為紀念阿部房次郎（1868—1937）誕辰150周年紀念，大阪市立美術館將于2018年10月中旬舉行“阿部房次郎誕辰150周年紀念：中國書畫名品展”，這也是金秋行至日本關西不容錯過的展覽之一。其中唐代王維《伏生授經圖》（傳）及宋元諸多赫赫名跡。

臺北故宮博物院李霖燦先生曾說，“阿部氏爽籟館藏品實可與美國顧洛阜漢光閣、王季遷寶武堂藏品并駕齊驅，堪稱海外私人中國書畫收藏三鼎甲，并能彌補故宮藏品缺憾。”

出生于蘇州東山名門的王季遷和出生于普通愛爾蘭移民家庭的顧洛阜的藏品如今大多收藏于紐約大都會藝術博物館，那么日本阿部房次郎和中國書畫又有怎樣的淵源？它們來自何方，又去往何方？

阿部房次郎的收藏歷程：爽籟館主人，傾心東亞美術

阿部房次郎在慶應四年（1868）出生于滋賀縣的彥根市，為彥根當地藩士（日本江戶時代侍奉各藩的武士）辻兼三的長子，28歲時以養子名義與近江商業巨子阿部市太郎的長女結婚，改姓阿部。隨即參與阿部家的各項事業，后來更將繼承自養父的金巾制織株式會社與大阪紡績株式會社合并，組成東洋紡績株式會社，并在大正十五年（1926）59歲時就任社長一職，其后歷任關西財經界要職，于昭和十二年（1937）過世，享年70歲。

因為熱愛東亞美術，阿部房次郎在工作之余，努力收藏相關文物。最初他似乎搜集了一些日本文物，不過中國書畫才是他真正的收藏主力，最早開始收藏的時間在三十七至三十八歲（1904—1905）。那時他為了拓展公司產品銷路，經常走訪朝鮮和中國各地，因而接觸到中國繪畫，為其博大精深的內涵所打動，自此他開始關注起中國的書畫和玉器、銅器類等藝術品。

此外，阿部房次郎還長期赴歐美游歷，這段時期考察各地美術館的經驗，讓他更加確信藝術收藏和保存的意義—日本有必要改變當前一味追求歐美物質文明的趨勢，轉而收藏東亞的美術品，就像歐洲也保存有埃及、希臘、羅馬等地的美術品一樣。此后，阿部房次郎即身體力行，致力于收藏中國書畫，期待有朝一日能供國家社會之用。

再則，阿部房次郎對于當時中國因戰亂導致文物多所損毀、佚失，甚至流散海外的情況，亦深感痛心，遂希望以一己有限之力，擔當起保護這些文物的重大責任。

在擴充其收藏之同時，阿部房次郎一有機會也會將其藏品公開，不吝于供社會大眾欣賞。在《爽籟館欣賞第一輯》的序文中他明確闡述了收藏之目的：

“導正偏重物質主義、輕視精神文明的風潮，實有其必要性。希望借由藝術調和人心，培養優雅風氣。相較于歐美，日本設立美術館機構的起步時間較晚。東亞古美術中，又以中國美術的成就最高。這樣的中國美術品在兵亂中散佚毀壞，著實令人難以忍受?！?/p>

（編者注：1937年5月，阿部房次郎因病去世，臨終囑托家人其收藏來于社會，當歸之社會。1943年，其長子阿部孝次郎將包括《伏生授經圖》在內的160余件中國古代書畫，捐贈給大阪市立美術館，成為該館早期的支柱館藏。1961年，阿部捐贈的收藏品中，有四件被日本政府認定為國家重點文物即“重要文化財”，《伏生授經圖》即為其一。）

阿部收藏概觀：宋元書畫，皆非凡精品

阿部房次郎絕大多數的收藏品，和京都國立博物館的上野理一收藏、澄懷堂美術館的山本悌二郎收藏、黑川古文化研究所的黑川幸七收藏，以及藤井齊成會有鄰館的藤井善助收藏一樣，都是在內藤湖南、長尾雨山等人的指導建議下，通過博文堂的原田悟朗（1893—1980，博文堂在關西地區中國書畫交易活動中甚為活躍，主人原田悟郎的主業雖是出版印刷，卻更多地以美術商的身份周旋于中國賣家和關西各大藏家之間）所購入的。

（編者注：阿部能將諸多珍品納入囊中，離不開一位重要人物的鼎力相助，他就是前文提及的日本近代中國學的重要學者——內藤湖南。在日本漢學界，內藤湖南享有“東洋史巨擘”之美譽，是京都學派的創立人之一。他所倡導的“東洋的東西要留在東洋”的觀念深深影響了阿部，促使其在辛亥革命爆發后，大量購入曾經藏于清宮和官宦人家的中國文物，并終其一生持續收藏。經原田悟朗之手買入的中國書畫，在由內藤湖南等漢學家鑒定后，被具有雄厚財力的藏家收藏。在這般由商人、學者、藏家構成的書畫交易模式下，諸多重量級作品源源不斷地流入了關西地區，其中最為人所道的就是阿部房次郎所購北京清末至民初書畫收藏大家完顏景賢藏品。）

阿部房次郎的藏品中來自完顏景賢的藏品包括：（傳）張僧繇《五星二十八宿神形圖卷》，（傳）王維《伏生授經圖卷》，（傳）李成、王曉《讀碑窠石圖》，燕文貴《江山樓觀圖卷》，宮素然《明妃出塞圖卷》，龔開《駿骨圖卷》等；《石渠寶笈》著錄作品有：（傳）易元吉《聚猿圖》、佚名《散牧圖》、鄭思肖《蘭圖卷》、王淵《竹雀圖》、唐寅《一枝春圖》、蔣廷錫《藤花山雀圖》、金廷標《春元瑞兆圖》；蘇軾《行書李白仙詩》和廉泉、吳芝瑛舊藏，以及惲壽平《花卉圖冊》、石濤《東坡詩意圖冊》、高鳳翰《山水花卉圖冊》。

（編者注：在購買《五星二十八宿神形圖》、《伏生授經圖》和《江山樓觀圖》等巨作時，一度出現了與歐美國家美術館及其他個人藏家激烈競爭的局面，價格幾乎沒有限度地不斷攀升，而在金錢上并不具優勢的阿部最終憑借執著的精神一舉入手三幅巨作，在當時形成了轟動，也成為阿部收藏活動中的經典之筆。）

本文除編者注外，相關內容來自《中國書畫在日本：關西百年鑒藏紀錄》一書