8月13日晚，由中國國家話劇院、山東省文化和旅游廳、濟(jì)寧市人民政府主辦的“尼好，戲?。∏嗄陮?dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃第二季·走進(jìn)濟(jì)寧”開幕式在山東濟(jì)寧曲阜尼山圣境舉辦。

8月13日至8月27日期間，青年導(dǎo)演原創(chuàng)劇目展演、邀請劇目、高校劇目展演、放映展播、藝術(shù)工坊、大師講堂、美食手作市集等豐富多彩的內(nèi)容將與廣大觀眾見面。 

在孔孟之鄉(xiāng)，話劇藝術(shù)與傳統(tǒng)文化實現(xiàn)雙向奔赴

濟(jì)寧是中華文化的重要發(fā)祥地之一，擁有著豐富的文化資源和獨(dú)特的文化底蘊(yùn)。

嘉賓上臺共同按動啟動裝置

開幕式上，全國政協(xié)常委、中國國家話劇院院長田沁鑫表示，青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃第二季走進(jìn)濟(jì)寧，在孔孟之鄉(xiāng)，現(xiàn)代話劇藝術(shù)與中華傳統(tǒng)文化實現(xiàn)了雙向奔赴；在儒學(xué)圣地，文化藝術(shù)與旅游活動實現(xiàn)交匯同步。國家話劇院走進(jìn)尼山是尋根是傳承，在先賢傳揚(yáng)了兩千多年的智慧的光芒中，期望通過青年藝術(shù)家們的創(chuàng)作，表達(dá)我們對圣賢智慧的敬意，傳達(dá)我們對文化經(jīng)典的轉(zhuǎn)譯，讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活相交融，讓儒學(xué)傳承與戲劇藝術(shù)互創(chuàng)作。

全國政協(xié)常委、中國國家話劇院院長田沁鑫

讓青年藝術(shù)人才走進(jìn)孔孟之鄉(xiāng)，是貫徹落實“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的一次具體實踐，也是一次當(dāng)代戲劇與傳統(tǒng)文化的雙向奔赴。此次濟(jì)寧市人民政府與國家話劇院進(jìn)行的深度合作，或為山東文旅融合發(fā)展書寫出燦爛的新篇章。

國話群星禮敬先賢 創(chuàng)意表演精彩紛呈

開幕式以“傳承千年文脈、發(fā)揚(yáng)民族精神、強(qiáng)大文化自信自強(qiáng)、推動藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)造活力”為理念，創(chuàng)造性演繹、創(chuàng)新性展示了一場深具傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的文藝表演。

《濟(jì)遇·孔子》從“儒家文化”切入，以古今對話的戲劇形式，呈現(xiàn)今人與先賢跨越時空的思想碰撞。知名演員王繪春是第九次扮演孔子，被戲稱為“孔子專業(yè)戶”。談及這位先賢對他的影響，王繪春說，“孔子是照亮我人生道路的一盞明燈?！?/p>

《濟(jì)遇·孔子》演出劇照

創(chuàng)意舞劇《吾·空》將京劇與舞蹈表演融合，通過多視聽觀感手段，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化故事，呈現(xiàn)出文化創(chuàng)新以及戲劇的多樣性。禮樂表演《金聲玉振》以樂、舞等中國古典藝術(shù)形式展現(xiàn)春秋時期風(fēng)貌，贊譽(yù)孔子集古圣賢之大成，彰顯禮樂相迎、儒運(yùn)交融的儒家文化特色。舞劇《五星出東方》節(jié)選《錦繡》，講述了一段以古絲綢之路新疆和田段出土的“五星出東方利中國”漢代織錦護(hù)臂為線索的動人故事。

國家話劇院演員韓童生、張凱麗、許文廣、劉曉翠、王仁君、蘇青帶來的集體朗誦《尼好，戲劇》，將開幕式氛圍推向高潮。他們以戲劇人的心聲對話圣賢，深情表達(dá)對戲劇、對傳統(tǒng)文化的禮敬。

中國國家話劇院演員集體朗誦

開幕式上，出席的領(lǐng)導(dǎo)嘉賓還為獲得扶持的11位青年戲劇導(dǎo)演頒發(fā)榮譽(yù)證書。戲劇節(jié)期間，他們將攜10部全新原創(chuàng)劇目：《我見夫子，是山是水》《子與陽貨》《夜行記》《孔子·游》《長什么樣不重要》《黃魚先生》《唧唧復(fù)唧唧》《織娘》《面包會有的》《未·來》與觀眾見面，以當(dāng)代眼光重新詮釋經(jīng)典，講述中國故事。此前發(fā)布的五部特邀劇目同樣備受關(guān)注，包括徐浩峰導(dǎo)演回歸話劇舞臺之作《搭手飛人》，黃盈導(dǎo)演的七小時“馬拉松戲劇”《孔丘——當(dāng)我們在談?wù)摽追蜃拥臅r候，我們在談些什么？》，王亞彬?qū)а莸奈鑴　段饔巍?，張肖?dǎo)演的話劇《薊州疑云》，以及丁一滕導(dǎo)演的話劇《新西廂2.0》，也將為觀眾奉上多姿多彩的戲劇體驗。

傳承嘉賓為11位青年導(dǎo)演頒發(fā)入圍信物

“大師課”改成“聊天會”  孫紅雷詮釋何謂真實的表演

演員孫紅雷在開幕式上

在14日舉行的“大師講堂”上，中國國家話劇院知名演員孫紅雷亮相尼山圣境大學(xué)堂義廳。他笑言自己從來沒有當(dāng)眾講過課，“這是我第一次拿著水杯登臺，咱們也不是什么‘大師課’，改成‘聊天會’最好?！?/p>

孫紅雷亮相大師講堂  攝影 王曉溪

作為中央戲劇學(xué)院第一屆音樂劇系畢業(yè)生，孫紅雷曾在《想變成人的貓》、《西區(qū)故事》、《全是北京人》、《居里夫婦》、《三毛錢歌劇》、《屋外有花園》等多部戲劇作品中出演角色。談及在田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的大戲《四世同堂》中出演說書人，他認(rèn)為舞臺上要展現(xiàn)出角色的精氣神，“表演是要有攻擊性的。你只要從側(cè)幕條出來，屬于那個人物的氣場就要出來。另外，舞臺表演是不能NG的，保持演出的連貫性，作為演員就高度專注在人物上。”

現(xiàn)場被觀眾問及如何在表演中做到張弛有度，孫紅雷認(rèn)為松弛不等于懈怠，而是在高度緊張下保持角色的松弛狀態(tài)。“我當(dāng)年剛上臺的時候也會緊張，甚至?xí)喩肀缓顾疂裢浮Ｎ艺业搅艘粋€解決辦法，就是在登臺上先花上20分鐘跳繩，把汗先出透。后來我想明白了，造成緊張的原因是對劇本還不夠熟悉，對要飾演的人物認(rèn)識還不夠深刻。臺詞要做到張嘴就來，下意識地就可以講出來。同時，不僅要吃透自己的戲份，對手的戲份也必須熟悉，我的解決方式是在排練階段就和演對手戲的演員拉近距離，消除彼此的陌生感。”

“在我們業(yè)內(nèi)有句話，‘對手是你的救命稻草。’但了解對手的戲份并不是要預(yù)設(shè)人家的表演。有時候?qū)Ψ窖輪T的設(shè)定和你想的并不一致，到了一個規(guī)定情境里，本來對手是該哭的，可是人家卻笑了，你怎么辦？我逐漸也說服了自己，即便對手演的方式‘錯’了，我跟著他‘錯’，那么演出的效果也還是對的。一個好的演員要像水一樣能夠‘包裹’現(xiàn)場的一切，好的戲劇演員也要像水一樣，能夠‘包裹’舞臺上的一切?！睂O紅雷說。

談及舞臺表演和鏡頭前的表演有何不同，孫紅雷認(rèn)為演戲詮釋人物，所要找到的內(nèi)心依據(jù)是一樣的，“關(guān)鍵是要找好距離，舞臺演出為了讓最后一排觀眾看清，動作要適當(dāng)夸張，但真實還是第一位的。真實沒有過度，過度就是虛假了。一旦你的真實被懷疑了，你就是假的?！彼貞涬娨晞　稘摲分?，當(dāng)余則成接到地下黨同志發(fā)來“確認(rèn)翠平犧牲”的密報后，怎么表達(dá)人物的崩潰?！笆峭纯蘖魈閱幔课蚁肴嗽跇O致痛苦之下，他是沒有表情的，只有純粹的生理反應(yīng)。我的表現(xiàn)就是在座位上干嘔，站起來后又兩腿癱軟，掙扎倒地。所以怎么演好這個人物，我的方法是自己先要認(rèn)真體會余則成，然后余則成告訴我該怎么做我就怎么做。”

談及為何近些年自己出演的影視劇并不多，孫紅雷給出的答案是不想重復(fù)自己的角色?！捌鋵嵨颐刻於紩磩”?，有時候一下子能收到三四個劇本。但我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在90%的劇本都是案頭杜撰，看不到真實的人物和情感。而我要演的角色，我希望他有生活質(zhì)感，甚至可以有缺陷，有生活的毛邊兒。比如說要演民國戲了，我就會找那個時代的老照片，然后不僅去看國內(nèi)的文獻(xiàn)，看國外學(xué)者的文獻(xiàn)，要做到可以多視角解讀?！?/p>

另據(jù)悉，在15日至27日的活動期間，演員韓童生、陳數(shù)，導(dǎo)演徐浩峰、李少紅，學(xué)者黃昌勇、郝戎等也將大師講堂中相繼亮相。

尼山圣境夜景，全球最大最高的孔子銅像（高72米）

（本文攝影/峰平山海團(tuán)隊）