原創 歐陽友權 文學報

“江蘇首批青年批評拔尖人才”專欄

“李瑋關注當下最具熱度、最具爭議、最具口碑的網絡文學作家作品，及時地給出中肯、專業的解讀,同時將視野放置于網絡文藝創作整體，關注網絡文學IP改編的重點、難點，在敘事深層結構上給予批評。”

“時下的網絡文學評論需要介入進文化實踐的過程中，使用更具備參與性的評論方式發揮結構引領的作用。李瑋發揮了一貫的銳氣，推出了許多有口皆碑的行業性活動，增強網絡文學批評的說服力。”

“李瑋利用多樣媒介組織網絡文藝批評,不只在學源和學理的意義上，做‘線下’批評,也組建了新媒體團隊，打通‘網絡壁壘’與‘次元’隔膜，實現‘直接在場’的‘在線批評’，以構建更為優化的網絡文學批評生態。”

深入現場，為網絡文學評論探索了新路

”

文/歐陽友權

漢語網絡文學已走過近三十年的發展歷程，但從評論界整體來看，要跟上網絡文學快速行走的步伐還是略顯吃力，網絡文藝創作的快速增長與評論的相對薄弱形成了“傾斜的文藝場”，這其中固然有等待沉淀、遴選經典的緣故，但同時也反映了一種力量的薄弱與聲音的滯后。隨著網絡文學體量和影響力的不斷攀升，對于網絡文學的評論與研究日漸成為“顯學”。近年來，各省網絡作協、各高校的網絡研究基地相繼建立，相關的研討活動也越來越豐富，許多年輕學人逐漸加入網絡文學的評論隊伍，激揚文字，網絡文學評論也由此出現諸多可喜的變化。

南京師范大學文學院教授李瑋，從2015年承擔“江蘇網絡文學研究”課題開始關注網絡文學發展，“跨界”網絡文學的評論和研究。去年。揚子江網絡文學評論中心成立，她出任揚子江網絡文學評論中心執行副主任。由此，李瑋帶領南京師范大學的研究團隊，以揚子江網絡文學評論中心為依托，在網絡文學現場駐扎，承擔中國作協理論支持計劃課題，在多家雜志上開專欄，同時發表多篇頗有影響力的網絡文學研究論文和網絡文學評論，貢獻了許多銳氣十足的聲音。她負責的“揚子江網文評論”公號開啟了線上線下評論聯動的新模式，也為網絡文學評論的開展提供了諸多可資借鑒的道路探索經驗。

首先是敏銳性。網絡文藝創作在大量增長與快速更新，審美要求與閱讀潮流不斷地迭代，在這樣一個火熱的“話語場”中，網絡文學評論未免顯得有些“冷門”，因為我們很難像新聞從業者那樣快速地捕捉當前的社會熱點并輔以呈現、評述。但網絡文學正是變動不居的文學形式，只有及時跟蹤網絡文學現象，才能真正地“在場”，而非隔靴搔癢。依托揚子江網絡文學評論中心這一重要陣地。李瑋關注時下最具熱度、最具爭議、最具口碑的網絡文學作家作品，及時地給出中肯、專業的解讀，如從2021年“爆款”網文《大奉打更人》看“資本口味的保守化”，從武俠新作《天之下》看武俠類型的式微與求變，剖析“馬甲文”是對“霸總文”的補充和超越。在中國作協影響力榜發布后及時推出系列的新人、新作解讀，乃至比銀河獎更早地關注天瑞說符《我們生活在南京》的美學風貌與科幻品格。在網絡文藝事件中，及時廓清事件原貌，如在尾魚吐槽事件等現象中溯本清源，深中肯綮。同時李瑋將視野放置于網絡文藝創作整體，關注網絡文學IP改編的重點、難點，在敘事深層結構上給予批評。如《余生，請多指教》如何“打造‘波瀾不驚’的日常甜寵”，在天下歸元《凰權》的改編過程中“三元權斗的框架”如何被刪除，時間循環類網劇如何展開新世代的“第二人生”。無論是“美食文”還是“馬甲文”，“穩健流”還是“網絡科幻新浪潮”，“瀟湘升級”還是“豆閱興起”，李瑋能在網絡文學全產業鏈條上做出靈敏反應，除卻針對網絡文學作品和文學問題發聲，還兼顧IP改編、動漫轉化、短視頻、網絡文學+B站國風晚會等文藝形式，以專業水準進行創造性的評論工作。

其次是行動力。當敏銳度有行動力作為實踐承接，“敏銳”就能更加有效地發揮其前瞻性功能。時下的網絡文學已經成為了一種全民閱讀的文學，深入地滲進大眾文化生活，那么要使網絡文學評論發揮戰斗力與影響力，就需要介入進文化實踐的過程中，使用更具備參與性的評論方式發揮結構引領的作用。李瑋發揮了她在研究界一貫的銳氣，推出了許多有口皆碑的行業性活動，打造“理性青春”的評論品牌。商業平臺以數據按資排輩，“散裝”讀者根據個人愛好品讀、點評，而“網文青春榜”則是在這二者之外的一份獨特榜單，注重新世代青年的成長經驗，強調創新性與現場感，依托大學生群體，選出Z世代共鳴的中國原創好故事。2022年5月，揚子江網絡文學評論中心正式聯合北京大學網絡文學研究中心、中南大學網絡文學研究基地、山東大學網絡文學研究中心、安徽大學網絡文學研究中心，共同主辦“網文青春榜”的遴選活動，并由此輻射帶動全國各高校。據知，陸續還會有更多的高校和平臺加入其中，共同做成一份規模大、公認度高、影響力強的口碑榜單。我們評論界十分需要這樣一份榜單來推陳我們的專業目光與價值構建，發揮引導作用。推動青年學生的廣泛參與，與新世代一起評選新世代網絡文學，讓粉絲批評在活力中融入理性成分，有利于突破“圈層話語”與“代際局限”的難題，增強網絡文學批評的說服力，在網絡空間生產由評論界所引導產生的“廣場效應”。

三是多樣化。我注意到李瑋在《新興文學需要具有對話性和行動性的新型評論》中提到：“我們評論工作更應該在創新性和創造性上下功夫，直面文藝創作和傳播中出現的變化和問題，建好用好網絡新媒體評論陣地，探索更敏銳、及時、有效的方式，使評論真正地發揮導向和引領的作用。”有限的網絡文學批評與浩瀚的網文創作不相匹配似乎已經是時下許多人的共識。學院派所做的平面媒體發表、紙介傳播的網絡文學批評，撰寫、刊發周期長，注定只能與經典建構有關，不屬于網絡文學的“在線”批評。近年來紙介陣地不斷萎縮，許多報刊雜志歇業或轉行客戶端、自媒體，網上的文學由單媒介向多媒介延伸也已經是大勢所趨。在新媒體如此發達的今天，單依靠紙面評論很難實現對于網絡文藝的及時介入，那么開展多樣化的批評方式，加強線上批評陣地就顯得尤為必要。李瑋在利用多樣媒介組織網絡文藝批評這一方面尤為值得我們學習與借鑒。她不只在學源和學理的意義上，以新穎的選題與現場感十足的文本作佐證，做“線下”批評，發表了如《論2020—2021年女頻網絡文學敘事結構的新變》《“主動幻想”：作為新空間形式中的“文學”的劇本殺》等高質量學術論文，在報刊上發表短小精悍的現象類時評如《“第二人生”的日常化——2022年的“時間循環”類網劇現象》《波瀾不驚的言情劇，〈余生〉做對了嗎》等。其中，《站上風口之后，微短劇如何飛得更高？》指出網絡文學與微短劇的密切關系，期待網絡文學原創內容能夠推動微短劇內容的更新和提升，被北京大學影視戲劇研究中心公眾號、正觀新聞等多家權威媒體轉載。在《青春》雜志組建長期“網文青春榜”專欄，促成紙介與網絡的新型聯動。更是推出了“揚子江網文評論”這一公眾號品牌，創設了“推文”“快評”“一周資訊”等精品欄目。此外，針對當下年輕人的媒體使用習慣，李瑋著手組建了新媒體團隊，積極參與B站與微博平臺的視頻制作與專欄投稿，大力打通“網絡壁壘”與“次元”隔膜，實現“直接在場”的“在線批評”，讓不同“次元”的批評攜手共進，以構建更為優化的網絡文學批評生態。

多路線驅動的多樣化批評方式，有助于促進網絡文學評論與網絡文學之間的交織共生。在既往的紙介層面被學術制作所篩去的那些活性因子，在各式各樣的推文與視頻中被保留，密切了網絡文學評論和網絡文學發展之間的關系。以時下新興的新媒體互動方式，來貼近互聯網生態的同時，其實也就是在進行網絡文學評論與網絡文學之間的信息交換，并在此過程中領悟青年文化，深化對網絡文學發展現場的認知。網絡文學評論與創作之間的割裂，很大程度來自于“線上與線下”圈層性的“自說自話”，院派批評者在用宏闊的理論視野和精準的語言表達為網絡文學提供合法性論證的同時，通常存在與對象群體“溝通失效”的問題。以年輕的媒介方式談論年輕人閱讀、創作的網絡文學，才能突破“線上與線下”截然二分的結構，促成批評空間的圈層互動，以多元的傳播路徑擴大影響力場域，打破“場域繭房”，推動近年來網絡文學創作的發展。

潮打江頭，萬象翻新。當下Z世代的作者和讀者大量涌入網絡文學，我們的網絡評論也需要大量的新生力量，尤其是像李瑋這樣有朝氣、有敏銳度的青年學者，能夠為網絡文學評論探索新路，以多樣化的評論方式與強大的行動力，建立“線上與線下”聯動的批評陣地，促進“二元”與“功能”的有效互動以實現二者的互補融通，使“批評”的效能不止步于“線域”，推動“傾斜的輿論場”復正。

（作者系中南大學文學院院長、教授）

原標題：《深入現場，為網絡文學評論探索了新路——李瑋批評印象》

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