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徐嘉:《特級英雄黃繼光》:以細節取勝的小成本戰爭電影

2023-05-16 19:33
來源:澎湃新聞·澎湃號·湃客
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《特級英雄黃繼光》:以細節取勝的小成本戰爭電影

徐嘉

電影海報(圖片來自互聯網)

《特級英雄黃繼光》是2022年10月1日上線的一部網絡電影,作為一部投資不足千萬的低成本電影,卻敢于選擇“十一黃金檔”在各大平臺上映,而且廣受好評、熱度持續不減,主創團隊對其作品的用心為大眾帶來了堪稱2022年最值得一看的國產戰爭電影。

影片的選題聚焦于朝鮮戰場中“黃繼光堵槍眼”這一英雄事跡,而同樣取材于抗美援朝戰場中的《長津湖》、《狙擊手》、《金剛川》等電影在院線上映后也取得了不俗的票房。在這樣一個戰爭片的紅海市場中,《特級英雄黃繼光》卻僅憑千萬級別的拍攝成本,從一眾“大制作”的中脫穎而出,成為國慶檔的一匹黑馬?!短丶売⑿埸S繼光》在創作上極力還原歷史真相,從敘述、人物、情節、服飾、道具、語言等多方面對歷史進行了較高程度的還原,并充分考慮到過去同類電影沒有發掘的細節,打造出抗美援朝背景下主旋律電影的又一佳作。

主旋律電影及敘事美學

《特級英雄黃繼光》作為國慶檔上映的主旋律電影,挖掘主旋律電影下所展現的思想之美,研究主旋律的電影敘事,挖掘主旋律電影的敘事美學至關重要。因此抓住敘事美學,用敘事的方式去詮釋電影所傳達的內容,從命題、內涵、選材等角度進行充分展開。

從命題上,“特級英雄”一詞別具美學價值,尤其是在這個充滿喧囂的年代,似乎在提到“英雄”時,人們總會下意識的想到漫威電影中的“超級英雄”,或是動作電影中的“孤單英雄”,這也導致在當下的語境中,“特級英雄”的稱謂變得十分陌生。但“特級英雄”實際上是部隊中的最高榮譽稱號,抗美援朝戰爭時期,赴朝鮮參戰的中國人民志愿軍里也僅有黃繼光和楊根思兩人人獲得了“特級英雄”的榮銜。用這樣一個陌生又熟悉的詞語作為影片的名字,既是對于歷史的全貌的還原,也是對英雄的崇高敬意,共同打造出一部真正符合大眾期待、引導大眾思考、引發大眾共鳴的主旋律影片。

在內涵上,雖然人們熟知作為“英雄”黃繼光堵槍眼的故事,但卻不了解作為一個“普通人”的黃繼光真實的模樣。影片從真實的史料出發,努力為觀眾還原出一個有血有肉的“普通人”黃繼光,他不再是課本上反復提到的一個英雄名字,他只是一個身材瘦小又跑得快的大男孩,他也不是一個無所不能的超級英雄,他是一個有血有肉有七情六欲的普通人,會害怕也會猶豫。但不可質疑的是,他是一個在戰斗中成長起來的真正的戰士,是那個不平凡的時代中涌現出的無數英雄的代表?!短丶売⑿埸S繼光》利用敘事將個人英雄的主旋律擴展至全體人民,深化敘事內涵,點明歷史由人民創造,每一個人都是時代的英雄,同時也將民族復興的理念的理念表達的淋漓盡致,在觀影者心中樹立起巍峨的家國形象。

電影海報(圖片來自互聯網)

在選題上,“黃繼光堵槍眼”這一題材,既是一個強有力的吸引,又是一個巨大的挑戰。作為每個中國人都耳熟能詳的英雄故事,如何在還原歷史的同時拍攝出新意拍出特色,是影片能否真正致敬英雄、彰顯主旋律、贏得大眾口碑的核心問題?!短丶売⑿埸S繼光》全片時長約90分鐘,但真正涉及“堵槍眼”的高潮劇情僅有十余分鐘,其他長達八十分鐘的篇幅,皆是在對黃繼光入伍以來的成長經歷進行刻畫。正是這過程中家人在情感上的支持、政委在思想上的引領、部隊在能力上的提升、戰場在環境中的淬煉,才讓一個滿懷報國熱情的川娃子成長為一名志愿軍英雄。講英雄故事,但不可局限于英雄故事,更要講好英雄本身,《特級英雄黃繼光》正是這樣一步優秀的電影,將一個有血有肉的黃繼光呈現在每一個觀眾的眼前,讓主旋律不再是一個神化英雄的教化工具,而是發生在身邊普通人身上的動人故事。

視覺化細節元素的呈現

作為主旋律的敘事電影,要充分將故事中的細節轉化為可見的視覺化細節而非單純依靠語言去傳達,要通過鏡頭呈現給觀眾。視覺化細節通常包含兩方面:一方面指對人物情緒的刻畫和細部動作的描繪,另一方面是指對物件細節的運用和處理,借助物品輔助情節的建構,呈現片中人物的情感等。

正如本片導演周潤澤發文“不是為了教育某人,也不是為了糊弄某人,這是一部誠實的電影”?!短丶売⑿埸S繼光》就是這樣一部基于史實,以極致細膩和求真的態度創作還原的戰爭歷史電影。因此,電影利用視覺化細節元素推動敘事,制造戲劇的沖突和高潮,體現電影作品主題中獨具匠心的藝術,極大增強視覺沖突和觀感體驗。細節只有足夠真實才能準確地表現人物性格,串聯影片故事,營造特定情境,一方面體現了影片對戰爭史實、故事情節、人物關系的掌控能力,另一方面,靈活、準確地運用視覺化的細節元素也能給影片帶來別樣的藝術魅力與審美體驗。

在影片的服化道方面,主創團隊極力還原影片道具,根據戰爭史料記載挖山塑造真實戰場,嚴格要求美軍軍裝顏色為準確的OD7綠,使用的道具槍是型號對的古董真槍,甚至還原了波波沙和50式沖鋒槍的卡殼問題。低成本但并非低質量,用心去發掘歷史、還原歷史、再現歷史。

在軍事戰爭常識上,劇組也下足了功夫,一改網大戰爭片的“神劇”風格,也并非“特效拉滿”的大制作。雖然也存在著因為經費不足在聲光電效果、爆炸效果上的缺陷,但并不影響其他部分的精彩。例如強調躲炮彈時不能身體貼地,以防止炮彈震傷的軍事常識,特有的開餐沖鋒暗號,以及讓軍事迷十分興奮的,整部影片中貫穿著志愿軍的戰術特點。歷史上志愿軍由于,因此大量應用三三制戰術,即將九人分成三個作戰小組,每小組三人,每次由兩個小組提供火力掩護,一個小組快速前進,通過分散化的布局提高步兵的戰斗力和生存率。這一戰術在影片中,則以三人形成的戰斗小組展示,影片中無論是前期的訓練還是實戰中的行進,都為三人的前后掩護交叉前進,兩人前后警戒掩護,一人快速前進,成為三三制戰術的教科書般的演示,也彰顯了志愿軍戰士高超的戰斗素養和戰斗水平,也在某種程度上解答了“為什么我們的小米加步槍可以戰勝敵人的飛機和大炮”,既有勇猛與信念,又有戰術和策略,而非僅有一腔熱血。

電影海報(圖片來自互聯網)

本片的另一大特點是還原了黃繼光通訊員的身份。雖然黃繼光被外號為“八大員”:能打仗的戰斗員,能做飯的炊事員,能治傷的衛生員,能抬傷員的擔架員,能送彈藥的運輸員,能修電話的話務員,同時還是宣傳員和通訊員。黃繼光是戰斗英雄,但他本身并不是一名戰斗員,他的本職身份是一名通信員,所以《特級英雄黃繼光》在影片中著墨于通訊兵的訓練,為觀眾展現了不同于印象中軍人的一面,他們練習接線練習爬桿,雖然沒有直接參與到戰斗中,但卻是戰場上至關重要的一環。正如影片中黃繼光一直希望能前往戰斗前線,但在連隊戰友犧牲了很多后仍舊沒有被派上戰場,而是在前往電話線路維修的路上被迫加入了戰斗,這一情節的設置也更能展現出我軍士兵專業能力強又驍勇善戰的特點,也還原了史實。

人物形象的解構與塑造

影片的情節決定了一部影片的節奏和觀感,故事之中除主角外的其他人物的刻畫,也是推進情節發展、烘托影片氛圍的重要部分。作為主旋律電影中的人物形象,其結構與塑造必須依托于特有的歷史與文化背景,并通過主導文化與大眾文化合力發揮作用。

對于本部影片的絕對主角黃繼光,影片對其進行充分的結構,將其人性和神性的部分分離,利用豐富充實的鏡頭語言將黃繼光的每一處細節都刻畫地極為生動,加深其真實性,拉近與觀眾的距離。尤其是他在參軍入伍時因為身材瘦小而被拒,但憑借著“怕的是美國鬼子來了我們世世代代又要挨餓受凍”的家國情懷打動了征兵人員,也打動了每一個觀眾;而在戰場的炮火中黃繼光也逐漸形成了“不書英雄榜,便涂烈士碑”的豪情壯志,誓要為黨和國家犧牲一切,這一思想的成熟與轉變,深刻展現出普通人黃繼光蛻變為一名出色的戰士的心路歷程,也為英雄黃繼光增加了一抹額外的光輝。

除黃繼光外,影片中關于黃繼光母親的塑造也不可謂不傳神,母親這一角色在劇中出現次數不多,但卻起著將整體故事推向高潮的重要作用,為戰爭為主體的電影蒙上了一層親情的溫柔,讓觀眾在經歷槍林彈雨可歌可泣的英雄故事后來不及反應,便被這家的溫情所深深觸動。影片將黃繼光與母親的往來信件盡量可能使用,更合理地融入到影片的故事中。無論是在影片開頭黃繼光托戰友反復斟酌后寫給母親的家信,還是影片中段插敘母親送別黃繼光參軍時的不舍與光榮,抑或是結尾處堪稱點睛之筆的魂歸故鄉都通過母親這一角色,將黃繼光與整個故事塑造的更加豐滿,更讓觀影者可以感受到一個偉大的時代并非源于某幾個偉大的人,而是億萬萬平凡但又偉大的普通人,是人民創造了歷史,是一個個母親將他們的孩子送上了戰場,是犧牲的一個個因戰火破碎的家庭,才讓我們取得這偉大的勝利。當得知黃繼光可以參軍入伍奔赴朝鮮戰場,母親的眸中寫滿了不舍與猶豫,那是她一手撫養長大,寄托了自己一輩子期待的兒子,但萬般不舍最后在母親的口中只化為一句“參軍光榮,參軍光榮”。因為黃母也深深的明白,黃繼光不僅是自己的兒子也是人民的兒子,在國家為難之際需要人挺身而出,黃繼光是英雄,他的母親何嘗不是英雄?自己受的苦已經習慣了,但怕的是美國鬼子來了,我們的世世代代又要挨餓受凍,因此這既是一個英雄的犧牲,也是一個英雄母親的犧牲。而在黃繼光堵槍眼而陣亡后,魂歸故里再度與母親重逢,母親唯一問的是“我的兒啊,疼不疼”,這個時候的母親是如此脆弱無助,她是英雄母親,但她首先是一個個普通的母親,她所關心的不是兒子取得了多大的榮譽,而且他身上中的槍疼不疼。這一瞬間,英雄的神性和普通人的人性緊密交織,她是一個普通的母親更是一個英雄的母親,將影片的內容超越出傳統的“黃繼光堵槍眼”,也將影片的主旨進一步延展升華。

電影海報(圖片來自互聯網)

還有一個令人驚喜的部分就是對于“教導員”的刻畫,讓人民軍隊的形象和特質躍然紙上。與其他國家不同,我國的軍隊是人民的軍隊,必須聽黨話跟黨走,因此將黨支部建在連上,黨指揮槍桿子是我軍能夠始終保持紀律性、純潔性、戰斗力、與人民緊密聯系的重要武器。所以在中國的軍隊中,政治標準是第一標準,指導員對于軍隊士兵思想政治方面的作用是獨一無二的,也是與其他國家戰爭片的顯著區別。而在《特級英雄黃繼光》中,不僅出現了“教導員”這一角色,還詳細描述了教導員是如何一次次通過教育改變黃繼光的過去樸素的思想認識,讓黃繼光成長為一名思想和政治過硬的共產主義戰士。這里面既有言語上的說教,也有以身作則的引導,志愿軍中的黨政干部用自己的光芒點亮著更多普通的士兵,凝聚全軍思想。同樣的,教導員也深受戰士們的尊敬,黃繼光兩人在遇到教導員后再次前進完成任務時便請求教導員“請您指揮我們”,便深刻反映出我軍我黨中戰斗人員和政治工作人員深切的友誼和可靠的戰斗關系,而正是這一場景內容的刻畫,讓整部電影雖然沒有任何一句直接提到愛國,但處處都透露出這主旋律。

情節配比和轉換銜接

根據情節的不同層次,影片往往也可以劃分成為不同的階段,良好的觀感體驗不僅與人物、場景、情節等方面,整體上的調節、比重、轉換和銜接也一樣重要。尤其是如何平衡鋪墊和故事主體的比重,如何做好兩者間的轉換銜接往往關乎到觀影者能否完全沉浸其中。

《特級英雄黃繼光》對影片的處理側重于前期的鋪墊,雖然本文前半部分的分析都在說明強調《特級英雄黃繼光》將“黃繼光”有血有肉的人的形象展現的淋漓盡致。但不可避免的,由于篇幅的限制,影片對“黃繼光堵槍眼”這一事件的直接描寫,也即最重要的高潮部分比重較低,情緒和烘托并沒有想象中到位,顯得過于倉促,反而是通過魂歸故鄉這一本應是尾聲的部分,將情緒推向了最高。

此外,影片的另一個存在的問題是情節間的轉換銜接不夠流暢,影片細節較多但也較為細碎,某種程度上,制作團隊在細節上的還原,導致很多場景的出現過于刻意,為了展示細節和增加細節,過多對于細節的關注也導致了影片整體不夠連貫,需要額外大量文字的解釋說明,同時鏡頭語言的張力也有待提高,很多場景轉化過于僵硬。

電影海報(圖片來自互聯網)

綜上所述,《特級英雄黃繼光》作為典型的主旋律電影,打造出小成本戰爭電影的新高度,對于中國未來網絡電影發展具有指導意義。而且《特級英雄黃繼光》以贊頌英雄為謳歌主題,以成長故事為敘事基礎,塑造了真實而親切的人物形象,描繪了殘酷而危險的抗美援朝戰場實況,但又刻畫了堅韌不屈的精神信仰。即使在情節比重和銜接轉換方面尚有較多不足的地方,但影片憑借著極高的還原度和細節把握,收獲了良好的口碑,不僅準確地刻畫了英雄形象,更塑造出志愿軍戰士的英雄群像,中國人民的英雄群像,引發了觀者的強烈共鳴。

(本文為北京大學新聞與傳播學院《影視與文化批評》2022年度期末作業,獲得“新青年電影夜航船2022年優秀影視評論”)

新青年電影夜航船

本期編輯 | 馮萱

原標題:《銳評 | 徐嘉:《特級英雄黃繼光》:以細節取勝的小成本戰爭電影》

閱讀原文

    本文為澎湃號作者或機構在澎湃新聞上傳并發布,僅代表該作者或機構觀點,不代表澎湃新聞的觀點或立場,澎湃新聞僅提供信息發布平臺。申請澎湃號請用電腦訪問http://renzheng.thepaper.cn。

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