1月2日，“何止八怪——揚(yáng)州繪畫(huà)三百年”展在中國(guó)大運(yùn)河博物館開(kāi)展，展覽以“揚(yáng)州八怪”為核，以清代寓居或生于揚(yáng)州的畫(huà)家為廓，展出了近90幅清代揚(yáng)州畫(huà)壇大作，在書(shū)軸畫(huà)卷里講述清代揚(yáng)州繪畫(huà)波瀾壯闊的興衰史。

此次展覽展品集南京博物院、上海博物館、天津博物館、浙江省博物館和蘇州博物館五家收藏單位之力，其中一級(jí)文物11件，二級(jí)文物37件。同時(shí)，囊括了四十余位畫(huà)家，不僅有金農(nóng)、鄭燮、李鱓這些人們耳熟能詳?shù)摹皳P(yáng)州八怪”，還有査士標(biāo)、石濤等對(duì)揚(yáng)州畫(huà)壇產(chǎn)生巨大影響的遺民畫(huà)家，以及與鹽商群體聯(lián)系緊密的顧符稹、李寅等職業(yè)畫(huà)家。

“何止八怪——揚(yáng)州繪畫(huà)三百年”展覽現(xiàn)場(chǎng)

華嵒 柳岸松風(fēng)圖 ，1746年 
132.5厘米×62.3厘米，浙江省博物館藏 
此圖繪草木蔥郁、山石奇秀，兩葉小舟靈動(dòng)浮于水上，其呈現(xiàn)的夏景正如作者所題之詩(shī)描繪的一樣，清新飄逸，趣意盎然。

淮左名都，竹西佳處，揚(yáng)州自古即是一座繁華的運(yùn)河原點(diǎn)城市，它因運(yùn)河而興，因運(yùn)河而盛。揚(yáng)州作為大運(yùn)河與長(zhǎng)江的交匯點(diǎn)，交通便利，漕運(yùn)發(fā)達(dá)。清代以來(lái)，天南海北的鹽商們尋商逐利，聚于廣陵城，利用大運(yùn)河特殊的地理位置，壟斷鹽業(yè)貿(mào)易，家資豐厚。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

丹楓絕壁圖，虞蟾（約1803—1882）
軸 紙本 設(shè)色，132厘米×104.5厘米 ，南京博物院藏

他們?cè)诖颂幹@林、鑒收藏、賞詩(shī)文，大運(yùn)河畔的揚(yáng)州也因鹽商的到來(lái)而繁華日盛。伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和商人的逐步介入，催生了職業(yè)畫(huà)家，他們?cè)谏倘巳后w的支持下成功發(fā)展，形成獨(dú)樹(shù)一幟的揚(yáng)州畫(huà)派，其各具特色的繪畫(huà)風(fēng)格又因大運(yùn)河而得到廣泛傳播，進(jìn)而影響全國(guó)，誘發(fā)了清代繪畫(huà)變革。 

牽馬圖，金農(nóng)（1687—1763） 
冊(cè) 紙本 設(shè)色，26.3厘米×32.6厘米 ，上海博物館藏

禹之鼎 秋江晚棹圖，1710 年 
172厘米×89厘米 ，天津博物館藏
此圖繪絕壁下一葉小舟泛波江上，舟上一美髯文士抱膝閑眺，右邊一婦人手持折扇似正在擊節(jié)唱曲，船工作撐船狀，背對(duì)觀眾，構(gòu)思巧妙，動(dòng)態(tài)十足。江水微凌，近景處蘆葦飄曳，不畫(huà)風(fēng)而知秋風(fēng)習(xí)習(xí)，一派初秋景象。

17世紀(jì)晚期的揚(yáng)州，依托大運(yùn)河，經(jīng)濟(jì)繁榮，吸引了大量遺民聚集于此，其中就包括程邃、查士標(biāo)、石濤等外地流寓于此的遺民畫(huà)家，他們閑淡激宕的藝術(shù)風(fēng)格，為后來(lái)“揚(yáng)州八怪”的興起奠定了基礎(chǔ)。 

方士庶 快雪時(shí)晴圖，1744年 
131.6厘米×64.7厘米 ，上海博物館藏
此幅仿自傳為黃公望所作《快雪時(shí)晴圖卷》（故宮博物院藏），以干筆皴擦來(lái)表現(xiàn)雪景的靜謐雅潔，山石堆壘，平臺(tái)礬頭交錯(cuò)，而村墟籬落空寂，山川曠遠(yuǎn)，紅日涌出。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

石濤名滿揚(yáng)州之時(shí)，這里也活躍著一批顧符稹、李寅、禹之鼎、袁江、袁耀、顏嶧等代表的職業(yè)畫(huà)家，他們以工穩(wěn)精謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，在繪畫(huà)作品中呈現(xiàn)出伴隨揚(yáng)州商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展而形成的特殊審美，為商人群體所推崇。其中，顧符稹、李寅等人，接續(xù)唐宋以來(lái)的“界畫(huà)”創(chuàng)作，描繪山水人物畫(huà)、山水仙境、臺(tái)閣宮觀的勝景為世人所喜愛(ài)，形成了獨(dú)特的“揚(yáng)州趣味”。禹之鼎攀古，無(wú)一不逼真，山水、花鳥(niǎo)、人物皆美，其肖像畫(huà)堪稱(chēng)一時(shí)之絕。這些畫(huà)家?guī)煼ㄋ稳?，攀古而不泥古，在繪畫(huà)作品中呈現(xiàn)出伴隨揚(yáng)州商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展而形成的特殊審美、趣味和時(shí)尚。

李寅 共居圖，1704年
102.5厘米×47.6厘米，天津博物館藏 
此圖一院落，內(nèi)有數(shù)人。畫(huà)面上方長(zhǎng)題畫(huà)家自作詩(shī)。由題款可知詩(shī)畫(huà)均為懷念三十四年前寄居友人家中之場(chǎng)景。圖中院落精細(xì)卻不死板，人物情態(tài)豐富、自然，生活氣息濃厚，是畫(huà)家真情實(shí)感的流露。

乾隆時(shí)期，揚(yáng)州的鹽商群體嗜好風(fēng)雅，樂(lè)于贊助文藝，在其推動(dòng)下，城市生活充滿了活力，吸引了全國(guó)范圍內(nèi)的藝術(shù)家共聚淮揚(yáng)，如上杭華嵒、膠縣高鳳翰、興化李鱓、淮安邊壽民、杭州金農(nóng)、興化鄭燮、南昌閔貞等，他們或?yàn)閹熡选⒒驗(yàn)橥l(xiāng)，交流切磋，無(wú)意間形成了一個(gè)龐大的繪畫(huà)創(chuàng)作群體，后人以“八怪”概之，他們的畫(huà)作充分呈現(xiàn)出個(gè)性主義的多彩面目。 

阿房宮圖，袁耀（？-1780后）
軸 絹本 設(shè)色，128厘米×67 厘米，南京博物院藏

金農(nóng) 醉鐘馗，軸 紙本 設(shè)色，1759 年
125.1 厘米 ×50 厘米，浙江省博物館藏
此畫(huà)中鐘馗的身體以簡(jiǎn)樸線條勾勒，姿態(tài)瀟灑自在，面部略有醉意，似在凝神休息。

清朝后期，揚(yáng)州畫(huà)壇沉迷于恬靜溫雅的市民審美情趣，失去了風(fēng)格上的創(chuàng)新與影響力，但仍有活躍于當(dāng)時(shí)的“邗上五朱”“揚(yáng)州十小”等一批本籍畫(huà)家。他們崇尚摹古，工寫(xiě)結(jié)合，為后世留下了不少佳作。 

四季平安圖，倪璨（1764—1841）
軸 紙本 設(shè)色，195.5厘米×109厘米，南京博物院藏

李鱓 荷花鴛鴦圖，1751年
118.5厘米×54.5厘米，浙江省博物館藏
此畫(huà)是李鱓在晚年為慶賀友人而作。用色雅致，荷花清麗不妖，蓮子新鮮欲滴。闊筆鋪染的荷葉舒展瑩潤(rùn)，寥寥數(shù)筆所繪的一對(duì)鴛鴦神態(tài)自然、繾綣相依。整個(gè)畫(huà)面恬靜而富有生氣，表達(dá)了作者對(duì)友人婚姻家庭的美好祝愿。

沉潛、發(fā)展、繁榮、式微、衰頹，揚(yáng)州繪畫(huà)完成了自己波瀾壯闊的演進(jìn)之路，勾勒出淮揚(yáng)風(fēng)雅的無(wú)限可能，彰顯著“運(yùn)河藝術(shù)”的絢爛斑斕，延續(xù)著中華民族的文化血脈，時(shí)至今日仍舊是我們寶貴的精神財(cái)富。

溪山訪友圖，顧符?。?635—1718）
軸 紙本 設(shè)色，天津博物館藏

冷艷幽香圖，李鱓（1686—1756或1762） 
卷 紙本 設(shè)色，34.4厘米×361厘米 ，南京博物院藏

冷艷幽香圖

冷艷幽香圖

冷艷幽香圖

展覽將持續(xù)至3月31日。   

（本文資料綜合整理自中國(guó)大運(yùn)河博物館）