戲劇里有一個“第四堵墻”的術語，說的是在鏡框舞臺上，一般寫實的室內景只有三面墻，沿臺口的一面不存在的墻，被視為“第四堵墻”。

“第四堵墻”將觀眾和演員間隔開，演員眼中應該有“實體”的墻，忘記觀眾的存在，按照自己的節(jié)奏或劇本去真實的展示演技和生活，觀眾眼中則是“虛擬”的墻，不能沖上舞臺，但卻可以透視，看到戲劇所要呈現(xiàn)給你的一切。

對于電子游戲而言，這堵墻就更加形象，或者說具象：屏幕。

盡管已經(jīng)可以讓玩家操控角色在游戲里去探索發(fā)現(xiàn)，并且未必一定按照某個劇情和規(guī)定的路線按部就班的演出，但這堵墻依然橫在玩家和虛擬世界之間。

VR技術和集想象之大成的《頭號玩家》《失控玩家》兩部電影，似乎給出了許多沉浸式體驗的想象，或者說就是元宇宙，其最終體驗達成，或許還是“莊周夢蝶”。

互動影游顯然就是為了拆墻而準備的。某種意義上，這是放在虛擬世界里的大號劇本殺。

事實上，無論是現(xiàn)實還是虛擬，都在嘗試這一招，或曰：沉浸式劇本殺。

2022年就有過2個創(chuàng)業(yè)項目：

其一是王思聰“偷偷”投資了一家沉浸式真人互動游戲劇制作公司，一個用VR技術來讓劇本殺直接進入虛擬世界沉浸式體驗的項目。

然后，就沒有然后了。

其二是由上影集團推出的大型沉浸式戲劇劇場項目《新世界》迎來首批168名觀眾，并宣稱“千萬元級別的劇本舞美制作、多棟別墅組成的莊園、70多位專業(yè)演員浸入式出演，給觀眾帶來電影級別的沉浸式體驗。

如果想要通刷所有劇情，可能需要至少15次，但我們鼓勵觀眾之間交流信息，補全各自缺失的劇情?！?/p>

這類似將電影布景二次利用，用劇本殺的方式來推動實景旅游。

而此前也有一些景點做過類似的嘗試，2021年十一長假期，重慶武隆就啟動了兼具電影的劇情、古風為一體的《尋夢仙山》劇本殺，將原創(chuàng)劇本內容注入景區(qū)景點，連續(xù)七天打造幾百位NPC互動演繹的“劇本殺”旅行。游客(玩家)們將扮演仙俠故事中的修行弟子，一路游山玩水，一路開動腦筋挖掘渡劫飛升中的陽謀、陰謀和秘訣……

體驗到底如何，沒有太多的參考。

但這是個好思路，而且在2023年有了更大的升華，進入到“全城范疇”。

媒體報道，洛陽市文旅部門整合梳理全市40個實景劇本殺(沉浸式賞花、沉浸式演藝)和桌面劇本殺項目并“串珠成鏈”，并在4月舉行的牡丹文化節(jié)期間舉辦一場“神都奇幻志”全城劇本殺活動，讓所有游客在劇本殺中達成沉浸式旅游，而旅游點就包括牡丹園、龍門石窟、洛陽博物館、運河博物館、隋唐城遺址等一系列知名旅游點。

不過從技術角度來說，VR的虛擬視覺水平還不夠火候，而在實體景區(qū)的演員們的演技水平則同樣參差不齊，一時之間想要破墻，難度不小。

當然，嘗試依然在不斷進行，例如開心麻花劇社就買來了在美國演出40年經(jīng)久不衰的劇本，并改編為沉浸式推理喜劇《瘋狂理發(fā)店》，讓觀眾“跳”過第四堵墻，直接坐進室內景中，在一個高仿的理發(fā)店里拍照打卡、在吧臺點杯咖啡，排隊等著你的專屬Tony，還變成了案發(fā)現(xiàn)場重要目擊證人。

于是，在這出沉浸式戲劇中，過去觀眾只是扮演的路人甲這個“他”，在這出戲中開始變成了“你”。

但總歸距離真正沉浸式劇本殺所要達成的“我”，還有可望不可即的一步之遙。

各種努力，能否拆墻成功呢？

只能說是強拆成功。

有形無形的墻，其實不難解決，讓觀眾走進“舞臺”即可。

但既然是舞臺，就有必然的劇本和按照劇本行事的NPG(現(xiàn)實中為演員），如果超綱了會如何？

估計大概率會和《失控玩家》《黑客帝國》《西部世界》那樣亂套到崩潰。

第四堵墻依然在，只是讓玩家（游客）置身舞臺之中，成了有一定自由度和選擇權的“機器人”而已，總歸還有一層“滲透膜”擋著，沒辦法成為“純凈水”。

怎么破？

或許，互動影游最終還是要成為一個開放世界，就如各種地下城桌游一樣，有世界規(guī)則，其他任由參與者組合打造，最終人人都是編劇、比拼的是“講故事的水平”，哪怕只是一個“狼人殺”，也能無限可能。

此時，第四堵墻才真沒了，不過大概率大多數(shù)時候會變得不太好玩，還不如去刷大片被編劇帶節(jié)奏舒坦。

刊載于《人民郵電報》2022年7月15日《樂游記》專欄338期

作者 張書樂，人民網(wǎng)、人民郵電報專欄作者，中經(jīng)傳媒智庫專家，資深產(chǎn)業(yè)評論人