丘吉爾、愛因斯坦、奧黛麗·赫本、伊麗莎白女王……你曾看到的歷史名人肖像攝影，可能都出自他之手。他就是20世紀(jì)著名的人像攝影師——優(yōu)素福·卡什（Yousuf Karsh）。只有對(duì)自己拍攝的對(duì)象有富有深度的了解，才能在最終的畫面上展現(xiàn)出最接近于真人的氣質(zhì)，而這也是為什么就算是放到現(xiàn)在卡什的攝影依舊能稱得上經(jīng)典。

起點(diǎn)

1908年出生于奧斯曼帝國(guó)（現(xiàn)為土耳其），年幼的優(yōu)素福·卡什在1922年就隨家人徒步逃亡到位于敘利亞的阿勒頗，又于1924年被送到加拿大的叔叔那里去避難。歷經(jīng)童年的坎坷，這位小男孩日后竟然成為了20世紀(jì)最為耀眼的人像攝影師，拍攝了上百個(gè)政界、好萊塢和藝術(shù)界的名人。

優(yōu)素福·卡什

卡什的叔叔就是加拿大魁北克的一位攝影師。受到叔叔的影響，卡什在和叔叔一起生活了兩年之后便開始幫叔叔處理工作，順帶學(xué)習(xí)攝影知識(shí)。又兩年之后，于1928——1931年之間，有了一定攝影基礎(chǔ)的卡什前往波士頓，成為了攝影師約翰·加羅（John H. Garo）的學(xué)徒。

優(yōu)素福·卡什（Yousuf Karsh）與攝影師約翰·加羅（John H. Garo）

在學(xué)習(xí)的期間，加羅為卡什打開了新世界的大門：人工打光技術(shù)。不再依賴自然光，卡什對(duì)于光影的控制逐漸爐火純青，為他后來(lái)成為人像攝影巨匠打下了基礎(chǔ)。他擅長(zhǎng)運(yùn)用光與影的關(guān)系來(lái)塑造人物的氣質(zhì)與形象，就像17世紀(jì)的大師倫勃朗（Rembrandt）油畫里的明暗對(duì)比（Chiaroscuro），因此卡什又享有“攝影界的倫勃朗”的稱號(hào)。

1931回到加拿大，卡什在叔叔的幫助下成立了自己的工作室，而他第一次嶄露頭角，是為美國(guó)總統(tǒng)富蘭克林·羅斯福（Franklin D. Roosevelt）和加拿大總理麥肯齊·金（Mackenzie King）的會(huì)面場(chǎng)景攝影。

1936年，羅斯福是第一位訪問(wèn)加拿大的美國(guó)總統(tǒng)，他們進(jìn)行會(huì)面的當(dāng)天有超過(guò)五十架相機(jī)圍著，閃光燈此起彼伏讓人眼花繚亂。對(duì)于光影要求極高的卡什便放棄和他們的競(jìng)爭(zhēng)，一直耐心地等到會(huì)議結(jié)束，總統(tǒng)和總理再次走到露臺(tái)上透氣時(shí)邀請(qǐng)他們照相。

美國(guó)總統(tǒng)富蘭克林·羅斯福（Franklin D. Roosevelt）和加拿大總理麥肯齊·金（Mackenzie King）會(huì)面場(chǎng)景

可是就算是總統(tǒng)，當(dāng)站在鏡頭面前時(shí)也稍顯拘謹(jǐn)。據(jù)卡什回憶，當(dāng)時(shí)所有人都僵硬地杵在那里，他只好假裝按下快門，然后感謝他們的參與。

以為攝影結(jié)束了，這幾位大人物反而放松了下來(lái)，拉起了家常，也就是等到他們放松的時(shí)候，卡什才真正按下了快門，這才有了上面這張照片。

憤怒的丘吉爾

真正讓卡什在國(guó)際上享有盛名，是他為丘吉爾（Winston Churchill）拍的肖像。在拍完麥肯齊·金和羅斯福的會(huì)面之后，卡什就成為了加拿大政府的常用攝影師，因此當(dāng)丘吉爾于1941年訪問(wèn)華盛頓和渥太華時(shí)，麥肯齊·金也邀請(qǐng)了卡什為丘吉爾拍照。為了這次攝影，卡什提前一天就將燈光和相機(jī)布置好，等待丘吉爾在演講之后進(jìn)行拍照。

在卡什將大燈打開時(shí)，丘吉爾被燈閃到，他咆哮道：“這是什么？”

周圍的人都不敢開口，卡什只能小心翼翼地解釋道：“先生，我希望我能有這份榮幸來(lái)幫您拍攝能配得上這個(gè)歷史性時(shí)刻的照片。”

丘吉爾（Winston Churchill）

聽完解釋之后，丘吉爾的態(tài)度明顯放松了很多，甚至點(diǎn)了一支雪茄，略帶有些調(diào)皮地抽了起來(lái)。卡什恭謹(jǐn)?shù)貫樗f煙灰缸，同時(shí)檢查所有設(shè)備。

在確保設(shè)備都萬(wàn)無(wú)一失后，卡什對(duì)丘吉爾說(shuō)：“請(qǐng)?jiān)徫遥壬！?他將雪茄從丘吉爾的嘴里拿走，然后迅速地回到鏡頭前捕捉到了丘吉爾憤怒的神情，還原了丘吉爾強(qiáng)硬的態(tài)度。

英格蘭銀行（Bank of England）曾選擇卡什所拍攝的這張丘吉爾的肖像作為新聚合物英版5歐元的插畫。

照片與故事

阿爾伯特·愛因斯坦（Albert Einstein）

當(dāng)卡什在普林斯頓的校園里見到愛因斯坦時(shí)，便感嘆：“常人都不需要理解他的科學(xué)研究就能感受到他的智慧和魅力。” 對(duì)于愛因斯坦，卡什的評(píng)價(jià)是：“和藹可親，幾乎像孩子一樣，但又是一位比任何為了凸顯顯赫的姿勢(shì)還要顯赫的人。”

作為一個(gè)窺探過(guò)宇宙的奧秘的人，愛因斯坦聊到人類時(shí)，總是帶有一種悲傷又寧?kù)o的口吻。卡什問(wèn)他假如再次爆發(fā)核戰(zhàn)爭(zhēng)世界會(huì)怎么樣，愛因斯坦回答道：“那我們就再也聽不到莫扎特的音樂(lè)了。”

阿爾伯特·愛因斯坦（Albert Einstein）

伊麗莎白女王（Queen Elizabeth II）

這張伊麗莎白女王其實(shí)最開始命名為伊麗莎白公主，拍攝于1951年7月30日，離她的父親喬治六世去世只有6個(gè)月。卡什第一次幫伊麗莎白公主拍照時(shí)，伊麗莎白只有18歲，隨后的44年里，他又陸陸續(xù)續(xù)地幫她拍了4次照片（1951, 1966, 1984, 和 1987）。

伊麗莎白女王（Queen Elizabeth II）

巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）

畢加索的別墅Maestro’s Villa可以說(shuō)是攝影師的噩夢(mèng)，不僅有跑來(lái)跑去精神旺盛的小孩，還堆滿了畫框，所以卡什強(qiáng)烈建議畢加索去他位于瓦洛里的陶瓷畫廊進(jìn)行拍攝。當(dāng)卡什帶著上百磅重的攝影器材和兩位助手到達(dá)畫廊時(shí)，畫廊老板告訴卡什畢加索是不會(huì)來(lái)的。他每次都騙其他攝影師說(shuō)會(huì)到這個(gè)畫廊進(jìn)行拍攝，但實(shí)際上他從來(lái)沒有來(lái)過(guò)。

巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）

出乎所有人的意料，這位老頑固居然赴約了，并且還專門為此次拍攝穿上了新的襯衫。他還會(huì)通過(guò)鏡頭反光里看到的畫面來(lái)調(diào)整自己的姿勢(shì)。

奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）

在為赫本拍攝時(shí)，卡什敏銳地捕捉到了赫本自帶的復(fù)雜且脆弱的特質(zhì)，而赫本也向他袒露了自己在二戰(zhàn)時(shí)的悲慘經(jīng)歷。多年之后一次在科里姆林宮為勃列日涅夫拍攝肖像，勃列日涅夫（Leonid Brezhnev）曾表示只有卡什保證能把他拍得像赫本一樣美麗，他才愿意坐下拍照。

奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）

歐內(nèi)斯特·海明威（Ernest Hemingway）

卡什想象中的海明威是像他小說(shuō)里的主人公一樣的，可是真實(shí)的海明威格外的紳士，是卡什所拍攝過(guò)的人中最害羞的一位。他看起來(lái)飽經(jīng)生活的摧殘，同時(shí)又是那么的堅(jiān)毅。在為海明威拍攝之前，卡什專門去了當(dāng)?shù)氐木瓢桑{(diào)查海明威最喜歡的酒（Daiquiri）和生活習(xí)慣。可是這了解到的額外的信息卻鬧了笑話，第二天早上9點(diǎn)當(dāng)海明威問(wèn)起卡什他想要喝什么時(shí)，卡什脫口而出：“Daiquiri。” 而海明威則驚嘆道：“天啊，卡什你這個(gè)點(diǎn)就開喝了嗎？”

歐內(nèi)斯特·海明威（Ernest Hemingway）

馬丁·路德·金（Martin Luther King Jr.）

這張照片背后的攝影環(huán)境是非常不理想的。卡什只獲得了很少一點(diǎn)時(shí)間來(lái)幫馬丁·路德·金拍照，拍攝地點(diǎn)是一個(gè)教堂的角落，根本伸展不開，陸陸續(xù)續(xù)地一直有人過(guò)來(lái)打斷拍攝過(guò)程，嘗試和馬丁·路德·金交談。就是在這樣一個(gè)繁忙又看似不專業(yè)的攝影環(huán)境下，卡什看到了馬丁·路德·金作為一個(gè)年輕的領(lǐng)袖的領(lǐng)導(dǎo)能力和對(duì)于未來(lái)的勝利的堅(jiān)定信念。而這些，都被卡什精準(zhǔn)地捕捉在他的鏡頭之下。

馬丁·路德·金（Martin Luther King Jr.）

其他經(jīng)典名人照片

美國(guó)第35任總統(tǒng)約翰·肯尼迪（John F. Kennedy）

迪士尼創(chuàng)始人華特·迪士尼（Walt Disney）

美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)之母喬治亞·歐姬芙（Georgia O'Keeffe）

著名波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾（Andy Warhol）

華裔建筑大師貝聿銘（I. M. Pei）

前南非總統(tǒng)納爾遜·曼德拉（Nelson Mandela）

隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)在的設(shè)備不僅可以捕捉色彩，清晰度也相較于上個(gè)世紀(jì)要好了很多，更不用說(shuō)修圖技術(shù)了。可是再怎么依賴科技，想要完美地在一張2D的平面上刻畫出一個(gè)活生生的人還是宛如天方夜譚。只有對(duì)自己拍攝的對(duì)象有富有深度的了解，才能在最終的畫面上展現(xiàn)出最接近于真人的氣質(zhì)，而這也是為什么就算是放到現(xiàn)在卡什的攝影依舊能稱得上經(jīng)典。

（本文轉(zhuǎn)載自芝加哥藝術(shù)博物館微信公號(hào)）