1941年，超現(xiàn)實(shí)主義畫家安德烈·馬松（André Masson）在波士頓美術(shù)館看到了傳統(tǒng)中國畫作品，由此他堅(jiān)定將自己從西方的話題與視角中解放出來，在“留白”的空間體驗(yàn)中探索繪畫的本質(zhì)。

澎湃新聞獲悉，2023年4月29日，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目將推出年度特展“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”。安德烈·馬松、胡安·米羅等超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的作品與他們所欽慕的中國傳統(tǒng)繪畫在展覽中對話。

安德烈·馬松，《遭雷擊的樹》，1945年，炭條、墨水和粉彩繪于綠色紙上，60.8×45.5 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

明 董其昌 《燕吳八景圖》冊 絹本 設(shè)色 上海博物館藏（展期：2023.4.29-6.12）

作為2023年中法文化之春的重頭戲之一，“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”展覽由法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長迪迪埃·奧廷格（Didier Ottinger）和法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代收藏部策展人瑪麗·薩雷（Marie Sarré）聯(lián)合策展。

展覽將溯源此前未曾被充分討論過的超現(xiàn)實(shí)主義與東方文化的關(guān)系，藉由胡安·米羅、安德烈·馬松、趙無極等諸多超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義大師的作品，著重展現(xiàn)這一藝術(shù)流派的抽象特性，另辟維度審視超現(xiàn)實(shí)主義，引領(lǐng)觀眾步入追尋20世紀(jì)人類思想文明軌跡的精神之旅。

胡安·米羅，《繪畫》，1927年4月–1927年5月中旬，布面油畫，116×89厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

尤其值得關(guān)注的是，來自法國蓬皮杜中心的諸多超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義大家的繪畫與上海博物館館藏董其昌、八大山人、惲壽平、龔賢等明清畫家作品開啟東西方美學(xué)對話。

“馬松對波士頓美術(shù)館收藏的中國畫進(jìn)行了深入的研究，他提到了自己喜歡的藝術(shù)家。我們從他的作品和研究中了解到哪些藝術(shù)家對他很重要。我們熱切地希望馬松和米羅作品與中國畫名家一起展出。”展覽策展人在接受澎湃新聞采訪時說。

清 龔賢 《山水圖》冊 紙本 水墨 上海博物館藏（展期：2023.7.10-9.24）

“書畫同源”，淵源超現(xiàn)實(shí)主義與東方

在西方藝術(shù)史上，鮮有繪畫藝術(shù)運(yùn)動像超現(xiàn)實(shí)主義一樣，在東方與西方之間建立起真正的美學(xué)對話。1924年，法國詩人安德烈·布勒東（André Breton）在巴黎發(fā)表了《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》，將“超現(xiàn)實(shí)主義”定義為“一種純粹的精神無意識活動。通過這種活動，人們試圖用言語、書寫，或其它各種方式來表現(xiàn)出思想真實(shí)的運(yùn)作”。這標(biāo)志著一場不受理性約束、全面革新的文學(xué)與藝術(shù)運(yùn)動的開始。超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動在歐洲大范圍興起之后，又在全世界蔓延開來，并經(jīng)久不衰，直到1960年代才從藝術(shù)舞臺上逐漸淡出。

安德烈·馬松，《鄉(xiāng)下人》，1927年，布面油畫與沙粒，80.5×64.5厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

作為第一次世界大戰(zhàn)的親歷者，超現(xiàn)實(shí)主義詩人和畫家們試圖在這場西方無法阻止自身價值崩塌的災(zāi)難之外另尋一種精神世界，并很快把關(guān)注的視線投向亞洲。他們在東方文化中發(fā)現(xiàn)了一個繪畫與詩歌密不可分的世界。東方的文明，特別是古代文人畫家所倡導(dǎo)的“書畫同源”，深刻影響了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們。安德烈·布勒東和菲利普·蘇波在《磁場》（1919）一書中運(yùn)用了“自動書寫”的原理，藝術(shù)家安德烈·馬松繼而借鑒中國書法靈動迅捷的特點(diǎn)，創(chuàng)作了第一批“自動繪畫”。而超現(xiàn)實(shí)主義代表藝術(shù)家胡安·米羅則在其創(chuàng)作中尋求繪畫與詩歌的融合。

胡安·米羅，長卷，1953年，布面油畫，57×500 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

20世紀(jì)50年代，超現(xiàn)實(shí)主義將其價值觀轉(zhuǎn)變?yōu)榻咏橄箫L(fēng)格的前衛(wèi)藝術(shù)，朱迪特·賴格爾（Judit Reigl）、西蒙·韓泰（Simon Hanta?）、克里斯蒂安·多特雷蒙（Christian Dotremont）、讓·德戈特克斯（Jean Dogottex）等畫家更對早期書法精神進(jìn)行了更新迭代。

克里斯蒂安·多特雷蒙，《小雪輕舞的粗糙地源》, 1973年，宣紙水墨，55.3×74.6 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

傅山 《草書七絕詩》屏 綾本 上海博物館藏 （展期：2023.4.29-7.10）

 蓬皮杜中心與上海博物館聯(lián)手，以作品展開東西方對話

“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”從蓬皮杜中心與上海博物館的館藏中甄選作品，力圖打開一個認(rèn)識西方藝術(shù)史上超現(xiàn)實(shí)主義的全新視角，深入其與亞洲之間有待進(jìn)一步探索的關(guān)聯(lián)與互動，從而抵達(dá)貫通東西方繪畫藝術(shù)的本源。

胡安·米羅，《藍(lán)天上的人與鳥之舞；火花》，1968年5月25日，布面油畫，173.6×291.6厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

展覽將通過十個章節(jié)的近百件作品，悉數(shù)包括：日本繪畫和東方哲學(xué)對西班牙畫家胡安·米羅多年創(chuàng)作的影響，法國畫家安德烈·馬松受中國繪畫與神秘主義影響從而將繪畫與書法融合的實(shí)踐，匈牙利畫家西蒙·韓泰和朱迪特·賴格爾在超現(xiàn)實(shí)主義與抽象繪畫之間的探索，法國畫家讓·德戈特克斯創(chuàng)作對禪學(xué)思想的吸收，以及比利時超現(xiàn)實(shí)主義代表人物克里斯蒂安·多特雷蒙的“語素文字”等等。

趙無極，《18.10.59 - 15.02.60》，1959年 – 1960年，布面油畫，200×162.5 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

亨利·米肖，《水墨畫》，1959年，紙上水墨，71.2×104.3 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

大批超現(xiàn)實(shí)主義流派的繪畫和影像作品將出現(xiàn)在展覽上，其中包括蓬皮杜中心12000件收藏中的“鎮(zhèn)館之寶”，胡安·米羅的《星座》系列等。而上海博物館的數(shù)件書畫珍品，更為展覽添上了濃墨重彩的一筆，其中不乏梁楷（傳）《布袋和尚圖》卷、董其昌《燕吳八景圖》冊、八大山人《果熟來禽圖》頁、虛谷《蘆塘雨意圖》頁、惲壽平《山水花卉圖》冊等傳世之作。這些中國古代書畫珍品與西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的杰作同置一室，于全展期內(nèi)逐批呈現(xiàn)，開啟了一場東西方藝術(shù)的對話，也為觀眾提供了一個體驗(yàn)現(xiàn)代西方藝術(shù)史與中國文化關(guān)系的機(jī)會。

八大山人 《果熟來禽圖》頁 紙本 水墨 上海博物館藏（展期：2023.6.12-9.24）

據(jù)悉，“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”是西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目呈現(xiàn)的又一場跨文化雙向交流大展。該展覽繼“抽象藝術(shù)先驅(qū)：康定斯基”后，再度聯(lián)手上海博物館，深入東西方文明的深層聯(lián)系和精神內(nèi)核，是在國際策展領(lǐng)域亦屬不多見的實(shí)踐，為跨文化、跨國界、跨館際的交流與合作開啟了全新的視界。

讓·德戈特克斯，風(fēng)生，1961年3月28日，布面丙烯，233.6 × 189.2 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

清 龔賢 《山水圖》冊 紙本 水墨 上海博物館藏（展期：2023.4.28-7.10）

展覽期間，上海博物館的專家們將赴西岸美術(shù)館開展多場主題分享會。未來，上海博物館與西岸美術(shù)館將基于各自優(yōu)勢和本地資源，攜手展開更多層面的合作，促進(jìn)古今文明、中西文化的交流互鑒。

皮埃爾·阿萊欽斯基，墨的國度，1959年，水墨與蛋彩繪于用帆布裱的紙上，152×240 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

作為首個系統(tǒng)開展國際合作的美術(shù)館機(jī)構(gòu)，西岸美術(shù)館在與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目的策劃與呈現(xiàn)上一直在探索中外文化對話交流的新模式，致力于“讓中國看到世界，也讓世界看到中國”。

展覽將持續(xù)至9月24日。