2020年5月，愛奇藝推出了主打懸疑劇集的“迷霧劇場”系列，在《隱秘的角落》和《沉默的真相》等優質劇作的加持下，觀眾對于迷霧劇場的期待值被不斷拔高，但之后豆瓣評分5.6分的《八角亭迷霧》和4.0分《致命愿望》等劇集卻因“懸浮不接地氣”遭到了觀眾的質疑，也讓2021年的迷霧市場走向疲軟。

時間來到2022年歲末，迷霧劇場推出的《回來的女兒》在高能開局中獲得了開播5集豆瓣開分8.2的高口碑與高熱度，再度讓觀眾看到了愛奇藝懸疑劇的內容創作潛力。伴隨著劇情的推進，觀眾對于大結局的討論熱度不斷增長，#梅婷演技 嚇人#相關討論也成功登上微博熱搜，并獲得了超1.6億閱讀量。

散裝家庭的豐富群像

《回來的女兒》由愛奇藝出品，鳴澗影業、奧陶紀影業聯合出品。而作為愛奇藝“迷霧劇場”的第十部作品，家庭懸疑劇《回來的女兒》更是延續了多部優質劇集的黃金制作班底，集合了《無證之罪》導演呂行與《隱秘的角落》編劇潘依然，梅婷、王硯輝、張子楓等中青代演員領銜主演，兼具創作的專業性和演員穩定輸出的演技。

定位于“家庭懸疑劇”的《回來的女兒》在開播以來不斷獲得觀眾好評的原因之一，正在于它創造了一種較為新鮮的家庭懸疑體驗。

“散裝李家”定位于1997年重慶某礦區小鎮的化肥廠家屬院，屬于一個人物關系較為穩定的封閉時空。李承天是家庭的“保護者”，他照顧著生病的兒子，也理解妻子廖穗芳治療兒子病癥的急切心理。廖穗芳的生活重心則放在因高燒而變得癡傻的兒子李文卓身上，但又與做保健品生意的老王有著說不清道不明的隱秘關系。

陳佑希則是“散裝李家”的“闖入者”，也是家庭之中穩定關系的“破壞者”。為了尋找小秀失蹤的秘密，她孑然一人來到小秀曾經的雇主李家，并扮演他們失蹤多年的女兒李文文。陳佑希意外結識了同樣在尋找小秀的程威，在陳佑希與李家父母反復的交鋒試探中，李家掩埋的秘密逐漸浮出水面。

一方面，小秀可能因為撞破了廖穗芳和王重江之間的關系而被殺害，但不管是廖穗芳、王重江、李文卓還是李承天，都有殺害小秀的嫌疑。另一方面，與因女兒的回歸而欣喜萬分的李承天不同，廖穗芳從一開始就不相信陳佑希是真正的李文文，甚至暗地里搜集了陳佑希和小秀往來的信件，想要把她送回福利院。

由此，《回來的女兒》其實鋪設了多條懸疑線：戴著面具的男人究竟是誰？真正的李文文去哪了？為什么廖穗芳明知道陳佑希并不是李家的女兒卻不敢告訴李承天？李文卓的傻是真的還是裝的？小秀為什么會失蹤？小秀的失蹤又和李家有著怎樣的聯系？

正是因為觀眾看慣了單線索懸疑案件的追蹤，更強調闖入者“假女兒”與秩序守護者“假父母”之間的對抗的《回來的女兒》，才能在不斷疊加的疑問與逐漸被解開的線索中迅速抓住觀眾的注意力，被僅看完前5集的網友稱為“家庭懸疑故事中的優質作品”。

從散裝李家豐富群像的構建中也不難發現，要想講好家庭懸疑的故事，可以沒有多重反轉的邏輯推理，也可以不摻雜窮兇極惡的作案手法，倘若能夠把握好一方庭院中的人情算計和情愛糾葛，那劇作的口碑便有了初步保障。

時代中的悲劇人生

在一般的國產懸疑劇中，神探和變態殺手之間的博弈往往能夠突出表現人物的性格特征，讓懸疑案件的推理更加絲絲入扣。但長期嵌套在該模式下的懸疑劇往往呈現出臉譜化的特性，反而會滋生“為了惡而惡”“為了犯罪而犯罪”的生硬觀感。因此《回來的女兒》“全員”惡人的形象塑造反而有種意外之喜。

首先，是該劇集對豐富人性的展現。廖穗芳對兒子偏執的愛在無形中推動了悲劇的發生，出于保護兒子的需要，她向李承天隱瞞了李文文已經死亡的事實，也為她成為李承天殺害小秀的“幫兇”、對警察隱瞞老王遇害真相等諸多矛盾行為進行了鋪墊。從李文卓的角度來看，她的確是一名好母親，但觀眾看到更多的是她對情愛的漠視和心狠。

作為劇中最大的反派李承天，在前期劇情中，他身上展現更多的是父愛的柔情以及小人物生活的無奈。面對“失而復得”的女兒，他想辦法送李文文去培訓班，并通過送禮等形式幫助李文文更快地被老師和同學接納。面對家丑被揭露時他也會感到窘迫和絕望，并成功引發了觀眾的同情，使得周圍人對他放下了戒心。但隨著劇集的推進，李承天老實本分的外表下藏著的狠戾逐漸被揭露，讓不少人細思極恐。

劇中爭議最大的兩個人物是陳佑希和程威。他們尋找小秀的出發點是好的，但他們最終淪為了李文卓綁架案的參與者，間接導致了王重江的死亡。以這一事件為分界線，陳佑希和程威從對真相的探索淪為“同謀”，兩人對于正義立場的維護、對于真相揭露的決心逐漸被動搖。

盡管后續劇情的高能感有所削弱，但該劇從創作形式到內容，其實都有很多值得深挖的地方。首先，陳佑希、程威與廖穗芳、李承天之間的對抗，不僅僅是善惡的對抗，更是未成年人與成年人之間的博弈，兩人的不同立場折射出豐富的情感與現實色彩，但揭露真相、堅持正義依然是該劇的重要底色。

其次，該劇所展現的時代背景下的悲劇人生也為觀眾留下了思考的余地。在《回來的女兒》這部劇中，每一個人的悲劇，除了本身的善惡之外，還有時代的悲劇：故事發生的背景是1997年，正值90年代末的下崗潮，劇中大規模的討薪正反映了當時家庭中普遍存在的生存壓力，更何況還有一個癡傻兒子的李家。

在此情況下，廖穗芳一家因為李文卓的癡傻和與王重江的關系遭受流言蜚語、李承天工作的失意和家庭的變數給他造成的打擊、人性的復雜與特殊時代背景的交錯，更加發人深省。

迷霧劇場的再出發

懸疑劇和輕喜劇，是國產劇集中較容易押注爆款的兩類劇集，兩者都以“意外”“反套路”為亮點。愛奇藝迷霧劇場高質量懸疑劇的特點主要是質感強、細節滿、氛圍足、節奏快，不管是《隱秘的角落》還是《沉默的真相》，都具備以上幾點特征。

就當下的懸疑劇市場而言，家庭懸疑這一細分領域還存在較大的開拓空間。以同樣站在懸疑賽道的《消失的孩子》為例，該劇以兒童失蹤案作為主線展開敘事，同時疊加多條支線，呈現出劇本殺式的敘事風格，為觀眾帶來了沉浸式的懸疑觀感。在懸疑之外，《消失的孩子》也雜糅了家庭劇的元素，涉及家庭教育、女性成長、重組家庭等多個問題，在探尋真相的同時也能引發觀眾的現實思考。

《回來的女兒》也屬于家庭懸疑劇，除了具有懸疑劇的基本特征，該劇還與婚姻、家庭、倫理等話題進行了融合，開創出寫人倫、寫社會、寫現實的多種可能。從懸疑線的鋪設和家庭敘事的探索部分來看，《回來的女兒》算是助力迷霧劇場推開了第三年度的懸疑之門，也推進了愛奇藝站內內容生態的新探索。

在會員制度方面，《回來的女兒》僅對愛奇藝會員更新，對非會員不再同步跟播，在一定程度上限制了劇集觀看的門檻。而在此之前，包括《卿卿日常》《蒼蘭訣》在內的諸多爆款劇，也針對VIP推出了越來越快的更新速度，相比之下非VIP用戶能看的內容和更新頻率相對不足。在這一形式下，或將進一步推動內容產業的高溢價。

在懸疑劇內容的鋪設方面，愛奇藝在《回來的女兒》之外，也同步上映了《塵封十三載》《平原上的摩西》《仿生人間》等劇集。同時在整個內容市場上，《刑偵筆記》《消失的十一層》等懸疑劇蓄勢待發，有望繼續延續火爆狀態，帶動市場的新一輪發展。

不管是《隱秘的角落》《沉默的真相》還是《回來的女兒》，這些懸疑劇之所以能夠獲得高口碑，不僅是因為它們具有燒腦快感，也在于它們用一種特殊形式書寫現實，探索人性的善惡，在正義與罪惡的平衡中構建出了正向的價值觀。從這一點出發，《回來的女兒》其實不止“半部好劇”，而未來迷霧劇場依然應該在創新中堅持“內容為王”，在高口碑下發展高質量，找到屬于國產影視劇的發展之路。