9月6日，朵云軒箋扇莊正式成立。這也標志著其后名聞文化藝術界的上海文化老字號——朵云軒的正式誕生。

在朵云軒成立118周年之際，上海朵云軒美術館（天鑰橋路1188號）今天開始對外展出“延安頌——朵云軒當代現實題材木版水印精品展”，為觀眾呈現一場珍貴而罕見的“紅色木版水印展”，包括大至丈二匹紙印制的錢松巖《延安頌》，小到巴掌大《公社人物造像》，其中不乏名家傅抱石、顧炳鑫、錢松巖、梅肖青等名家作品。

“鏤象于木,印之素紙”，傳統木版水印藝術源于中國古老的雕版印刷術，是中國古代文明和傳統文化的重要組成部分，也被譽為中國印刷史上的“活化石”。這項技術從隋唐時期的雕版印刷術開始發展起來，唐代咸通九年（868年）的《金剛般若經》圖卷中的插圖扉頁上，就已經顯示出了高超的單色雕印水平。宋元以來，出現了用木版水印作書籍插圖，極為流行。到了晚明，“饾版”和“拱花”等復雜的套版疊印工藝被廣泛采用，木版水印在工藝上有了很大的進步，而如今所采用的這一套，也是沿用晚明的這一套工藝，只是技藝更加精細、復雜，對于中國畫中水墨暈畫，已經可以達到以假亂真的效果。

118年前的今天，朵云軒箋扇莊于1900年（清光緒二十六年），9月6日擇吉開張，傳說由孫吉甫創辦，初營蘇杭雅扇、詩箋信紙、文房四寶，書畫裝裱等。那時同類店鋪眾多，許多名人卻時常光顧朵云軒。趙子云專為朵云軒設計仿古硯信箋，章太炎喜用朵云軒的宣紙畫箋潑墨揮毫，張愛玲在名作《金鎖記》開篇，把記憶中的月亮比作“朵云軒信箋上落了一滴淚珠”……

自創立之時起，朵云軒就傳承了木版水印這一傳統技藝。1957年，朵云軒木版水印開始將雕印重點從制箋轉向中國書畫，并將木版水印技藝發展成為一門綜合了繪畫、雕刻和印刷的再創造藝術。如今的朵云軒，是木版水印的國家級非物質文化遺產生產性保護示范基地，與北京的榮寶齋一起，素有“南朵北榮”之謂。

2018年9月6日，在118周年紀念日之際，展覽“延安頌——朵云軒當代現實題材木版水印精品展”在朵云軒美術館開幕，為觀眾呈現一場極其珍貴、罕見的“紅色木版水印展”。

新中國成立伊始，隨著大規模的社會主義建設全面開展，表現現實、禮贊現實成為時代藝術創作主題，這時的朵云軒也創作出大量現實題材作品。

自1957年之后的二十多年里，朵云軒木版水印在雕印大量歷代書畫名作的同時，也雕印了大量當代現實題材繪畫作品，大至丈二匹紙印制的錢松巖《延安頌》，小到巴掌大《公社人物造像》，其中不乏名家精品全國、全軍美術展覽優秀作品，甚至還有戶縣農民畫。從提供原稿的藝術家陣容來看，這其中也不乏黃永玉、傅抱石、顧炳鑫、錢松巖、梅肖青等著名藝術家。

朵云軒集團總經理顧林凡表示，此次展覽很多作品是孤品絕品，呈現了朵云軒在木版水印方面的精湛技術，“木版水印是國家級非物質文化遺產，也是朵云軒的重要文化標志之一，這些年集團一直給予重視，更注重其社會效益，并推動木版水印走出去。”顧林凡表示，這些年他們推動木版水印多次走出國門，到法國、英國等地進行大型藝術場館展出，極受國外觀眾歡迎。

此次展覽負責人，朵云軒木版水印中心主任鄭名川告訴“澎湃新聞”(www.6773257.com)，“朵云軒大部分都是信箋和經典書畫作品，但從50年代末 60年代初也開始雕印反映當代現實生活題材的作品。此次展覽中的重頭戲錢松巖的《延安頌》就是雕印于1965年，由3班人輪換日夜加工印出來的，當時是為了趕上國慶獻禮。”同時，《延安頌》在當時是單張紙幅面最大的作品，且印數很少。

在朵云軒雕印的眾多木版水印書畫作品中，山水畫作品屈指可數，在這少量的山水畫中錢松巖的作品占了多數，有《延安頌》、《嘉陵新城》、《黃山賓館》等9件。同時，展覽中也展出了《現代水印版畫》兩輯和朵云軒木版水印印行的黃永玉版畫原作《全家送我上學堂》等。

雖然這批木版水印作品都是現實題材，但對于朵云軒的技藝傳承有著至關重要的作用。鄭名川表示，“在66年到76年這個時段 ，當時朵云軒停止制作了傳統書畫作品。從傳承角度來說，朵云軒除了當時70年代刻四部雕版書外，這些反映現實生活題材的作品對技藝的傳承起到很關鍵的作用。”而從工藝上來看，“這一時段的這一批作品也不比任何時段的作品差。”

1971年，遵照毛主席“要把黃河的事情辦好”的指示，濟南市美術創作學習班的劉寶純、于太昌、張登堂等人赴黃河兩岸寫生，舉辦黃河寫生組畫展覽。劉寶純作品《黃河花園口》參加全國美展。次年，三十幅反映黃河新貌的主旋律創作作品《黃河（國畫》出版。1974年，朵云軒木版水印選取了《黃河》組畫中的八種，邀約劉寶純、于太昌、張登堂三位畫家來朵云軒，根據木版水印的特點和要求重新創作。這套木版水印黃河組畫皮紙本畫心，主要以屏條、冊頁和鏡片形式發行。鏡片配紙袋裝，有謝稚柳簽題“黃河畫冊”，與冊頁簽條相同。畫作時代特征明顯，雕印精工，允為朵云軒木版水印1970年代精品之一，惜雕版未保留下來。

《早春》，曾景初

此外，記者了解到，此次當代現實題材木版水印展的作品也極其珍貴，罕見。作為朵云軒木版水印中心主任，鄭名川告訴記者，有些作品自己也是第一次見。“這批作品在當時的銷售有著比較大的局限性，所以見到的人也不多。同時，很多作品在印刷時所用的雕版也早已毀壞，用現在的話來說，很多作品也成為了絕版，例如《延安頌》角上明確寫的是印樣。”

《采菱》，陸地

今天回望這些作品，樸素的筆墨和造型給人的直觀感受仍是真誠。因朵云軒木版水印的工藝師們飽含真摯地運用刀頭，棕刷，才能再現那個年代的筆情墨韻。

《汲水》，蔣正鴻