去嗎 去啊 以最卑微的夢

戰嗎 戰啊 以最孤高的夢

致那黑夜中的嗚咽與怒吼

誰說站在光里的才算英雄

……

陳奕迅的《孤勇者》，說出了很多人的心聲。

但作為一個游戲改編動漫的主題曲，他更唱出了玩家的心聲：

我們在游戲世界里也是孤勇者。

因為游戲，并不被玩家所左右。

但真的不能左右游戲嗎？

參與感，在游戲世界里，一直都是在游戲推出后，才和玩家有關。

盡管，偶爾也會有游戲公司邀請知名玩家提前試玩，收集一些意見好完善修改一番。

但這種程度的參與感，依然有著強烈的信息不對稱，且更多的時候只是為了發現漏洞或展開營銷而存在。

如果一開始游戲劇本設定時，就讓玩家們參與進來，該如何做？

曾創作了《孤島驚魂2》、《戰爭機器》兩個熱門游戲的知名游戲劇本作家蘇珊女士做了一次大膽嘗試。

2012年，在一個分類信息網站上，出現了一條引人注目的廣告：伙計們，如果你們熱愛電子游戲，我們將免費提供主機和游戲，放馬過來吧！

蘇珊希望通過這種方式與玩家交流，觀察他們在游戲過程中的情緒表現。“不要讓玩家成為游戲中的英雄，而要讓他們成為自己故事的英雄。”

類似希望讓玩家參與到劇本創作中來的事例，在游戲劇本作家圈子里時有發生。

不過最后大多不了了之。

就如蘇珊的實驗，最終由于玩家過于熱情、幾乎打爆了電話而終止。

至少在目前階段，讓玩家參與到劇本創作中并不現實。

除非是沙盒游戲或模擬經營游戲里，給出一塊地盤，讓玩家在游戲的規則下去自行其是。

例如在《我的世界》里翻刻一個故宮或宇宙飛船發射基地。

或在《集合啦！動物森友會》里種植花朵、挖掘化石、釣魚、捉昆蟲……

但這都不過是在“過家家”，和游戲劇本并無關系，只是玩家會覺得更有參與感且更加自由，有一些在上帝視角之外還能親自小小的創世紀的味道罷了。

多年老友、資深游戲觀察者楚云帆曾分析過：“和寫作中的娓娓道來相比，游戲中的故事首先是玩家可操作的一個內容，而非閱讀或者觀看的內容。”

操作，是這個參與感的關鍵詞。如何操作呢？

一種常見于單機游戲的方式是讓玩家自己設定關卡。

如1980年代紅白機上的《坦克大戰》，就有地圖編輯器。

而在2006年出品《三國志11》上，甚至有程序員自制程序動手修改或者自制游戲劇本。

其中甚至還出現了比原作劇本還優秀的血色衣冠。

玩家可操作，操作到通過游戲創造屬于自己的游戲，可以看做是一種參與劇本創作的另類體現，但終究不是正途。

可真正在游戲中，又如何讓這種參與感釋放出來呢？

給出足夠自由度，甚至游戲編劇自己也沒想到，近乎一個程序bug。

例如在《死亡擱淺》游戲中，就有一個護送客戶的劇情，還有個泡溫泉的玩法。

就有玩家想到帶客戶一起泡溫泉行不行？

從游戲設計角度看，這是一個基本的道具+地點的涌現式玩法設計。

不過劇本作者早就想到了會有玩家找到這個組合。

于是，當玩家如此去做的時候，游戲里真的會出現兩個角色之間的交流互動，以及雙人運鏡、甚至還有唱歌應和。

只不過，這就是一個花絮，沒有后續劇情會與之關聯。

答案或許是，如果這樣都有劇情可以延續，那玩家或許會嘗試帶更多的NPC去泡溫泉，這將無限制的加大游戲的劇情負擔，導致崩潰。

事實上，真如此，就這么一個劇本，無數種組合，在偉大的編劇一輩子也寫不完，還不如意思意思就好了。

于是，讓玩家參與的趣味，就變成了一個又一個等待玩家偶遇的隱藏關卡。

在劇本角度來說，可以有但永遠不能干擾主線，和玩家調個情就好，不能給更多了。

還能不能讓玩家有更多參與可能呢？

刊載于《人民郵電報》2023年1月13日《樂游記》專欄348期

作者 張書樂，人民網、人民郵電報專欄作者，中經傳媒智庫專家，資深產業評論人，出版有《榜樣魔獸》