張大壯、來(lái)楚生、江寒汀三人同是1960年畫(huà)院成立時(shí)的首批畫(huà)師，且均以花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，在海上畫(huà)壇享譽(yù)已久。張大壯的繪畫(huà)妍麗靈秀，深得惲派沒(méi)骨技藝之精髓，有著“現(xiàn)代惲南田”的美譽(yù)。來(lái)楚生在書(shū)法篆刻領(lǐng)域取得了非凡的成就，并將金石韻味融入繪畫(huà)當(dāng)中，是繼吳昌碩后又一位書(shū)、畫(huà)、印三絕等身，取得杰出成就的藝術(shù)大家。江寒汀擅長(zhǎng)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)，尤以擅繪各類(lèi)禽鳥(niǎo)著稱(chēng)于世，對(duì)雙鉤填彩、沒(méi)骨寫(xiě)生均有獨(dú)到的領(lǐng)悟，使得海派小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)得到長(zhǎng)足發(fā)展。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽分為“技道遂心”“聲氣相求”“鼎故革新”“桃李春歸”四大部分。澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)看到，展出作品以上海中國(guó)畫(huà)院館藏為主，此外也有來(lái)自于上海博物館、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海市文物交流中心、朵云軒的部分作品。其中張大壯作品有《 牡丹開(kāi)》《月季珍禽》《春風(fēng)花上錦》《端午小品》《水產(chǎn)豐收》等；來(lái)楚生作品有《郁金香》《碩果遍地》《牛蛙海棠》等；江寒汀作品有《金魚(yú)紫藤》《荷塘鳴禽》《竹石雉雞》和《百禽圖卷》 等。此外還有來(lái)三人與唐云、謝之光等藝術(shù)家的合作作品。

策展人郝范榮向澎湃新聞?dòng)浾呓榻B：“三位大家均以花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，在海上畫(huà)壇享譽(yù)已久。張大壯、江寒汀以明麗秀潤(rùn)的小寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)見(jiàn)長(zhǎng)；來(lái)楚生則受吳昌碩、潘天壽的影響，以生拙質(zhì)樸、富有金石意趣的大寫(xiě)意風(fēng)格著稱(chēng)。三人不同的藝術(shù)面貌體現(xiàn)了20世紀(jì)海派花鳥(niǎo)畫(huà)多元并存的格局。展覽的四個(gè)部分分別呈現(xiàn)了他們?cè)缒陮W(xué)藝、創(chuàng)作巔峰、同道合作以及最后晚年藝術(shù)造詣的再次突破。”

“此次展覽也有部分作品是自創(chuàng)作完成后的首次呈現(xiàn)，包括江寒汀《紫藤雙貓》、來(lái)楚生《絲瓜花貓》以及張大壯晚年作品《寫(xiě)生蔬果冊(cè)》。”郝范榮說(shuō)。

當(dāng)天，江寒汀女兒江圣行也來(lái)到了展覽現(xiàn)場(chǎng)，她說(shuō)：“非常感動(dòng)，展覽的系統(tǒng)梳理將我父親一生的藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)呈現(xiàn)了出來(lái)，希望年輕人能一代代傳承下去。”江圣行接受澎湃新聞采訪時(shí)說(shuō)道：“不少畫(huà)作我都沒(méi)有看到過(guò)，看著畫(huà)作在眼前，又感覺(jué)父親在身邊。”

江寒汀女兒江圣行在現(xiàn)場(chǎng)參觀

展覽現(xiàn)場(chǎng)

張大壯與江寒汀有著相近的求學(xué)經(jīng)歷，兩人皆因大收藏家的關(guān)系得以遍覽名跡，從而畫(huà)藝大進(jìn)。張大壯（1903~1980），原名頤，又名心源，后更名大壯，浙江杭州人。自幼受家庭熏陶，喜書(shū)畫(huà)。15歲時(shí)定居上海，山水師從杭縣汪洛年，花鳥(niǎo)師從山陰李慶霄，專(zhuān)攻惲派花鳥(niǎo)。張大壯1916年到上海，隨李漢靖學(xué)習(xí)惲派花卉，又從汪洛年習(xí)山水。1920年入商務(wù)印書(shū)館任美工，次年為收藏家龐萊臣“虛齋”管理書(shū)畫(huà)，得覽名跡，心摹手追。龐萊臣特別有意培養(yǎng)張大壯在繪畫(huà)方面的天賦，據(jù)說(shuō)“虛齋”每收錄一幅佳作，必讓張大壯臨摹一遍，然后再重新裝裱、收藏。1931年，張大壯29歲，因體質(zhì)孱弱，又長(zhǎng)期缺乏調(diào)養(yǎng)，無(wú)奈離開(kāi)“虛齋”，在離舅父章太炎不遠(yuǎn)處的永裕里居住，始更名“大壯”，遠(yuǎn)離縉紳名流，以賣(mài)畫(huà)及篆刻為生。

張大壯像

張大壯，《水產(chǎn)豐收》，1958年

張大壯，《牡丹開(kāi)》，1958年

張大壯，《海棠寫(xiě)生》，20世紀(jì)70年代

張大壯，《新豆涌到》，1974年

1977年，張大壯不幸罹患癌癥，經(jīng)醫(yī)院診斷告知只剩下三個(gè)月的壽命。然而張大壯得知后并不以為然，他拒絕了任何手術(shù)和化療的方案，僅憑早年隨舅父章太炎學(xué)過(guò)中醫(yī)，便自己抓方取藥，在家靜養(yǎng)。在生命最后的時(shí)光里，張大壯的創(chuàng)作熱情反而更加熾烈了，即便纏綿病榻，依舊筆耕不輟。常躺在床上支起一畫(huà)板，僅以洗硯水信手涂抹，仍得佳構(gòu)。晚年常作小品，風(fēng)格上漸趨徐渭、陳淳、八大等人，筆墨老辣，縱放灑逸。他將沒(méi)骨渲染的技法上升到了沒(méi)骨寫(xiě)意的全新境界，筆墨蘊(yùn)化的能力也達(dá)到了前所未有的高度。

展覽現(xiàn)場(chǎng)展出了數(shù)幀6開(kāi)蔬果小品，誕生于張大壯生命的最后幾年。行筆如煙花流云，更無(wú)謂造型是否準(zhǔn)確，純粹天性為之，筆到意到，已是進(jìn)入了自由的王國(guó)。此時(shí)，藝術(shù)所帶來(lái)的精神力量，已讓他全然超脫了病痛的摧折。

張大壯《寫(xiě)意蔬果冊(cè)六開(kāi)》

張大壯，《帶魚(yú)豐收》，1973年作，上海中國(guó)畫(huà)院藏

來(lái)楚生（1903-1975），原名稷，號(hào)然犀。浙江蕭山人，誕生于武昌。來(lái)楚生考入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)畫(huà)期間，與正在上海美專(zhuān)任教的潘天壽相識(shí)，其書(shū)畫(huà)均深受潘天壽影響，直至1971年潘去世，兩人始終保持著亦師亦友的關(guān)系。來(lái)楚生三十五歲攜全家移居上海，直至離世，居滬有三十七年。他是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四絕的著名藝術(shù)家。其畫(huà)清新樸茂、筆墨簡(jiǎn)練、格調(diào)雋逸，在現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。書(shū)法拙中寓巧，草書(shū)和隸篆最為人稱(chēng)道。

來(lái)楚生像，攝于20世紀(jì)60年代

來(lái)楚生，《碩果滿(mǎn)天 黃金遍地》，1961年

來(lái)楚生，《老少年》，1958年

展覽現(xiàn)場(chǎng)的《黑魚(yú)》是來(lái)楚生晚年比較滿(mǎn)意的一件作品。畫(huà)面中僅用濃墨勾勒出兩條黑魚(yú)，一大一小，被橫置在畫(huà)面的中央，不施任何水紋波痕。這種構(gòu)圖本是繪畫(huà)的大忌，但經(jīng)來(lái)楚生極具風(fēng)格化的筆墨處理后，竟有了似擺尾游動(dòng)的動(dòng)態(tài)效果。來(lái)楚生心追八大繪畫(huà)面貌的同時(shí)，又將趙之謙的雄健、吳昌碩的生辣與齊白石的奇縱融為一體，形成自己獨(dú)特的面貌。這一時(shí)期，來(lái)楚生已罹患嚴(yán)重的胃病，但在藝術(shù)上的追求仍孜孜不倦，畫(huà)面的主張更融入性情，對(duì)筆墨簡(jiǎn)練的概括畫(huà)法也有了更高層次的認(rèn)識(shí)。

來(lái)楚生《黑魚(yú)》

來(lái)楚生，《花卉（秋葵）》，無(wú)年款

江寒汀（1903-1963），名上漁，又名荻、庚元，筆名江鴻、石溪，字寒汀，號(hào)寒汀居士，畫(huà)室稱(chēng)獲舫，江蘇常熟虞山鎮(zhèn)人。自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，十六歲師從常熟陶松溪習(xí)畫(huà)花鳥(niǎo)。陶松溪擅畫(huà)禽鳥(niǎo)，時(shí)有“陶雞”之譽(yù)。陶氏對(duì)江寒汀贊賞有加，除傾囊相授外，還在1920年帶他來(lái)上海接觸各界人士觀摩歷代名跡。1931年，江寒汀經(jīng)友人介紹，結(jié)識(shí)了收藏家錢(qián)鏡塘，并為其作畫(huà)。江寒汀也由此得以接觸大量古代名家繪畫(huà)，并對(duì)錢(qián)鏡塘收藏的虛谷畫(huà)作產(chǎn)生了極大的興趣。在臨摹虛谷作品的過(guò)程中，他全面掌握了虛谷風(fēng)格的神髓，以至人戲稱(chēng)其“江虛谷”。

江寒汀像

1959年，江寒汀在為人民大會(huì)堂創(chuàng)作巨幅布置畫(huà)《紅梅》

他的花鳥(niǎo)畫(huà)既有小寫(xiě)意清新可人的筆墨，又注重對(duì)禽鳥(niǎo)的觀察與寫(xiě)生，極大地豐富了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中禽鳥(niǎo)的品種、造型，代表了當(dāng)時(shí)主流的花鳥(niǎo)畫(huà)審美。張大壯對(duì)此有“寒汀筆下鳥(niǎo)，天下到處飛”之感嘆。

江寒汀，《金魚(yú)紫藤》，1960年

江寒汀，《杜鵑·白鸚鵡》，1959年

伴隨上海商業(yè)的飛速發(fā)展，海派書(shū)畫(huà)家開(kāi)始由松散的“賣(mài)藝”模式走向制度化的結(jié)社之風(fēng)，既加強(qiáng)了彼此間的交流，又促進(jìn)了畫(huà)家身份與藝術(shù)風(fēng)格的“海派化”。一時(shí)間海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)、天馬會(huì)、蜜蜂畫(huà)社等各類(lèi)社團(tuán)紛紛成立，為來(lái)滬寓居的書(shū)畫(huà)家們提供了資源共享、合作互利的平臺(tái)；各類(lèi)藝術(shù)理念在此不斷融合、碰撞，也使海上畫(huà)派不斷壯大，大大推動(dòng)了傳統(tǒng)藝術(shù)向著多元藝術(shù)融合的進(jìn)程。

得益于傳統(tǒng)繪畫(huà)滋養(yǎng)的張大壯、來(lái)楚生、江寒汀三人，于上世紀(jì)30年代，憑借著各自高超的技藝在名家紛繁的海上畫(huà)壇逐漸有了一席之地，與同道間的交流也變得絡(luò)繹起來(lái)。他們開(kāi)始參與各類(lèi)書(shū)畫(huà)團(tuán)體的活動(dòng)，雅韻同賞，德藝相研，對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作也有了新的認(rèn)識(shí)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)了寓滬畫(huà)家們的交往

上世紀(jì)50年代，江寒汀（右二）與張炎夫、唐云、吳湖帆、錢(qián)瘦鐵等好友留影。展覽現(xiàn)場(chǎng)資料

展覽現(xiàn)場(chǎng)也展出了諸多老照片與歷史資料，張大壯曾參加豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)、行余書(shū)畫(huà)社等；來(lái)楚生組織創(chuàng)辦“莼社”、加入東南書(shū)畫(huà)社、天風(fēng)書(shū)畫(huà)社；江寒汀曾在南京路黃陂路主持“大觀雅集”，創(chuàng)辦綠漪畫(huà)社，組織上海美術(shù)茶會(huì)。眾多名家雅聚一堂，談書(shū)論藝，繪畫(huà)技巧增進(jìn)的同時(shí)，也加深了彼此的友誼，是海派繪畫(huà)發(fā)展最美好的時(shí)光。

上海中國(guó)畫(huà)院成立后，早已熟識(shí)的三人同時(shí)成為了畫(huà)院的首批畫(huà)師。畫(huà)院的成立，使得海派畫(huà)家可以專(zhuān)心從容地追求藝術(shù)，但如何令海派傳統(tǒng)繪畫(huà)參與社會(huì)主義建設(shè)，符合時(shí)代審美的需要，仍是擺在畫(huà)院畫(huà)師面前的一個(gè)問(wèn)題。

上世紀(jì)60年代，張大壯（左一）、來(lái)楚生（右一）與馬公愚、鄧懷農(nóng)、陳巨來(lái)、葉露園等人合影于西泠印社。展覽現(xiàn)場(chǎng)資料

江寒汀為報(bào)刊寫(xiě)的文章《山光悅鳥(niǎo)性》

由此，以畫(huà)院為主要陣地的上海美術(shù)界，開(kāi)啟了一段藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)主義和技法上的寫(xiě)實(shí)主義嘗試。畫(huà)院的一批老畫(huà)家走進(jìn)工廠、農(nóng)村，參加勞動(dòng)，體驗(yàn)生活，嘗試著用寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)來(lái)描繪上海地區(qū)人民生產(chǎn)建設(shè)的新面貌。出于對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和對(duì)新生活到來(lái)的喜悅和感激，畫(huà)師們的創(chuàng)作熱情愈發(fā)高漲，以張大壯、來(lái)楚生、江寒汀等為代表的畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)組，大膽探索，勇于嘗試，創(chuàng)造性地將農(nóng)業(yè)豐收成果作為描繪對(duì)象，結(jié)合高超的筆墨技法，通過(guò)對(duì)果蔬、家禽、漁獲的生動(dòng)描繪，將海派花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作引入了一個(gè)全新的高度。張大壯的《帶魚(yú)豐收》、江寒汀的《蘿卜豐收大有年》、來(lái)楚生的《收菜籽》就是這一時(shí)期創(chuàng)作成果中極為精彩的代表，也正是他們不約而同的大膽構(gòu)想，為傳統(tǒng)海派花鳥(niǎo)繪畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)新提供了一片廣闊的天地。

江寒汀，《蘿卜豐收大有年》，1958年

江寒汀，《中山公園所見(jiàn)（金剛鸚鵡）》，1958年

除了擁有相近的志趣、同樣高雅的藝術(shù)追求及卓越的藝術(shù)成就外，三位大家在海派花鳥(niǎo)畫(huà)人才培育方面更是功勛卓然；所授學(xué)生不計(jì)其數(shù)。張大壯1945年曾執(zhí)教中華文藝書(shū)畫(huà)學(xué)院、行余書(shū)畫(huà)社，其弟子輩包括寫(xiě)意畫(huà)名家了廬等；江寒汀曾任教蘇州美專(zhuān)、上海美專(zhuān)，還另設(shè)荻舫畫(huà)室收徒，其中不乏店員、工人、手藝人和農(nóng)民等普通群眾，喬木、錢(qián)行健、邱受成、江圣華、楊正新、江圣行等皆從其學(xué)。而他們?nèi)艘簿袕氖聦?zhuān)門(mén)美術(shù)類(lèi)院校執(zhí)教的經(jīng)歷：上海美專(zhuān)國(guó)畫(huà)系畢業(yè)的來(lái)楚生，早在1938年至1942年間，就任教于新華藝專(zhuān)和上海美專(zhuān)，專(zhuān)職教授篆刻、國(guó)畫(huà)。

值得一提的是，在上海中國(guó)畫(huà)院成立后，畫(huà)院仍選擇以保留傳統(tǒng)師承制的方式培養(yǎng)青年國(guó)畫(huà)家，使得早已成名的三人，連同由之帶動(dòng)的新生代，在發(fā)揮海派花鳥(niǎo)畫(huà)特色、保持藝術(shù)多元情境上具有不可磨滅的長(zhǎng)遠(yuǎn)價(jià)值。凡受三人教益的學(xué)生，無(wú)不為他們循循善誘、誨人不倦的精神所感動(dòng)。正如童衍方所言：“能拜來(lái)楚生為師，是一生的幸運(yùn)”。在他們身上，講述的正是海派繪畫(huà)“師者，所以傳道授業(yè)解惑”之薪火相傳的精神。

作為海派繪畫(huà)中最具核心地位、海派文化的標(biāo)志性符號(hào)，傳承與創(chuàng)新是始終的課題。因而張大壯、來(lái)楚生、江寒汀三人晚年的畫(huà)風(fēng)仍保持著對(duì)創(chuàng)新嬗變的熱情。他們?yōu)楹Ｅ苫B(niǎo)畫(huà)發(fā)展殫精竭慮，即使抱病在身仍未放棄對(duì)藝術(shù)精進(jìn)的遠(yuǎn)大抱負(fù)與追求。由此，可將三人筆下的新花鳥(niǎo)畫(huà)稱(chēng)為中國(guó)現(xiàn)代海派繪畫(huà)的典型，也是上海這座城市文化精神的體現(xiàn)。

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