杰拉德·約翰斯通執導，溫子仁等擔任監制的恐怖片《梅根》（M3GAN）3月17日內地開畫。這部于去年在北美上映的恐怖片口碑良好，講述了一個機械“保姆”的驚悚故事。注意，類型不是溫子仁愛拍的靈異恐怖，而是科幻驚悚。全程無鬼！怕鬼片的觀眾可以放心食用。

《梅根》海報

故事始于一個女孩在事故中失去雙親的悲劇，當女孩的姨媽接過女孩的撫養權后，卻陷入了職業女性與母職責任的兩難境地，無奈之下，她創造了“幾近完美”的人工智能女孩“梅根”，成為了小侄女的玩伴，并任其承擔了本該由她承擔的“撫育者”責任。由此開始，事情逐漸失去控制。

《梅根》劇照

科幻作家阿西莫夫在他的作品中創造了經典的機器人三定律：機器人不得傷害人類，或坐視人類受到傷害；機器人必須服從人類命令，除非命令與第一法則發生沖突；在不違背第一或第二法則之下，機器人可以保護自己。這三條假設的定律，被無數科幻作家沿用，在無數科幻小說中大放光彩，同時，三定律也具有一定的現實意義，在三定律基礎上建立新興學科“機械倫理學”旨在研究人類和機械之間的關系。三定律在科幻作品中的廣泛使用，建立起的是人類對于機器人的某種安全認知：機器人應當聽從于人類，機器人不會傷害人類。三定律的被打破，帶來的恐懼是一種自信被打破后的無措，一種對于未知的恐懼。

曾經許多美國科幻黃金時代的作品，展現出對于人類未來的無限樂觀，本質上是一種科技樂觀主義：擁抱科技，歡迎未知，相信人類始終不被科技所反噬，未來始終掌握在我們手中。因此，在過去，我們看到的機器人、人工智能的相關科幻文藝作品，大多是在講述“非人”想要成為人（斯皮爾伯格《人工智能》），人與人造物的真摯友情（尼爾·布洛姆坎普《超能查派》）。

而近年來，能感受到，當人類目睹了人工智能技術的飛速發展，令人驚嘆的、科幻作家想象過的圖景逐一成為現實，一種微妙的情緒在醞釀當中：技術樂觀主義逐漸消退，“人工智能會走向何方？它們會否取代人類？”科幻作品中，將人類玩弄于鼓掌之間的機器人（《機械姬》），智能和成長速度遠高于人類的人工智能（《她》）成為敘事主流。這是人類對于人工智能或許會成為“新神”的恐懼。

《梅根》劇照

《梅根》本質上講述的就是這樣的恐懼：人被他的造物所超越。

除此之外，劇情本身并不算新穎，但《梅根》在敘事節奏和戲劇張力上非常成熟，單場戲的奇觀和視覺沖擊也給到充分，是一部合格的類型作品，點綴其中的諷刺和喜劇段落也恰到好處。不過最值得玩味的，還是源于這部驚悚片中對于兒童的創傷，對于家庭關系的反思。

《梅根》劇照

片中，姨媽杰瑪與侄女凱蒂這兩個人物，是因一場悲劇連結，這份連結的原因如此悲痛，發生如此突然，導致二人都難以接受。影片雖然是以“梅根”這一人工智能的驚變作為敘事主線，但姑侄二人的情感變化導致的選擇，才是一系列恐怖發生的源頭。

杰瑪面對突然出現的小侄女，面臨著被突然打亂的生活節奏，試圖用她天才的頭腦，想到一個一勞永逸的解決方案，不費自己的吹灰之力，將養育凱蒂的責任和義務丟給機器人。而凱蒂則是在父母雙亡的巨大創傷后，將難以承受的痛苦刻意拋諸腦后。杰瑪推卸責任，凱蒂回避創傷，本質上都是不愿意接受現實。而逃避現實，是需要付出代價的。

《梅根》劇照

在家庭之中，責任義務的出讓，同時也是權利與愛的出讓，一個不負責任的家長，當然會被孩子敏銳地發現其敷衍、厭煩、回避。自然，孩子不可能信任這樣的家長，那么同時，家長的權威自然也蕩然無存。而對于兒童來說，創傷后悲傷的宣泄是恢復和建立新秩序前必需的一環，在舊的生活被摧毀后，以麻木和淡漠偽飾，壓抑悲傷，只會帶來新的問題。

凱蒂面對杰瑪表現出的叛逆，一方面是感受到杰瑪面對她的敷衍不耐，更重要的是未被撫平的創傷帶來的憤怒。最終，二人生活和情感的失衡與撕裂，以一種驚悚片的形式，反映到機器人梅根身上，成為一個淺顯易懂的比喻。

《梅根》劇照

2022年其實算是一個恐怖片“大年”，Ａ24出品、套拍的《珀爾》和《X》，以年代感十足的復古風格，吸引眼球，女主米婭高斯演技更是得到一致好評；《機械姬》《湮滅》等科幻佳作的導演亞歷克斯·加蘭的恐怖片《男人》也質量上乘、話題性十足；《咒》更是成為2022年社交媒體上熱議的恐怖片，以偽紀錄片的超低成本，在中國臺灣市場取得極佳票房成績；《鬼搖鈴2》票房也是橫掃東南亞。在之前的疫情時代，無數大制作在糟糕的創制作環境中折戟沉沙，但對制作水平要求相對較低、不依靠明星卡司的低成本恐怖片，卻成為“船小好調頭”的典范。

有一個旁人沒想到的好點子，一個執行力強的團隊，就有望創作出票房、口碑都不錯的作品，這不單對新人新團隊有吸引力，對有突破自我需求的成熟導演也是不錯的機會。在此許下小心愿，希望有生之年能看到內地的優質恐怖片。