“30過去了，這個戲依然一點都不‘老’?！薄啊督瘕埮c蜉蝣》在今天依然帶給我們戲劇界太多思考?！?月23日晚，都市新淮劇《金龍與蜉蝣》傳承版在美琪大戲院正式首演。距離當年該劇的橫空出世，整整過去30年。

演出現場座無虛席，掌聲始終不絕。上海戲劇界很多人都趕去觀看這場意義非常的演出，散場后的反響更是久久不能平息。

30年前，同樣也是在美琪大戲院，同一月份，同一地點，淮劇《金龍與蜉蝣》以一種石破天驚的方式上演，在對全國戲劇界產生了極大的震動，標志著一種“新型戲曲”的誕生和中國傳統戲曲的“現代轉型”，也由此引領中國戲曲一個時代舞臺創作的風潮。

2023年，上海淮劇團建團70周年之際，《金龍與蜉蝣》完成了演員樂隊舞美全線接班，在“都市新淮劇”探索30年的重要之年，使這部中國當代戲曲史上的里程碑作品，實現了代際傳承。

作為中國當代“都市戲曲”的發端之作、“都市新淮劇”的開山之作，由羅懷臻編劇，郭小男導演，何雙林、梁偉平領銜主演的都市新淮劇《金龍與蜉蝣》1993年首演問世，以其歷史批判的深度，命運悲劇的力度，恢宏的氣勢，蒼健的風骨，以及在戲曲綜合藝術上的全方位創新，對1990年代以來的中國戲曲產生了深刻影響，其影響力遠遠超出一個劇種的范疇，甚至對當代中國戲曲改革產生了很大的推動作用。

這是一出被譽為“十幾年探索性戲曲走向成熟的標志”的戲，被認為是“新世紀戲曲的曙光”，為“新時期中國戲曲探索出了一條新路”。但《金龍與蜉蝣》的問世，卻是在淮劇生存困境下的一次突圍。

1906年，淮河洪水，江淮受難的百姓與淮劇一起，“沖”進了上海。從此，淮劇這一地方劇種帶著少見的、頑強的生命力度，在上海扎根成長，逐漸擁有自己深厚的群眾基礎。但到了在上世紀九十年代初，受新生文化形態沖擊，全國戲曲普遍面臨困境，上?；磩〉奶幘掣瞧D難。而《金龍與蜉蝣》正是在這“背水一戰”的壓力下創作完成。

該劇的主創如今都是中國劇壇最重量級的人物，而當年卻都是一群充滿了探索精神的年輕藝術家。他們以其蓬勃的生命力和創作力。和上?；磩F一起完成了這部劇。一經演出就轟動全國，一路斬獲全國“文華”新劇目獎，全國“五個一”工程提名獎，全國地方戲曲交流演出優秀劇目獎，上海市新劇目展演最佳劇目獎及各種單項獎勵共43項大獎，并于1993年參加了上海四臺優秀劇目晉京演出。時任中共中央政治局常委、書記處書記胡錦濤同志看了戲后說：“這個戲是淮劇和其他藝術形式的結合，是戲曲傳統和現代的表現手法的結合，在戲曲改革創新中，使我們看到地方戲曲的希望?！?/p>

上?；磩F由此找回劇種的自尊，“都市新淮劇”的旗幟，也從此在中國劇壇高高擎起。

在此之后，上?；磩F創作了一系列“都市新淮劇”的作品。包括《西楚霸王》《武訓先生》《闖上?！贰栋爰埓汗狻贰逗贰返?，始終在尋找淮劇與時代和觀眾的契合點。

當年《金龍與蜉蝣》的主演，淮劇表演藝術家梁偉平說：“ ‘都市新淮劇’不是對某種戲曲形式的框定，這個理念本身包容著讓戲曲具備適應變化、適應新環境的內涵?！倍惨恢庇幸粋€心愿，就是讓“都市新淮劇”三部曲都能有傳承版。

2023年，上海淮劇團開啟《金龍與蜉蝣》復排，新一代淮劇人完成這部經典劇目的接棒。傳承版主演陳繼云、邱海東、陸曉龍、王俊杰、趙悅、顧芯瑜自落地排練開始，就“廢寢忘食”地研究劇本唱腔，尋找人物。

對于年輕演員而言，《金龍與蜉蝣》的吸引和挑戰是并存的。這部革新之作當年就在表演上大膽突破傳統程式，創造了使中國戲曲融體驗和表演為一體的范例，把現代舞蹈、現代造型、現代攝影和雕塑融合其間，探索了一種更加立體，更加全面的戲曲表演形態。

羅懷臻、馬勤、許旭晴、卞玉霞等原版主創也把自己的演出經驗與對劇目復排的思考毫無保留地分享給劇組每一位成員，并鼓勵年輕演員大膽找尋屬于自己、適合自己的演繹方式。

梁偉平是此次傳承版的藝術總監，他每天和復排導演海博一起浸泡在排練場，他感慨：“在一遍遍排練的過程中會發現，幾位主要演員、年輕的主胡司鼓都是各有所長并且不斷在進步，一遍遍給予我們驚喜，這不僅讓我感受到了傳承版的希望，我相信也會讓觀眾們看到淮劇發展的希望?！?/p>

《金龍與蜉蝣》（傳承版）在美琪大戲院的亮相收獲了觀眾們的贊嘆與認可。很多看過30年前原版的觀眾感慨，沒想到年輕演員這一次都“立”住了。有人感慨，傳承版的演員竟然和原版相比，無論是舞臺形象還是唱腔，都如此“惟妙惟肖”。

30年后，《金龍與蜉蝣》傳承版首演，不僅是向經典的一次傳承和致敬，更是新生代淮劇人守正創新，繼往開來的再出發。