7月21日，三聯(lián)韜奮書店在北京舉行“把書做成最好的樣子——寧成春與三聯(lián)書店的書籍設(shè)計傳統(tǒng)”裝幀設(shè)計論壇。中國當(dāng)代知名書籍裝幀設(shè)計師、三聯(lián)書店原美編室主任寧成春，三聯(lián)書店原總經(jīng)理董秀玉，書籍設(shè)計師、XXL Studio藝術(shù)總監(jiān)劉曉翔，三聯(lián)書店美編室副主任康健，同出版界、書籍設(shè)計界同仁一道，聚焦圖書設(shè)計的當(dāng)下生態(tài)并展望未來的發(fā)展圖景，共話三聯(lián)風(fēng)格的形成與特色。論壇由三聯(lián)書店原副總編輯，人民美術(shù)出版社原社長汪家明主持。

康健、董秀玉、寧成春、劉曉翔、汪家明（從左至右）

寧成春，1942年生于山東德州，1960年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院裝飾繪畫系書籍美術(shù)專業(yè)，師從鄭可、龐薰棐、劉力上、邱陵、袁運甫、余秉楠等先生。1965年畢業(yè)后曾在農(nóng)村讀物出版社、人民出版社從事美編工作。1984-1987年間兩度赴日研修，在講談社美術(shù)局和橫濱國立大學(xué)教育學(xué)院視覺傳達研究室分別師從杉浦康平、真鍋一男等先生。1986年調(diào)入三聯(lián)書店，為書店恢復(fù)獨立建制后首任美術(shù)編輯室主任，與范用、沈昌文、董秀玉等三聯(lián)書店的三任掌門人密切合作，創(chuàng)造了在20世紀(jì)八九十年代獨步業(yè)界的三聯(lián)風(fēng)格。

寧成春

從1964年的處女作《砸碎鐵鎖舉紅旗》，迄今整整六十年中，無論是前三十年的鉛印時代，還是后三十年的電腦設(shè)計和現(xiàn)代印刷時代，寧成春均有數(shù)種足以代表行業(yè)最高水準(zhǔn)的教科書般的經(jīng)典代表作，如《西行漫記》、《宜興紫砂珍賞》、《陳寅恪的最后20年》、《槐聚詩存》、王世襄作品（《錦灰堆》《明式家具研究》《自珍集》）、《據(jù)幾曾看》、“中國近代學(xué)術(shù)名著”、“鄉(xiāng)土中國”系列、《世界美術(shù)名作二十講》、《香港》、《傅山的世界》等等，多次榮獲行業(yè)大獎。另據(jù)悉，今年6月間，由寧成春編著的《一個人的書籍設(shè)計史》已由生活·讀書·新知三聯(lián)書店推出。

《一個人的書籍設(shè)計史》書封

揭幕，“一個人的書籍設(shè)計史”

值得一提的是，21日論壇當(dāng)天，三聯(lián)韜奮書店的美術(shù)館總店與三里屯店，聯(lián)袂舉辦的寧成春作品回顧展：“澤浦60年——一個人的書籍設(shè)計史”同日揭幕，展期至今年8月20日。

揭幕儀式上，三聯(lián)書店副總編輯葉彤首先致辭：“寧老師的書籍設(shè)計工作迄今已延續(xù)了60年，整整一個甲子，而且還在繼續(xù)進行當(dāng)中，他把一個工作真正做成了承前啟后的大事業(yè)。如此‘一生只做一件事’的生命歷程，在圖書業(yè)和書籍設(shè)計行業(yè)可能是空前絕后的，也是幸福圓滿的。”

“1986年三聯(lián)書店恢復(fù)獨立建制起，寧老師即從人民出版社加入三聯(lián)，成為第一任美編室主任，到2002年退休，正式工作時間雖說只有16年，但無論是80年代受范用先生影響，繼承三四十年代文人化書卷氣的設(shè)計傳統(tǒng)，還是90年代與董秀玉先生一起打造三聯(lián)獨特的設(shè)計品格，開創(chuàng)‘圖文書’的概念，‘寧成春’這個名字早已同三聯(lián)書店融為一體，成為三聯(lián)設(shè)計風(fēng)格獨步出版業(yè)的代言人。”葉彤說。

書籍裝幀、設(shè)計師呂敬人在發(fā)言時介紹說自己1978年入行，“當(dāng)時我就特別關(guān)注‘北寧南陶’兩位設(shè)計師，即北京三聯(lián)的寧成春和上海譯文出版社的陶雪華，當(dāng)時他們尚屬新生代。老寧沉穩(wěn)厚重，陶雪華明快新穎，他們的作品成為我學(xué)習(xí)的范本，之后不斷主動請教，交往40多年，成為坦誠相待的良師摯友，并成為我走進書籍設(shè)計之路的引路人。”

“我想強調(diào)的是老寧除了設(shè)計大量精彩的書籍封面外，還有很多的作品是全方位灌入編輯思想的書籍整體設(shè)計，《鄉(xiāng)土中國》、《宜興紫砂壺珍賞》、《明式家具研究》、《書衣500幀》等，他都是從選題策劃開始進入角色，與作者、出版人、編輯、攝影師、插畫家、紙業(yè)、印制人員及出版發(fā)行者進行密切、反復(fù)的切磋和磨合，其中難免伴隨著臉紅脖子粗的爭執(zhí)和堅持，而這正是鑄造一本美書的艱難曲折又周而復(fù)始的系統(tǒng)工程。在老寧看來，設(shè)計藝術(shù)的立場既非向內(nèi)容投降，也不是主觀上去超越，更不是單純迎合市場，而是以設(shè)計師的智慧，引領(lǐng)讀者去‘會見自己’。”呂敬人說。

作為業(yè)內(nèi)知名出版人、編輯，汪家明感言道：“圖書編輯在辛辛苦苦編了一本好書之后，總會有意無意地想象設(shè)計師把它設(shè)計成什么樣子。怎么樣把那些感動我們的內(nèi)容一章章、一節(jié)節(jié)安排得熨熨帖帖，讓讀者走進去毫無障礙并且賞心悅目？這好比蓋房子，怎么能從外面看上吸引人？我曾建議歷來所說的出版三大流程，編、印、發(fā)，應(yīng)該明確為編、印、設(shè)、發(fā)，設(shè)計應(yīng)該視為至關(guān)重要的流程之一，關(guān)于這一點還可以提出許多專業(yè)和技術(shù)方面的論據(jù)，但寧老師的設(shè)計實踐正是一個很好的注腳。”

寧成春在發(fā)言時，就三聯(lián)書店為出版自己的新書和籌備此次回顧展的努力表示感謝。“2021年，三聯(lián)書店決定為我出一本《一個人的書籍設(shè)計史》。我的文字水平有限，開始是我口述，編輯同仁們一次次來訪，同我交談、記錄、錄音、整理……我特別感激三聯(lián)書店的編輯們，一直到前幾天的布展都非常精心，說明文字一個字一個字地審核，不斷地修改完善，他們的敬業(yè)令我非常感動。”

就澎湃新聞記者現(xiàn)場觀摩，三聯(lián)韜奮書店美術(shù)館店為此次回顧展的主展區(qū)，共有展品數(shù)百件，包括了設(shè)計處女作和經(jīng)典代表作在內(nèi)的圖書二百余種，以及與此相關(guān)的珍貴手繪稿、封面原稿、打樣、圖書檔案以及親手繪制的內(nèi)文插圖、封面素描圖、作者肖像等。其中最精彩的十個展柜以時間為經(jīng)，呈現(xiàn)了寧成春從60年代到90年代四十年間最有代表性的作品，這些作品多是鉛印時代的珍貴記錄，呈現(xiàn)出那個時代的設(shè)計師有怎樣專業(yè)的繪畫訓(xùn)練和素描功底，如何一筆一畫地手繪、拼貼封面的各種元素。同時，展覽解說文字細(xì)致入微，把每個設(shè)計的思路、特色乃至工藝、紙張等都做了簡述，盡量幫助觀眾獲取充分的歷史信息。

展覽現(xiàn)場，三聯(lián)韜奮書店（美術(shù)館店）

對談，“他一直在做最時髦的事”

展覽開幕儀式結(jié)束后，眾人移至一樓韜奮圖書館，繼續(xù)“把書做成最好的樣子——寧成春與三聯(lián)書店的書籍設(shè)計傳統(tǒng)”的對談。董秀玉認(rèn)為寧成春的設(shè)計特點，“是從不依靠新、奇、怪來出設(shè)計，而是以他的熱愛、學(xué)習(xí)和對圖書內(nèi)容的深入理解踏踏實實做。同時，從他的設(shè)計中，我們也能看出他對中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)知和熱愛。”

“而說到三聯(lián)書店的傳統(tǒng)，就是做最好的書，把書做成最好的樣子，做無人能夠再超越的書。裝幀設(shè)計也是如此，做最符合這本書內(nèi)容的設(shè)計，這就是我們的傳統(tǒng)。老寧在傳統(tǒng)的貫穿上，是特別注意的，同時他也非常注意吐故納新。有傳統(tǒng)的根底再加上現(xiàn)代設(shè)計的觀念和創(chuàng)意，我覺得這就是品位、三聯(lián)做書的品位。”

“傳統(tǒng)本身就是世代相傳的文化、道德和思想，是一種精神風(fēng)格和態(tài)度。藝術(shù)家白明有一句話，對創(chuàng)新和傳統(tǒng)的關(guān)系講得特別好——你內(nèi)心鮮活，傳統(tǒng)就有生命。傳統(tǒng)從來沒有約束過人，是傳統(tǒng)的觀念約束了人——抱著傳統(tǒng)不放就會僵化，而出版物本來就是時代的產(chǎn)物，設(shè)計也一定要跟著時代，跟著內(nèi)容一起走。創(chuàng)新傳統(tǒng)，你的設(shè)計就有了生命力，書也有了生命力。老寧在傳統(tǒng)和創(chuàng)新的關(guān)系上把握得很準(zhǔn)，做到了把書做成最好的樣子。”董秀玉說。

劉曉翔回憶說，上世紀(jì)八九十年代的時候，三聯(lián)書店在設(shè)計界相當(dāng)突出。“我記得當(dāng)時有兩家出版社在設(shè)計師群體里是非常受到關(guān)注的，一家是以寧成春老師為代表三聯(lián)書店的設(shè)計，另一家是以呂敬人老師為代表中國青年出版社的設(shè)計。三聯(lián)出版的圖書大部分使用灰灰的、溫和的色調(diào)，整個設(shè)計構(gòu)圖非常講究，這一人文氣息直到今天還在被不少出版社復(fù)制。寧老師的設(shè)計引領(lǐng)了三聯(lián)一個時代的風(fēng)格，一直延續(xù)到今天。可以取得這樣的成就，正如他剛才在PPT演示中最后提到的一句話，就是在設(shè)計上忘掉設(shè)計師自己，完全傾注于內(nèi)容地去做設(shè)計。他堅持了六十年，永遠站在視覺的先鋒。”

康健在發(fā)言中提及，三聯(lián)書店的設(shè)計風(fēng)格中很重要的一點就是對書稿內(nèi)容的重視。“設(shè)計要從書稿內(nèi)容出發(fā)，寧老師設(shè)計前特別強調(diào)要讀書稿，要和作者產(chǎn)生共情，從內(nèi)容里面提煉出自己的判斷和態(tài)度，這樣才有好的作品。從董秀玉總提出‘把最好的書做成最好的樣子’，到汪家明總提出的‘把書做對’，反映出來的都是要準(zhǔn)確傳達書稿氣質(zhì)和內(nèi)容的愿景與要求，這也成為三聯(lián)設(shè)計師恪守的一個重要原則。”

“面對越來越細(xì)分，越來越多樣的讀者群體，三聯(lián)書店一直在面對和探索問題。上世紀(jì)九十年代初，面對圖書市場的發(fā)展，董秀玉總一代三聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)提出了‘分層一流’的理念，針對不同層次的讀者出版了很多個性鮮明的叢書，比如《金庸全集》《經(jīng)濟學(xué)原理》，這些叢書的設(shè)計不僅符合三聯(lián)的品位又獨樹一幟，讓人印象深刻過目不忘。轉(zhuǎn)眼二十年過去了，社會在變，作者在變，讀者也在變，現(xiàn)在的三聯(lián)書店同樣要給出自己的答案：分層不是難點，難的是如何做到一流。這就要求設(shè)計師要有豐富的知識儲備和強大的學(xué)習(xí)能力。”

“寧老師尤其難能可貴的是，善于在繁忙的工作中吸收養(yǎng)分，保持良好的設(shè)計狀態(tài)，總是在不斷嘗試新的設(shè)計語言，這幾乎可以占滿寧老師的整個設(shè)計生涯。從鉛印時代到電腦排版，從圖文書的嘗試到新開本新紙張新工藝的應(yīng)用，寧老師不停地掏出有意思的創(chuàng)意。看寧老師這些年為三聯(lián)設(shè)計的一些書，比如《費孝通作品精選》，足見他一直在做最時髦的事。這是我特別佩服寧老師的地方。”康健說。

展覽現(xiàn)場，三聯(lián)韜奮書店（美術(shù)館店）