當地時間8月30日晚間，第80屆威尼斯電影節正式拉開大幕。受限于美國演員工會和編劇工會雙罷工的影響，備受期待的開幕紅毯今年稍顯黯淡。由美國導演達米恩·查澤雷領銜、主競賽單元評委會中的舒淇、簡·坎皮恩、米婭·漢森-洛夫、馬丁·麥克唐納、勞拉·珀特拉斯等知名電影人，成了紅毯上的亮點。

當地時間2023年8月30日，意大利威尼斯，第80屆威尼斯電影節舉行，評委勞拉·珀特拉斯、馬丁·麥克唐納、圣地亞哥·米特雷以及評審團主席達米恩·查澤雷、舒淇、簡·坎皮恩、加布里爾·梅內提、薩萊赫·巴克里和米婭·漢森-洛夫在拍照時擺姿勢。視覺中國 圖

主競賽單元評委舒淇穿黑色禮服亮相第80屆威尼斯電影節開幕紅毯。視覺中國 圖

此外，老戲骨夏洛特·蘭普林和榮獲今年威尼斯終身成就獎的莉莉安娜·卡瓦尼導演也備受矚目。

第80屆威尼斯電影節終身成就金獅獎獲獎者莉莉安娜·卡瓦尼手捧獎杯。視覺中國 圖

中國電影人方面，費翔代表《封神第一部：朝歌風云》劇組獨挑大梁；鄔浪執導的《短片故事》的主演李夢也以一身黑裙現身，該片入圍了本屆的短片競賽單元。

費翔代表《封神》劇組亮相第80屆威尼斯電影節開幕紅毯。視覺中國 圖

李夢與導演鄔浪攜作品《短片故事》亮相第80屆威尼斯電影節開幕紅毯。視覺中國 圖

獨立影片均獲工會赦免

由于美國演員工會和編劇工會的罷工，威尼斯電影節的這次八十大壽可謂好事多磨。原本預定的開幕影片《挑戰者》，因為演員贊達亞等無法參與宣傳的關系，決定忍痛退出。開幕片因此換成了參與金獅獎角逐的本土影片《指揮官》，單說外界的知曉度，自然是無法和前者媲美。

好在靠著各家電影公司的努力，上周美國演員工會已宣布，亞當·德賴弗、佩內洛普·克魯茲、麥德斯·米克爾森和杰西卡·查斯坦等知名演員，已獲臨時豁免，可以放心大膽地出席威尼斯電影節，為作品站臺宣傳。

亞當·德賴弗是邁克爾·曼新作《法拉利》的男主角，飾演的又是意大利賽車界的傳奇人物恩佐·法拉利，他能走上紅毯的話，對威尼斯電影節而言意義重大。麥德斯·米克爾森和杰西卡·查斯坦分別是主競賽單元入圍影片《惡棍》和《記憶》的主演。此外，呂克·貝松的《愛犬男》和索菲亞·科波拉的《普瑞希拉》，這兩部參賽片也獲得了美國演員工會的豁免，包括卡萊伯·蘭德里·瓊斯、卡莉·史派妮和雅各布·艾洛蒂在內的主要演員，應該都會來到麗都島。

《法拉利》劇照

當然，上述影片之所以可以獲得美國演員工會高抬貴手，主要因為在于它們都屬于獨立制片，背后的制作和發行方是諸如霓虹影業、A24影業這種獨立公司，并不隸屬于美國影視制作人聯盟（AMPTP），所以演員工會也樂得賣個人情，允許這些影片在威尼斯乃至稍后的多倫多電影節上大搞宣傳。

近年來，威尼斯電影節因為舉辦時間臨近奧斯卡頒獎季的關系，越來越多地吸引到好萊塢電影大駕光臨。《地心引力》《鳥人》《聚焦》《愛樂之城》《水形物語》《羅馬》《小丑》和《鯨》等片，都是先在威尼斯首映，繼而在奧斯卡頒獎禮上大放異彩。去年的威尼斯電影節23部主競賽入圍影片里，有9部來自好萊塢；今年的金獅獎參賽片同樣也是23部，有8部來自好萊塢，也不算少。除了以上提到已經過關的影片，艾娃·德約列執導的《美國不平等的起源》也屬于獨立制作，相信得到豁免只是時間問題。

所以，剩下的就是由Netflix出品的大衛·芬奇的《殺手》和布萊德利·庫珀自編自導自演的《音樂大師》，還有由迪士尼旗下的探照燈影業負責發行的歐格斯·蘭斯莫斯的《可憐的東西》。鑒于Netflix和迪士尼都是美國影視制作人聯盟的成員，遭到禁令在所難免。

對于美國演員工會來說，隨著奧斯卡頒獎季的到來，規定演員不得參與新片宣傳活動，肯定會讓各大制片廠感到異常痛苦。而制片廠越痛苦，也就越能早些逼使他們回到談判桌上，何樂而不為？

剩余的15部參賽片，也有類似《惡棍》這種特殊情況：雖是丹麥影片，但主演麥德斯·米克爾森屬于美國演員工會成員，所以來出席宣傳活動也需要獲得美國演員工會特批。還有意大利影片《黎明終至》，主演莉莉·詹姆斯和威廉·達福等都是美國演員工會成員，暫時還未有他們獲得特批的消息。

至于其余的意大利參賽片《指揮官》《盧博》《我是船長》《柔板》和《埃涅阿》，比利時參賽片《霍莉》、法國參賽片《野獸》和《過季》、德國參賽片《萬物理論》、智利參賽片《吸血伯爵》、波蘭參賽片《綠色邊境》和《之女》以及日本參賽片《邪惡不存在》，就都不受任何影響，主演團隊來威尼斯宣傳、受訪，完全不成問題。

從這個角度而言，或許也可以認為，這屆電影節受美國演員工會罷工的影響，其實也沒有原本預想的那么嚴重。真正因為罷工而缺席的大牌明星恐怕就是《殺手》的邁克爾·法斯賓德、《音樂大師》的布萊德利·庫珀和凱瑞·穆里根、《可憐的東西》的艾瑪·斯通這少數幾位了。

敞開大門歡迎好萊塢流放者

今年的23部主競賽單元入圍影片中，有5部出自女性導演之手。按照比例來說并不理想，尤其是對比今年戛納電影節21部參賽片有7部女性導演作品的先例，引來外界不少詬病。即便是美國導演艾娃·德約列的《美國不平等的起源》成功入圍，創下非裔美國女性導演的歷史紀錄，也沒讓美國媒體放棄批評。他們針對今年的威尼斯電影節竟然向羅曼·波蘭斯基和伍迪·艾倫敞開大門，大肆炮轟。兩人的新片《瑞士華庭》和《天降幸運》都是今年的展映作品。

《美國不平等的起源》劇照

今年距離波蘭斯基在承認與未成年女性發生性關系后畏罪潛逃離開美國，過去了整整45年。雖然當年的受害者薩曼莎·蓋默已屢次表示早已原諒了波蘭斯基，但在美國媒體看來，犯法就是犯法，沒有商量的余地。不過在歐洲影壇，卻并非所有人都這么看，波蘭斯基的上一部作品《我控訴》在2020年法國愷撒獎頒獎典禮上獲得最佳導演和最佳影片兩大獎項，獲得不少掌聲的同時，也激發法國女演員阿黛爾·哈內爾退場以示抗議，而且其余波還一直影響到了今年的戛納電影節。即便如此，也還是有包括米基·洛克、約翰·克里斯、芬妮·阿爾丹在內的多位大牌演員，樂意參演波蘭斯基的這部最新作品，而威尼斯電影節的掌門人阿爾貝托·巴貝拉，也再次向波蘭斯基敞開了歡迎之門。

四年前的2019年8月30日，波蘭斯基的《我控訴》正是在威尼斯電影節上完成全球首映，稍后還獲得評審團大獎。當時，巴貝拉便對那段時間里因為好萊塢反性侵運動而重新被推至輿論風口浪尖的波蘭斯基相當力挺，公開強調自己只看作品的藝術價值，不評論司法問題。這一次，他在接受媒體采訪時，為波蘭斯基辯護的力度似乎相比過往更加強烈。

“波蘭斯基的案件已經過去60年了，他早就承認了錯誤，也付出了代價，更是得到了受害者的諒解。這些年來，受害者反復呼吁外界息事寧人，放下恩怨。所以在我看來，繼續猛批波蘭斯基，其實等于是模糊了焦點，明明還有許多更加值得我們關注的議題需要去用心，這么做只是讓波蘭斯基在做替罪羊罷了。”

“所以，我不明白為什么我就不能邀請波蘭斯基的新片來參加威尼斯電影節呢？我就不明白為什么還要繼續攻擊這么一位89歲高齡的電影大師呢？《瑞士華庭》是一部非凡的電影，而且還很可能是他職業生涯的收官之作——當然，我也祈禱他能像奧利維拉一樣，直到105歲還在繼續拍攝電影。總之，我是一個電影節的總監，我不是什么法官，我評判的是電影的藝術質量。藝術家的個人行為和作品，我覺得還是要分開來看才對。不然的話，整個人類過往的歷史，就都要重新翻出來重新評價了。”

《瑞士華庭》海報

至于帶來新作《天降幸運》的伍迪·艾倫，在巴貝拉看來，那就更不存在任何爭議了。“他和波蘭斯基不同，他從來就沒有受到任何正式的指控，艾倫的養女迪倫·法羅指控艾倫在她小時候性侵她，但上世紀九十年代末，這個案子就經歷過兩次司法調查，最后得到的結果都是艾倫清白無罪。”

自2016年攜《咖啡公社》參加戛納電影節的非競賽單元以來，這將是伍迪·艾倫第一次帶著新作在歐洲三大電影節上首映。作為艾倫的首部法語長片，原本應該放在戛納電影節上首映才更應景，不過今年戛納電影節上，掌門人蒂耶里·福茂親口承認，考慮到艾倫的相關爭議，已經很難再邀請他來參加戛納電影節。

好在還是意大利人無懼美國輿論的壓力。事實上，早在1995年，伍迪·艾倫就已獲得威尼斯終身成就獎，不過向來低調的他，當時并未親自前去領獎，而是委托了長期合作的意大利攝影師卡洛·迪·帕爾瑪代為領取。更早時候，伍迪·艾倫的偽紀錄作品《西力傳》曾于1983年受邀參加過威尼斯電影節。