2023年7月6日，第十屆百達(dá)攝影獎(jiǎng)（Prix Pictet）在法國(guó)阿爾勒開(kāi)幕周上揭曉了入圍名單，本屆的主題是：人（Human）。獎(jiǎng)項(xiàng)執(zhí)行總監(jiān)伊莎貝爾·馮·里賓特洛甫（Isabelle von Ribbentrop）在阿爾勒古劇場(chǎng)舉行的晚間放映會(huì)上宣布了12人名單，他們是：霍達(dá)·阿夫沙爾（Hoda Afshar，伊朗）、格拉·阿特莫娃（Gera Artemova，烏克蘭）、拉格納·阿克塞爾森（Ragnar Axelsson，冰島）、亞歷山德羅·辛克（Alessandro Cinque，意大利/秘魯）、希安·戴維（Sian Davey，英國(guó)）、高麗·吉爾（Gauri Gill，印度）、米哈伊爾·盧茨克（Micha? ?uczak，波蘭）、雅耶爾?馬丁尼茲（Yael Martínez，墨西哥）、理查德·雷納爾迪（Richard Renaldi，美國(guó)）、弗雷德里科·里奧斯·埃斯科巴爾（Federico Ríos Escobar、哥倫比亞）、瓦妮莎·溫希普（Vanessa Winship，英國(guó)/保加利亞）、瓦桑塔·約甘南塞（Vasantha Yogananthan，法國(guó)）。

霍達(dá)·阿夫沙爾的作品《說(shuō)說(shuō)風(fēng)》（Speak the Wind）研究了伊朗南部海岸外的霍爾木茲海峽島嶼上的獨(dú)特當(dāng)?shù)匚幕退鼛?lái)的痕跡。其中的核心是相信風(fēng)的存在，關(guān)于風(fēng)的更廣泛的信仰滲透到了文化中，阿夫沙爾記錄了這些風(fēng)的歷史，以及它們?cè)谶@些島嶼及其居民身上留下的可見(jiàn)痕跡。

《說(shuō)說(shuō)風(fēng)》系列之一，霍達(dá)·阿夫沙爾作品

《說(shuō)說(shuō)風(fēng)》系列之一，霍達(dá)·阿夫沙爾作品

《說(shuō)說(shuō)風(fēng)》系列之一，霍達(dá)·阿夫沙爾作品

格拉·阿特莫娃的作品《戰(zhàn)爭(zhēng)日記》的背景關(guān)于俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)，她從戰(zhàn)爭(zhēng)中的內(nèi)心狀態(tài)和人類情感入手。這些圖像是紀(jì)實(shí)的，但同時(shí)也具有象征意義。

《戰(zhàn)爭(zhēng)日記》系列之一，格拉·阿特莫娃作品

《戰(zhàn)爭(zhēng)日記》系列之一，格拉·阿特莫娃作品

《戰(zhàn)爭(zhēng)日記》系列之一，格拉·阿特莫娃作品

由于海冰和冰川正在迅速融化，北極地區(qū)的有著千年歷史的狩獵社會(huì)傳統(tǒng)正在衰落。拉格納·阿克塞爾森在作品《世界正在融化》（Where the World is Melting）記錄了當(dāng)?shù)厝说纳?，他讓全世界看到這大多數(shù)人不熟悉的生活。

《世界正在融化》系列之一，拉格納·阿克塞爾森作品

《世界正在融化》系列之一，拉格納·阿克塞爾森作品

《世界正在融化》系列之一，拉格納·阿克塞爾森作品

亞歷山德羅·辛克的作品《秘魯，一個(gè)中毒的國(guó)度》（Peru, A Toxic State）揭示記錄了安第斯山脈地區(qū)的人、土地和采礦業(yè)之間的艱難共存。

《秘魯，一個(gè)中毒的國(guó)度》系列之一，亞歷山德羅·辛克作品

《秘魯，一個(gè)中毒的國(guó)度》系列之一，亞歷山德羅·辛克作品

《秘魯，一個(gè)中毒的國(guó)度》系列之一，亞歷山德羅·辛克作品

希安·戴維與兒子整理了自己的后花園，然后邀請(qǐng)人們前來(lái)拍照。

《花園》（The Garden）系列之一，希安·戴維作品

《花園》（The Garden）系列之一，希安·戴維作品

《花園》（The Garden）系列之一，希安·戴維作品

弗雷德里科·里奧斯·埃斯科巴爾的系列《絕望希望之路》（Paths of Desperate Hope）記錄了試圖移民美國(guó)的南美人的旅途，照片集中在孩子們所遭受的苦難上，人們伸出手來(lái)幫助陌生人逃離快速流動(dòng)的水流，或者掰下他們攜帶的紅糖塊與其他徒步旅行者分享。每個(gè)人都知道，他們必須繼續(xù)前進(jìn)。

《絕望希望之路》系列之一，弗雷德里科·里奧斯·埃斯科巴爾作品

《絕望希望之路》系列之一，弗雷德里科·里奧斯·埃斯科巴爾作品

《絕望希望之路》系列之一，弗雷德里科·里奧斯·埃斯科巴爾作品

高麗·吉爾拍攝系列《沙漠筆記》（Notes from the Desert）已持續(xù)二十多年，她把鏡頭對(duì)準(zhǔn)印度拉賈斯坦邦的鄉(xiāng)村學(xué)校，告訴世界這里惡劣的生活條件和依舊在努力生活著的人們。

《沙漠筆記》系列之一，高麗·吉爾作品

《沙漠筆記》系列之一，高麗·吉爾作品

《沙漠筆記》系列之一，高麗·吉爾作品

在作品《開(kāi)采》（Extraction）里，米哈伊爾·盧茨克拍攝了其家鄉(xiāng)波蘭上西里西亞地區(qū)因多年硬煤開(kāi)采造成的一系列問(wèn)題，用視覺(jué)的方式表現(xiàn)了采礦對(duì)景觀、建筑、空氣和人類的影響。

《開(kāi)采》系列之一，米哈伊爾·盧茨克作品

《開(kāi)采》系列之一，米哈伊爾·盧茨克作品

《開(kāi)采》系列之一，米哈伊爾·盧茨克作品

雅耶爾·馬丁尼茲將自己的項(xiàng)目《螢火蟲(chóng)》（Luciérnaga）視作對(duì)韌性的論述，他描繪了那些經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)傷并仍在社區(qū)與暴力作斗爭(zhēng)的人，他們?nèi)淌苤D難，其他一些則冒著生命危險(xiǎn)移民以逃離暴力，并支持他們留下的家庭，成為他們經(jīng)濟(jì)支柱的人。為了制作這些圖像，馬丁尼茲制作了版畫(huà)，在紙上扎上針扎，然后通過(guò)小孔透射光線，進(jìn)行拍攝。

《螢火蟲(chóng)》系列之一，雅耶爾·馬丁尼茲作品

《螢火蟲(chóng)》系列之一，雅耶爾·馬丁尼茲作品

《螢火蟲(chóng)》系列之一，雅耶爾·馬丁尼茲作品

理查德·雷納爾迪在系列《被干擾的和諧》（Disturbed Harmonies）里用并置的手段將男性肖像和自然聯(lián)合在一起，在他看來(lái)，對(duì)有權(quán)勢(shì)男性的癡迷一直困擾著過(guò)去，并重塑了自然世界。并且由此引發(fā)了數(shù)千年的焚燒、砍伐、采礦、筑壩、屠殺、射擊、征服，以及以其他方式擾亂地球及其生物。而文學(xué)和藝術(shù)必須填補(bǔ)敘事空白，即將人類/男性（men）從一個(gè)已經(jīng)嚴(yán)重偏離真實(shí)的地方拉回到一個(gè)自然的平行世界。

《被干擾的和諧》系列之一，理查德·雷納爾迪作品

《被干擾的和諧》系列之一，理查德·雷納爾迪作品

《被干擾的和諧》系列之一，理查德·雷納爾迪作品

系列《甜言蜜語(yǔ)：來(lái)自東部安納托利亞邊疆的女學(xué)生》（Sweet Nothings: Schoolgirls from the Borderlands of Eastern Anatolia）里，瓦妮莎·溫希普被土耳其東部穿著藍(lán)色連衣裙的女學(xué)生所吸引，每個(gè)城鎮(zhèn)、城市或村莊都是如此，她們的蕾絲衣領(lǐng)上繡著甜蜜，而穿著這些衣物的仍然是些小女孩。這里的生活很艱難，偏遠(yuǎn)地區(qū)的許多女孩從未走進(jìn)過(guò)學(xué)校的操場(chǎng)，直到最近，土耳其政府發(fā)起了一場(chǎng)讓更多女孩入學(xué)的運(yùn)動(dòng)。在入學(xué)人數(shù)慢慢增加時(shí)，溫希普拍下了肖像，她被人們的嚴(yán)肅、脆弱、簡(jiǎn)單、優(yōu)雅、彼此之間的親密，還有最重要的完全沒(méi)有故作姿態(tài)的樣子所吸引。

《甜言蜜語(yǔ)：來(lái)自東部安納托利亞邊疆的女學(xué)生》，瓦妮莎·溫希普作品

《甜言蜜語(yǔ)：來(lái)自東部安納托利亞邊疆的女學(xué)生》，瓦妮莎·溫希普作品

《甜言蜜語(yǔ)：來(lái)自東部安納托利亞邊疆的女學(xué)生》，瓦妮莎·溫希普作品

瓦桑塔·約甘南塞的作品《神秘的街道》（Mystery Street）是一部以美國(guó)路易斯安那州新奧爾良的童年為主題的作品。2005年，在新一代兒童出生之前，這座有300年歷史的城市的過(guò)去被卡特里娜颶風(fēng)部分摧毀。就像這里的孩子們一樣，這里是一個(gè)未來(lái)受到氣候變化嚴(yán)重威脅的城市。系列主要由路易斯安那州烈日下的肖像組成，既是與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話，也是對(duì)多種敘事可能性的逃避，其敘事可能性與兒童游戲的自由相呼應(yīng)。

《神秘的街道》，瓦桑塔·約甘南塞作品

《神秘的街道》，瓦桑塔·約甘南塞作品

《神秘的街道》，瓦桑塔·約甘南塞作品

關(guān)于本屆的主題“人”，百達(dá)攝影獎(jiǎng)的官網(wǎng)上寫(xiě)道：“我們慶祝人類的創(chuàng)造力、創(chuàng)新和創(chuàng)業(yè)精神，但我們?cè)诳茖W(xué)、工程和技術(shù)方面的勝利往往是以巨大的代價(jià)取得的。人類的故事往往是關(guān)于沖突和絕望的故事，而不是關(guān)于養(yǎng)育、愛(ài)和共存的故事。人們很容易將人類的故事解讀為一種悲劇性的傲慢。然而，它并沒(méi)有就此結(jié)束。我們站在未來(lái)的門(mén)檻上，不知道骰子會(huì)朝哪個(gè)方向落下。我們與子孫后代的賭注是，人類的獨(dú)創(chuàng)性、智慧和精神韌性足以為人類故事帶來(lái)一個(gè)截然不同的未來(lái)。”

本屆百達(dá)攝影獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席，英國(guó)劍橋大學(xué)氣候修復(fù)中心創(chuàng)始人及主席大衛(wèi)·金爵士（Sir David King, FRS）如此評(píng)價(jià)道：“人類對(duì)脆弱的地球帶來(lái)可怕的影響，值得深思。我們與自然界的關(guān)系斷裂而失衡。我們有理由為技術(shù)進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)感到自豪，但這些進(jìn)步很少或根本沒(méi)有考慮到生態(tài)系統(tǒng)的狀況。入圍的攝影師以精湛的藝術(shù)技巧探索相關(guān)主題。我想對(duì)評(píng)審團(tuán)表示感謝，他們挑選出多樣化的杰出藝術(shù)家及作品?！背舜笮l(wèi)·金爵士，本屆百達(dá)攝影獎(jiǎng)的評(píng)審委員還包括：瑞士日內(nèi)瓦現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館主席菲利普·貝瑟拉（Philippe Bertherat）、英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》藝術(shù)編輯揚(yáng)·達(dá)利（Jan Dalley）、英國(guó)倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館攝影部總監(jiān)鄧肯·福布斯（Duncan Forbes）、OYA Media制作公司創(chuàng)意總監(jiān)芬米·伊安達(dá)（Funmi Iyanda）、百達(dá)攝影獎(jiǎng)“火”主題獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)?wù)撸?021年）莎莉·曼（Sally Mann）、美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館攝影部負(fù)責(zé)人、喬伊斯·佛蘭克·門(mén)舍爾首席策展人杰夫·羅森海姆（Jeff Rosenheim）。

關(guān)于百達(dá)攝影獎(jiǎng)

百達(dá)攝影獎(jiǎng)是國(guó)際前沿的攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，由瑞士百達(dá)集團(tuán)成立于2008年。每屆主題各不相同，探討可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)特定方面。本屆“人”主題獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)?wù)邔⒂?023年9月28日（星期四）在英國(guó)倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館舉行的入圍攝影師作品展開(kāi)幕式上宣布。“人”主題展覽隨后將于全球多家重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)巡回展出，入圍攝影師的作品將被廣泛地帶給國(guó)際觀眾。