕觀眾的好評(píng)：“《一起養(yǎng)老吧之整頓年輕人躺平之風(fēng)》，這期也太精彩了，笑得我眼淚都出來(lái)了。這包袱一個(gè)接一個(gè)，還符合年輕人的審美，太精彩了。”

對(duì)于年輕觀眾的反饋，兩位主創(chuàng)顯得有些意料之外。“其實(shí)我倆平時(shí)接到的活都不是很順利，都是有點(diǎn)難度的，能給到我們的，都是挑戰(zhàn)！權(quán)哥經(jīng)常教育我說(shuō)，泳旭你就放心，好活到不了咱。但是現(xiàn)在看來(lái)，這個(gè)活做得特別好，整體看，全方位的好，而且現(xiàn)場(chǎng)觀眾，包括外界口碑也覺(jué)得這個(gè)不錯(cuò)。總之，我們很欣慰。”陳泳旭說(shuō)。

《一起養(yǎng)老吧》劇照，主演潘長(zhǎng)江、李萍、車(chē)保羅、任洛敏、張晨光

剛接到這個(gè)題材，二人覺(jué)得最難的地方就是年齡上尷尬。因?yàn)閭z人都是80后，跟00后比算是大叔，但要養(yǎng)老還差點(diǎn)，歲數(shù)在中間地帶，上下夠不著。

因?yàn)槎际羌珠L(zhǎng)春人，經(jīng)人介紹，倆人就走訪了長(zhǎng)春本地規(guī)模最大的養(yǎng)老院。

“前期調(diào)研的關(guān)鍵詞是自費(fèi)……康養(yǎng)中心是我一個(gè)好朋友在那邊工作，走訪的過(guò)程中，我們也發(fā)現(xiàn)，那里和我們最開(kāi)始想象的養(yǎng)老院不太一樣，因?yàn)槟抢镉胸S富的娛樂(lè)文化生活，當(dāng)時(shí)我們就有一種感慨，挺希望這時(shí)候就躺平住進(jìn)去，這也是我們第三集‘年輕人的躺平之風(fēng)’的雛形。”鄭權(quán)說(shuō)。

在康養(yǎng)中心的采風(fēng)中，哥倆看到了養(yǎng)老院的宣傳語(yǔ)，大致意思是“不是養(yǎng)老，是享老”。這句話對(duì)他們啟發(fā)很大。

“有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)？現(xiàn)在人老得慢，過(guò)去說(shuō)60多歲像是土埋半截了，現(xiàn)在60多歲看著還很年輕，不光是藝人，普通老年人也是一樣。當(dāng)然除了這個(gè)養(yǎng)老院，我們也了解過(guò)其它價(jià)格比較低，環(huán)境比較差的那種養(yǎng)老院。最終落到劇本，我們還是希望給大家傳遞熱愛(ài)生活，積極陽(yáng)光的這種感覺(jué)。”

采風(fēng)過(guò)程中，一位奶奶的詩(shī)朗誦讓兩位創(chuàng)作者印象深刻。奶奶說(shuō)：

“只要皺紋不長(zhǎng)在心里，我們就永遠(yuǎn)風(fēng)華正茂！”

雖是養(yǎng)老的殼，依然可以追蹤各種社會(huì)熱點(diǎn)議題，絲滑連接各個(gè)工種各個(gè)年齡層，《一起養(yǎng)老吧》抓住了命門(mén)，整得挺時(shí)髦。

總之，只有你想不到的，沒(méi)有大爺大媽們做不到的。

情景劇中劇

《一起養(yǎng)老吧》里沒(méi)有工具人

85年的鄭權(quán)和88年的陳泳旭經(jīng)常一副架搞創(chuàng)作，年紀(jì)小的話嘮一點(diǎn)兒，年紀(jì)大的適合填縫，看起來(lái)默契十足。十幾年了，雖然按他倆的話來(lái)說(shuō)，“好活兒輪不到咱們，都是人家挑剩下的”，但翻開(kāi)他們的作品表，還是閃閃惹人愛(ài)，開(kāi)過(guò)影視公司，也低調(diào)接過(guò)大活。

陳泳旭曾導(dǎo)演、編劇 《一時(shí)，沖動(dòng)》《賣(mài)命》《大力出奇跡》《東北軸神》等，鄭權(quán)曾編劇、導(dǎo)演 《“大”人物》《大哥大》《大力出奇跡》《小角色》等。

兩位都是東北人，東北人與生俱來(lái)的幽默感讓這個(gè)劇本并不缺包袱，因?yàn)樵从诰C藝競(jìng)演，劇中演員的敲定倆人做不了主，幕后創(chuàng)作基于為演員度身定制，這樣一來(lái)，就必須從演員自身性格特點(diǎn)去挖掘更加新鮮的觸點(diǎn)。

創(chuàng)作時(shí)，兩個(gè)人同時(shí)扮演六個(gè)角色，在電腦前敲會(huì)兒鍵盤(pán)再聊一會(huì)兒，這種精分的、現(xiàn)場(chǎng)看起來(lái)略顯魔性的工作方式，僅僅是勤奮工作和積極投入的一種日常表現(xiàn)。

鄭權(quán) 、陳泳旭在片場(chǎng)

對(duì)于創(chuàng)作，陳泳旭直言不諱：“主要還是我倆設(shè)計(jì)的好，其次是演員選的也到位。我和權(quán)哥一直做創(chuàng)作出身，我倆每次出門(mén)，見(jiàn)任何一個(gè)人對(duì)我們來(lái)說(shuō)都有用，跟人說(shuō)話永遠(yuǎn)都不是白說(shuō)，永遠(yuǎn)都是在采訪中，永遠(yuǎn)都是在采風(fēng)中，我倆從小到大就這樣。”

光有包袱還不夠，人物怎么能立得住？

陳泳旭說(shuō)，“讓潘叔和保羅叔他倆組成所謂的CP，還得靠創(chuàng)作。沒(méi)錯(cuò)，一高一矮可以產(chǎn)生喜劇效果，但高矮只是表象，主要得表現(xiàn)攻防感覺(jué)的這種關(guān)系，在這種人物關(guān)系下，才會(huì)有笑料產(chǎn)出。”

張晨光 飾 張曉光??????

談到張晨光塑造的人物，兩位似乎窺探到了老牌藝人的心理狀態(tài)。“影視圈講究叢林法則，你想張老師接到的很多角色，大多都是比較符號(hào)化的，大家就覺(jué)得他應(yīng)該演個(gè)大老板，天天出來(lái)進(jìn)去的，那個(gè)做派，挺有腔調(diào)的。我和權(quán)哥既得回應(yīng)觀眾期待，讓他是個(gè)大老板，又讓張晨光老師本人感受到跟其他角色都不一樣，所以我們給他設(shè)計(jì)的就是賠的身無(wú)分文這么一個(gè)大老板。老板的氣質(zhì)還在，但是一點(diǎn)也裝不起來(lái)！”陳泳旭說(shuō)。

談到任洛敏和李萍所扮演的人物關(guān)系，鄭權(quán)說(shuō)，“你不覺(jué)得這種夫妻關(guān)系是那個(gè)年代比較常見(jiàn)的夫妻關(guān)系？老婆說(shuō)什么都對(duì)，非常愛(ài)美愛(ài)笑愛(ài)生活，老頭就喜歡玩命兒夸老婆，是一個(gè)非常樂(lè)觀且新潮的‘妻管?chē)?yán)’，這就是我們對(duì)這對(duì)夫妻最開(kāi)始的設(shè)定，只是出現(xiàn)在劇中會(huì)更加夸張一點(diǎn)。”

《一起養(yǎng)老吧》

“在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，老戲骨們是否即興賦予角色更多的東西？”記者問(wèn)。

“我們?cè)谂牡臅r(shí)候，其實(shí)每個(gè)人都是按照我倆設(shè)計(jì)來(lái)的，只有任老師他加了點(diǎn)變化的風(fēng)格。他覺(jué)得如果要是正常演的話，怕有點(diǎn)出不來(lái)喜劇效果，于是給自己搞了有點(diǎn)娘娘腔的那種感覺(jué)，按任老師的原話是，‘我想坤（角）一點(diǎn)’！”鄭權(quán)回答說(shuō)。

潘長(zhǎng)江老師的形象和作品都比較深入人心，在創(chuàng)作潘黃河這個(gè)人物時(shí)，思考最多的是什么？

“潘叔是一個(gè)正兒八經(jīng)的北方人，首先就能跟保羅叔南方人的形象有天然的反差。潘叔的角色的性格也會(huì)比較外放。你仔細(xì)看潘叔的職業(yè)履歷，很早成名，本身就是一位比較受人尊敬愛(ài)戴的藝術(shù)家形象，又是部隊(duì)文工團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，所以他一定會(huì)有自帶的、這種愿意給人上課的氣質(zhì)，所以這部分在戲里面體現(xiàn)了，潘叔完全可以拿捏好。再有，潘叔近些年的小品跟蔡明老師搭檔比較多，在小品里，潘叔是弱勢(shì)那一方。那么我們?cè)谶@個(gè)時(shí)候給潘叔一個(gè)翻身農(nóng)奴把歌唱的機(jī)會(huì)，他是不是一下子也會(huì)特別喜歡這個(gè)角色？”鄭權(quán)回答說(shuō)。

車(chē)保羅 飾 羅建華

談到車(chē)保羅，兩位都笑了起來(lái)。透露車(chē)?yán)蠋煆倪M(jìn)組的第一天就入戲了。因?yàn)檐?chē)保羅在劇中的人物設(shè)定就是一個(gè)迷糊的老頭。

“他從進(jìn)組第一天，自己就迷糊了，把包都落高鐵上了，第一天試裝的時(shí)候，集體發(fā)動(dòng)一切資源幫他找包，最后找著了，當(dāng)時(shí)我們以為他當(dāng)天是迷糊的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)……他整個(gè)拍攝期間一直迷糊著。”陳泳旭說(shuō)。

兩位主創(chuàng)總結(jié)說(shuō)：“演員拿到每一個(gè)角色，短時(shí)間內(nèi)就要進(jìn)入到這個(gè)角色的人生了，像是換了個(gè)身份一樣。當(dāng)然每個(gè)演員都希望這個(gè)身份有點(diǎn)意思，能出點(diǎn)戲。雖然我們體量不大，現(xiàn)在只有六集，但是咱們這里邊沒(méi)有工具人。每個(gè)人都挺有人物性格，大家的行動(dòng)和語(yǔ)言也都挺統(tǒng)一的，我們當(dāng)時(shí)就想，比如我們自己是演員，拿到這個(gè)角色之后，應(yīng)該也很希望能創(chuàng)作創(chuàng)作。”

做養(yǎng)老題材是必要且有意義的

問(wèn)其劇本還原度有多少？

兩位表示，從演員進(jìn)組的前20天他們就已經(jīng)悄悄進(jìn)組，邊籌備邊寫(xiě)劇本，演員到位后，劇本已基本完全成型。

“還原度能到95.82%！”

抖完包袱，鄭權(quán)不忘補(bǔ)充說(shuō)，“因?yàn)槲覀z在碼字的時(shí)候，就已經(jīng)進(jìn)行很多次的推演，甚至精準(zhǔn)到氣口，氣口都不能換，節(jié)奏一定是這個(gè)節(jié)奏，包袱才能響。再加上我們拍攝時(shí)間有限，如果現(xiàn)場(chǎng)研究時(shí)間太多的話，怕也完成不了，所以我們基本上都是嚴(yán)格按照劇本來(lái)拍的。”

兩位也十分感恩老戲骨們的信任，他們認(rèn)為，一個(gè)成功的作品，離不開(kāi)演員和幕后團(tuán)隊(duì)的深刻的溝通，關(guān)系的融洽。

鄭權(quán)又趕緊補(bǔ)充說(shuō)，選題其實(shí)是節(jié)目組給他們的，養(yǎng)老題材非常難做，也非常難出包袱，所以得交給實(shí)力最強(qiáng)的組合來(lái)做。

“我們也非常慶幸做到了這個(gè)選題，通過(guò)這么長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作還有播出，尤其是看到了各個(gè)短視頻平臺(tái)的反饋，還有留言，大家都開(kāi)始關(guān)注老人和幫助老人，我們倆都覺(jué)得這是一件功德無(wú)量的事。”鄭權(quán)說(shuō)。

鄭權(quán) 、陳泳旭在片場(chǎng)

之后，認(rèn)真二人組認(rèn)為前邊的解答過(guò)于直白和簡(jiǎn)單，陳泳旭又給記者詳細(xì)闡述了他們的“創(chuàng)作小結(jié)”：

“養(yǎng)老不僅是百姓聚焦的社會(huì)熱點(diǎn)話題，更是國(guó)家最高度關(guān)注的民生問(wèn)題。但一直以來(lái)講養(yǎng)老甚至是主要反映中老年人生活的影視作品，相較于其它題材來(lái)說(shuō)都比較稀缺，可以說(shuō)是個(gè)藍(lán)海市場(chǎng)。近幾年隨著互聯(lián)網(wǎng)影視以及短視頻等其它形式網(wǎng)生內(nèi)容的崛起，導(dǎo)致年輕群體和年輕話題的作品已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)同質(zhì)化嚴(yán)重等問(wèn)題。于是我們應(yīng)該把目光轉(zhuǎn)向中老年群體。所以我覺(jué)得做一部養(yǎng)老為主題，反映當(dāng)下中老年人生活的作品，無(wú)論是從市場(chǎng)需求，還是從社會(huì)意義來(lái)看，都是必要且有意義的。”

談到劇中最受熱議的第三集內(nèi)容的創(chuàng)作源起，兩位你一句我一句解釋說(shuō)，“躺平文化是從日本宅男文化開(kāi)始，這股不正之風(fēng)近兩年已經(jīng)吹到了我們雄雞版圖上，這個(gè)事肯定是不好，我們得把不好的現(xiàn)象抨擊一下。做喜劇有夸張的成分，但這個(gè)心態(tài)卻是比較真實(shí)的，包括我們?cè)谶@里融入了‘為什么要躺平？’最大的原因其實(shí)是不健康的職場(chǎng)文化。”

鄭權(quán) 、陳泳旭在片場(chǎng)

他倆自己也做過(guò)影視公司，對(duì)職場(chǎng)文化里員工的摸魚(yú)心態(tài)和老板的畫(huà)餅思路都有所了解。

“魚(yú)咱摸過(guò)，餅咱也畫(huà)過(guò)，甲方乙方都干過(guò)，所以引申到我們劇集里。你看我們劇里這幾個(gè)老年人，每天活得都生機(jī)盎然的，積極陽(yáng)光的，但是年輕人反而現(xiàn)在都五迷三道的，就是要躺平也活不起。我們覺(jué)得把這兩個(gè)現(xiàn)象融到一塊，應(yīng)該是一個(gè)挺好的反差。只是我們當(dāng)時(shí)判斷沒(méi)感覺(jué)這集會(huì)是這么爆。”鄭權(quán)說(shuō)。

談到創(chuàng)作情景喜劇的難點(diǎn)，陳泳旭說(shuō)：“情景喜劇最難的還是投資，因?yàn)檫@幾年就很少有爆款情景喜劇的出現(xiàn)，所以投資人對(duì)于投資這個(gè)類(lèi)型就比較謹(jǐn)慎，我們還是希望各位影視界的大佬出品人能夠投資我們這個(gè)劇，因?yàn)槟壳斑@6集應(yīng)該能看出我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)的實(shí)力和用心的程度，包括我們體現(xiàn)出的片子質(zhì)感。”

幾集播出后，劇中的金句已經(jīng)流傳甚廣：“他一米九！”“一兩七百五，一喝一下午”等等。談到結(jié)尾的處理，兩位幕后主創(chuàng)還賣(mài)了一個(gè)關(guān)子：“第六集這個(gè)結(jié)尾就挺大膽的，可以期待一下，我們寫(xiě)完劇本之后，狂刪包袱刪了三遍。”

“很感人？”記者問(wèn)。

“可能不是感人，就是讓人心疼。”

“現(xiàn)在看，《一起養(yǎng)老吧》被孵化的呼聲很高，六集之后的內(nèi)容，目前有沒(méi)有可能透露一些？”記者最后問(wèn)。

“以后的內(nèi)容……那就得付費(fèi)了……”

采訪完，仿佛聽(tīng)了一場(chǎng)有頭有尾的相聲，記者由衷地建議幕后兩位主創(chuàng)可以去劇中客串一次，展露幽默本色。兩位主創(chuàng)也毫不含糊地做起了廣告招商：“投資我們這部戲，既投了項(xiàng)目可能掙大錢(qián)，又承擔(dān)了社會(huì)責(zé)任，一舉兩得！總有一天，我們都會(huì)變老，關(guān)愛(ài)老年人就是關(guān)愛(ài)我們自己。ps：孵化之后肯定會(huì)努力把中國(guó)當(dāng)紅的藝人全請(qǐng)過(guò)來(lái)！”