“奧斯卡魔咒”：有時候，拿到小金人并不是一件好事？

2023-03-14 18:45

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

昨天，2023年奧斯卡獎項悉數公布，楊紫瓊成為奧斯卡歷史上第一位亞裔影后。入行40年，60歲的“秀蓮”登場即驚艷全球，誠如她的頒獎詞所言：

“這是一簇希望的烽火，證明遠大的夢想確實可能實現。以及，女人們，不要讓任何人去定義‘你年華已逝’，永遠別放棄。”

奧斯卡小金人，這無與倫比的頭銜，幾乎是整個影視行業追求的終生目標。

對很多演員來說，能拿到一座奧斯卡小金人，就是達到了個人事業的巔峰，代表著今后在業內的地位，甚至是價位。

但你知道嗎，閃閃發光的奧斯卡小金人，對一些人來說是眾望所歸，對一些人來說則是一種魔咒？

奧斯卡魔咒

奧斯卡這座小金人雖然看上去十分光彩奪目，背地里卻暗藏了一個“魔咒”，很多人在獲獎之后，不僅沒有在表演上的再創新高，有些甚至落入谷底。

這似乎有些駭人聽聞，但是翻翻奧斯卡的歷史和神話，你會驚訝地發現真的有這么一層迷信的面紗——驗證人們對“奧斯卡魔咒”的想法。

支持者認為，這種情況偶爾會發生，而且完全隨機，表現為職業生涯不僅不會因為勝利而得到提升，反而會導致失敗或迷失方向。

其中的例子包括路易斯·弗萊徹，她憑借在《飛越瘋人院》飾演護士拉契特，其令人毛骨悚然的表演而奪得桂冠，但小金人的加持未能幫助她在電影事業更上一層；還有F·默里·亞伯拉罕，他因出演《莫扎特傳》而獲獎，但隨后在一系列B級片中飾演配角，苦苦掙扎了十多年。

圖｜《飛躍瘋人院》

雖然在奧斯卡獲獎和隨后的職業生涯螺旋式上升之間建立因果關系幾乎沒什么道理可言，但似乎確實有可能。奧斯卡的聚光燈落在塔圖姆·奧尼爾身上——10歲時獲得奧斯卡最佳女配角的殊榮，成為奧斯卡歷史上年紀最小的贏家，后來她后來一直星途落寞。

“魔咒”背后的問題

《銀幕國際》雜志的獎項編輯查爾斯?甘特對獲獎可能帶來的負面影響持更為務實的觀點。“可能發生的情況是，選民會投給在某個特定角色中表現非常出色的人。但好萊塢很難為他們找到下一個合適的角色。這可能會導致大眾錯誤的期望，導致演員拒絕他們可能應該接受的角色，或者導致他們的經紀人要求降低片酬，從而不受市場商業現實的限制。”

所有這些都可能在一場奧斯卡勝利后扭曲他的職業軌跡，但這很難定義為一種“魔咒”。不過，這并不意味著沒有黑暗力量在背后推波助瀾。奧斯卡每個獎項的競爭者都有一個獨特的故事，貫穿整個競選季。其中一部分是積累增長的(至少看起來是這樣)，但大部分是由獎項戰略家精心策劃的。

這是廣泛宣傳一部電影或一名演員的精確設計，但最終的目的很簡單：說服選民為其投票，告訴他們一些競爭者比其他競爭者更有資格獲獎。

圖｜《紙月亮》

傷痕累累的競選過程

《Deadline》雜志的獎項編輯喬·烏提奇認為，整個奧斯卡競選過程既痛苦又折磨人，對于那些被卷入頒獎機器的人而言，可能會傷痕累累。“我想把贏得奧斯卡本身和越來越漫長的奧斯卡競選活動(現在每一屆都耗費至少半年的時間)以及‘頒獎對話’中的惡言惡語區分開來。現在，我不確定奧斯卡本身會不會像競爭者在頒獎前受到的審查那樣產生那么大的負面影響。”

“戰略家的工作是確保獲得獎項的成功——你會發現，當今許多有名的演員都是在哈維·韋恩斯坦（米拉麥克斯影業）的獎項時代嶄露頭角的，還通常是他的員工——他們在競爭中變得越來越無情。一個獎項競爭者，其一舉一動——無論是在競選期間還是競選之前——都會受到嚴格的審查，就連政治競選者都會覺得過分了。而且幾乎沒有合理的制衡機制來確保這些競選策略像競爭者本身一樣被仔細審查。在這種顯微鏡下才能看到的人力付出很少得到被大眾所知。但對于面對它的人而言，這絕對是毀滅性的。”

圖｜《青山翠谷》

詆毀不受歡迎的競選者——以及獲勝者——并不是什么新鮮事。1941年的電影《青山翠谷》擊敗《公民凱恩》獲得最佳影片獎，但在頒獎典禮上遭到噓聲。2019年奧斯卡頒獎典禮之后，《波西米亞狂想曲》中特別笨拙的片段在互聯網上廣泛流傳，意在質疑這部電影是否配得上最佳剪輯獎。對某些奧斯卡贏家的強烈反對被社交媒體一步步放大。

同時，社交媒體也可以被用來為電影或演員加分。網站上鋪天蓋地地展示著巴里·基奧恩在《伊尼舍林的報喪女妖》中表演的片段，這雖可能無法確保他獲得奧斯卡提名，但至少有了人氣，而且肯定沒有任何壞處。

此外，包括凱特·溫絲萊特、愛德華·諾頓和查理茲·塞隆在內的眾多演員在各大平臺上發起了一場有針對性的活動，目的是支持安德麗婭·賴斯伯勒在低成本獨立電影《致萊斯利》中的出色表演，這讓她意外地獲得了今年的最佳女主角提名。這在頒獎行業的某些領域引起一絲波瀾。據悉，該行業廣泛采取傳統又昂貴的拉票方式。