在《星穹鐵道》中，發現《原神》的彩蛋,似乎已經成為了一種習慣。

例如在娜塔莎任務中提到的“提米＋鴿子”這兩個關鍵詞，這不就是蒙德城門口的提米嘛。

據說，類似這樣的彩蛋有十多處。

而這樣的玩法，其實是游戲公司彩蛋玩法的基操，一些游戲大佬在這方面，玩的更花。

別以為彩蛋最簡單的不過是留下一道信息，其實這個動作可能非常耗費資源，同時氪金。

特別是在當年游戲容量還在以百十來個字節來計算的1970年代。

例如爭奪首個游戲彩蛋桂冠的空戰游戲《Spitfire》，在經歷一連串繁瑣的密碼輸入后，會看到一串“DONE BY MICHEAL K GALSS”文字。

一方面，這依然是設計師在游戲里留名的舉動。

另一方面，這些文字占了整整226個字節，游戲的容量大概只有1900字節左右，相當于占了游戲總容量11%左右。

當然，這種設計者的“私貨”，除了難登大雅之堂外，也委實不好計算在游戲的創作成本中。

但當游戲彩蛋成為游戲行業的一個可選配件，變成整個開發團隊的一份樂趣后，情況就變得又不一樣了，比如在游戲里加一只雞……

2015 年發售的《消逝的光芒》里，彩蛋是一種特別的驚喜。

其中的一個彩蛋是玩家進入一個煙囪，就會進入復刻的《超級馬里奧兄弟》第一關場景，到達終點后，同樣會有鳴炮慶祝，就像真的通關了游戲一樣。

這還不算什么！

在這款開發期間，由于曾對游戲引擎做過大幅改進，導致耗時許久，結果使得設計師沒時間再為游戲增加動物角色。

于是在第二年資料片制作中，“為游戲增加一只雞”就成為了團隊的彩蛋必達。

這似乎并不復雜，做個雞的模塊進去，豈不是分分鐘的事。

但該團隊卻沒這么干，去錄制雞的聲音、再制作雞的模型，還要設計專屬于雞的隱藏任務，以及拿下任務后獲得一個以雞為主題的神秘武器。

這樣做的結果，就不止是加班，更成為了整個團隊在為玩家造游戲的過程中，給自己打造的一塊專屬“心靈家園”。

設計師和畫師見縫插針地為游戲加入小雞，成為公司上下經久不衰的樂趣源泉。

游戲世界遍布小雞涂鴉，甚至于如果在游戲里集齊15塊石頭，放置在特定地點，游戲中所有的軍用吉普上就會出現小雞貼紙，這算是對《龍珠》致敬的惡搞版嗎？

花費多少？

設計師給出了答案：這個名叫《信徒》的更新版本中，彩蛋大約占據了2%的開發成本。

當然，對比該游戲工作室此前出品的另一款名為《史丹利的寓言》（2013年）的游戲而言，這個彩蛋氪金成本占比就是毛毛雨了。

據媒體報道，該游戲的彩蛋部分，花費了游戲開發的最后兩三個月的時間，整個彩蛋部分占據了游戲開發預算的 30%。

為何這么花時間，如此花錢？

或許是因為這款游戲自身的設定就是個實驗性的“旁白主導”第一人稱冒險游戲，里面就和先鋒電影一樣，會藏著許多稀奇古怪的東西。

結果，游戲出框了，成本就爆發了。

例如在某個特定關卡，活在虛擬世界的玩家爬上電腦，就能離開被玩家視為理所當然的關卡界限和游戲世界，這似乎就好像是一個游戲漏洞。

然而，幾秒以后，游戲的敘述者會開口評論玩家的行為，說明這并非錯誤，而是一個精心設計的彩蛋。

好吧，設計師都主動出來給彩蛋報幕了，這樣赤裸裸的打破“第四堵墻”的行為，也是相當不驚艷真驚悚了。

而類似這樣的彩蛋不斷出現，游戲原本的架構不斷被打破和重構，其實彩蛋和游戲本身的界限也就變得模糊。

到底玩家是在玩游戲找彩蛋，還是在彩蛋里插播了游戲，在這個《史丹利的寓言》里，本身就變成了一個帶有試驗形式的研發冒險。

“一旦你找到一個彩蛋，你就能接觸到更大的游戲世界。”一個獨立游戲開發者曾如是評價他眼中的彩蛋作用。

但或許，這并不是彩蛋對于玩家或開發者的真正意義，否則這位開發者就做出來的都是小眾垂直的獨立游戲了。

刊載于《人民郵電報》2022年9月28日《樂游記》專欄341期

作者 張書樂，人民網、人民郵電報專欄作者，中經傳媒智庫專家，資深產業評論人