無論在中國(guó)繪畫還是哲學(xué)思想中，“水”一直都是不可或缺的主題。古代的文人墨客將水的特性與為人處世的方式聯(lián)系起來，并將心中的波瀾不驚或洶涌澎湃展現(xiàn)在筆端。為了展現(xiàn)這種無色無形的物質(zhì)，畫家們要么勾線，要么留白，或者是略加點(diǎn)染，通過描繪出水波的樣式和色澤，體現(xiàn)出不同地域時(shí)節(jié)的水勢(shì)。其中最出名的當(dāng)屬宋代馬遠(yuǎn)的《水圖》；短短十二張冊(cè)頁，將馬遠(yuǎn)對(duì)水觀察的細(xì)致入微，以及創(chuàng)造出來的形態(tài)美感和筆墨技法展現(xiàn)得淋漓盡致，令人驚嘆不已。

展廳內(nèi)馬遠(yuǎn)水圖

南宋 馬遠(yuǎn) 水圖

拋去世俗的煩惱，沉浸在詩(shī)意盎然的景色中，是古人和今人共同的追求。被譽(yù)為“江南福地”的常熟，夾在蔥翠虞山與青碧尚湖之間，真真實(shí)現(xiàn)了人們所神往的“居山水間者為上”的隱居之所。尚湖據(jù)傳為姜太公釣魚之處，外湖煙波浩渺，內(nèi)湖碧波連連，七座洲島點(diǎn)綴其中。遠(yuǎn)處的十里虞山，橫臥于常熟城西北，山的東南麓伸入古城，故有“十里青山半入城”的美譽(yù)。長(zhǎng)久以來的畫家通過描摹常熟山水自然的勃勃生機(jī)，來反映內(nèi)心對(duì)虛靜和空靈的向往之情。

尚湖 圖源網(wǎng)絡(luò)

巧合之處在于，本次觀展攻略選擇的三件繪畫作品和它們的作者，都與蘇州常熟有著或深或淺的聯(lián)系：他們要么生長(zhǎng)于斯，要么在作品里描繪了常熟風(fēng)光。由于留白的技法已在上期觀展攻略“山水畫里船與水的關(guān)系”里得到闡釋，本期觀展攻略將書接上回，繼續(xù)探究特展“山水舟行遠(yuǎn)”的幾幅作品中“勾”與“染”的畫水技法，以及畫面中的水是如何與馬遠(yuǎn)《水圖》中的水波圖案得以結(jié)合體現(xiàn)。

清 吳榖祥 虞山十八景：福港觀潮

此圖為清朝畫家吳榖祥所繪的《虞山十八景》圖冊(cè)中《福港觀潮》一幅。福港位于常熟城北十三公里的福山鎮(zhèn)，出港即是長(zhǎng)江。舊歷每年八月十八潮汛來時(shí)，濁浪排空，奔騰澎湃，氣勢(shì)恢弘。早在明代許多文人騷客就慕名而來，并留下了諸如“水漲云根沒，沙平海面開”等詩(shī)歌傳世。此幅作品中的潮水占據(jù)大半畫面，層層疊疊，宛若銀裝素裹的雪山林海。

南宋 馬遠(yuǎn) 水圖：層波疊浪

潮水的畫法可追溯至宋代馬遠(yuǎn)《水圖》中的“層波疊浪”。畫家以大幅度顫抖起伏的筆法勾出浪濤的澎湃，仿佛水下有蛟龍蟄伏盤繞，即將躍水而出。然后在陰影處施染淡彩，表現(xiàn)浪濤奔涌的趨勢(shì)，以及江水中被攪起的泥沙。雖然今日“福港觀潮”的壯觀景象已無法再現(xiàn)，但通過欣賞此幅作品，我們依然能體會(huì)到奔騰的巨流涌向面前的震撼。

清 楊晉 仿趙吳興山水軸

此幅為楊晉于古稀之年仿元代趙孟頫的筆意完成的山水作品。楊晉的山水筆法受于同樣來自常熟的“清初畫圣”王翚，并曾奉詔入京繪制《康熙南巡圖》，為虞山畫派的代表人物。畫中山水構(gòu)圖高遠(yuǎn)，山勢(shì)嵯峨，林木蔥蘢；崖邊飛瀑高懸，谷底曲徑通幽。交錯(cuò)的山峰構(gòu)成瀑布的水口，營(yíng)造出自然的層次感，最終到達(dá)山谷水勢(shì)減緩，以寬闊小溪中的平波式水紋，與一旁的茅屋、雅士、野鶴交相輝映，共同營(yíng)造出一幅隱逸的園居生活。

南宋 馬遠(yuǎn) 水圖：寒塘清淺

這幅畫中的水流，于瀑布和小溪處展現(xiàn)出兩種形態(tài)。其中畫面下方示意水的流向的平波式水紋，也可與馬遠(yuǎn)《水圖》中的“寒塘清淺”相呼應(yīng)。稀疏的線條回旋起伏，勾勒出了水面的流動(dòng)感，又不似歡騰的小河，而更具有幽深寂靜的境界。

清 吳榖祥 尚湖春泛圖卷

這幅畫描繪的是尚湖春日的湖光山色。湖邊青山連綿，湖面微波蕩漾，作者泛舟湖上，構(gòu)筑了一片溫暖恬靜的江南春景。畫面中山巒為實(shí)，湖水為虛，以網(wǎng)巾式畫法表現(xiàn)出微風(fēng)拂過的湖面。網(wǎng)巾式畫水法于中國(guó)繪畫史的早期便已產(chǎn)生。畫家用細(xì)膩的線條均勻地勾勒出水紋，密密地布滿水面，像一張大網(wǎng)罩在上方。水紋在靠近視線的地方更加明顯，愈到遠(yuǎn)處愈消失不見，將畫面推向遠(yuǎn)方。

南宋 馬遠(yuǎn) 水圖：細(xì)浪漂漂

馬遠(yuǎn)《水圖》中的“細(xì)浪漂漂”一幅與本圖中的水法類似，不過前者是魚鱗狀的線條組成的細(xì)密波紋，與網(wǎng)巾式畫法的區(qū)別僅在于波紋弧線的彎曲程度不同。不過無論是魚鱗式還是網(wǎng)巾式，都表現(xiàn)出了湖面風(fēng)平浪靜、安靜祥和的特點(diǎn)。

“綠水環(huán)城入，青山到縣分”。常熟的山水無論在古時(shí)還是今日，都令人心馳神往。在以上的三幅作品中，我們?cè)诟８壅谔毂稳盏某彼皣@為觀止，在淙淙的山澗與溪流間相遇知音，在碧波浩淼的尚湖上泛舟暢游。三位作者用不同的表現(xiàn)手法，結(jié)合勾與染的技巧，將不同狀態(tài)的水勢(shì)展現(xiàn)得淋漓盡致，并與《水圖》中的圖樣交相呼應(yīng)。雖身處博物館展廳，但當(dāng)看到這些古時(shí)的畫作時(shí)，我們依舊可以領(lǐng)略到常熟的好風(fēng)光。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王曉婉. 中國(guó)畫的水形態(tài)表現(xiàn)方式研究[D].淮北師范大學(xué),2017.

[2] 伍圓圓.淺析水與山水畫[J].智富時(shí)代,2015,(09):352.

【特展信息】

山水舟行遠(yuǎn)——江南的景觀

展覽時(shí)間：2022年12月22日-2023年5月7日

展覽地點(diǎn)：吳文化博物館一樓第一特展廳

撰稿：金典

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