本文選自

《弗雷的小說寫作坊——讓勁爆小說飛起來》

詹姆斯·Ｎ.弗雷 著

中國人民大學出版社

同 情

同情就是一種“認可”，它是 “如何寫小說”這類書籍作者經常提到的概念。能獲得讀者對你塑造的角色的認可，對虛構夢境是非常重要的。如果不能有效地虛構夢境，那么你寫出來的小說也算不上是真正的好小說。

我們常常會誤解“同情”這個概念。一些 “如何寫小說”類型的作者們有一個錯誤的規則，即要想讓讀者對角色產生同情，那么你的角色必須值得贊揚，這顯然不正確。

比如，笛福筆下的摩爾·弗蘭德斯、狄更斯 《霧都孤兒》中的費京以及史蒂文森《金銀島》中的朗·約翰·西爾弗這些角色一點都不值得贊揚，但都讓讀者產生了同情。摩爾·弗蘭德斯是一個說謊者、一個盜賊、一個重婚者；費京虛度光陰；朗·約翰·西爾弗是一個無賴、騙子和強盜。

前幾年有一部名為《憤怒的公牛》的電影，講述的是前世界中量級拳王杰克·拉莫塔的故事。影片中的主人公對自己的妻子大打出手，并在取得拳王稱號后和妻子離婚。他引誘未成年女子，脾氣偏執暴躁，說話粗魯，不論是在拳臺之上還是在大街上，都是一個十足的野蠻人。然而，影片中由羅伯特·德尼羅飾演的拉莫塔一角卻受到很多觀眾的喜愛。

這個奇跡是如何實現的呢？

電影開頭講述的是無知的杰克·拉莫塔身份卑微，生活貧困，因而觀眾很同情他。要讓觀眾產生同情，得先讓他們對角色產生同情感，這是很關鍵的一點。

●維克多·雨果的 《悲慘世界》中，冉·阿讓拖著疲憊的身子來到一個小鎮上，到一家旅店吃東西，這便是讀者第一次接觸到冉·阿讓的場景。盡管冉·阿讓有錢，但是沒人愿意接待他，他只好忍饑挨餓。不管冉·阿讓犯了什么可怕的罪行，讀者都會深深同情這個無助者。

●彼得·本奇利的小說 《大白鯊》中，出場就介紹主角布洛迪接到電話要外出尋找消失在海里的女孩。讀者早已知道女孩是被鯊魚襲擊了，也知道布洛迪將要面對什么，所以他們對布洛迪產生了同情。

●《魔女嘉莉》是斯蒂芬·金的作品。作者是這樣描述主人公嘉莉的：女孩們在熱水下伸展身體，嬉戲打鬧，高聲尖叫，水花四濺，白色肥皂一個傳一個，而嘉莉麻木地站在她們中間，宛若天鵝中的丑小鴨。金筆下的嘉莉是一個臉上有粉刺的胖姑娘，她相貌丑陋，遭人排擠。因此讀者也會對嘉莉產生同情。

●簡·奧斯汀的小說 《傲慢與偏見》中，女主角伊麗莎白·班納特是在舞會中現身的，在舞會上，彬格萊先生試著勸導他的朋友達西先生與伊麗莎白跳舞。達西問彬格萊： “你指的是哪個？”然后轉過身看了一會兒伊麗莎白，直到與她眼神對視他才收回視線，冷冷地說道： “她長得還可以，但是還不到那種讓我心動的地步……”很顯然，讀者會對伊麗莎白受到的羞辱產生同情。

●陀思妥耶夫斯基的小說 《罪與罰》中，拉斯柯爾尼科夫處于“病態的恐懼”狀態，因為他欠房東太太的錢，導致他患上神經衰弱。讀者對一無所有、極度貧窮的拉斯柯爾尼科夫產生了同情。

●卡夫卡的 《審判》 中，開場介紹約瑟夫·Ｋ被捕，也獲得了讀者的同情。

●斯蒂芬·克萊恩的 《紅色英勇勛章》 中，主角亨利是一個在軍隊里時刻準備戰斗的年輕士兵，他被嚇壞了。同樣，讀者會對主人公的遭遇產生同情。

●對于小說 《飄》中的女主角斯嘉麗的形象，我們一開始就知道她并不漂亮，但是她想找一個知心人。在愛情這方面，讀者總是會對找不到真愛的人產生同情。

當然，其他很多情況也能很自然地引起讀者的共鳴。實際上，角色所遭遇的任何身體上、心理上或是精神上的困境——孤單、缺愛、羞辱、貧窮、壓抑、尷尬、危險，都會讓讀者產生同情。

同情是深入故事的途徑，有了同情，讀者就能夠從內心真正感受到故事的情感，沒有產生同情則說明讀者在讀故事時沒有參與到故事的情感中來。獲得了讀者的同情之后，寫作者應該進一步深入虛構夢境的創作，讓讀者認可你創造的角色。

原標題：《小說人物怎么寫才能讓讀者產生“同情”？》

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