原創(chuàng) 張靜 新青年電影夜航船 收錄于合集#新青年電影夜航船 150 個(gè) #紀(jì)錄片 28 個(gè)

《再見，可愛陌生人》：暗影中的越籍勞動者

作者丨張靜

《再見，可愛陌生人》海報(bào) （圖片來自互聯(lián)網(wǎng)）

（一）引言

外籍移工紀(jì)錄片《再見，可愛陌生人》由新移民越南裔女導(dǎo)演阮金紅與獨(dú)立制片人、導(dǎo)演蔡崇隆于2015年共同執(zhí)導(dǎo)，（獲臺灣桃園電影節(jié)桃園市民獎）

紀(jì)錄片以“還不完的人生債，走不完的歸鄉(xiāng)路”為主線，追尋潛藏于社會底層的“暗影中的勞動者”。影片主要追訪了四位合法入境但從原工廠或雇主家庭逃離，躲藏上山、另尋出路的的越南移工，從勞動生活、債法境況、家庭聯(lián)系等多方面切入，記錄了他們無奈、惶恐又艱苦的淘金故事，也一探移工們到臺灣后的無聲勞動身影。

總體來看，紀(jì)錄片按照時(shí)間順序展開，通過客觀記錄綴以訪談、旁白的方式以及自然、寫實(shí)的視聽語言呈現(xiàn)了對人權(quán)、環(huán)境以及多元文化發(fā)展等社會議題的關(guān)注，兼具理性思辨與人文關(guān)懷。本文主要從視聽語言、敘事特點(diǎn)、主題意義三個(gè)方面對該作品進(jìn)行分析與批評。

（二）視聽語言

《再見，可愛陌生人》以樸實(shí)無華，真實(shí)地記錄農(nóng)民的日常勞動和集體生活為主，這種敘事不要求技巧高超的拍攝手法，在阮金紅導(dǎo)演的鏡頭下，我們看到的就是隨性的，著重記錄的鏡頭畫面。

1.參與式跟拍與視角選取

片中通過導(dǎo)演與人物的對話，實(shí)時(shí)追訪非法移工們的心聲。在鏡頭上，影片常用俯瞰的全景鏡頭拍攝山野田地以及人物的移動，展現(xiàn)山間種植區(qū)全貌（如圖1），并采用參與式跟拍的方式全面展示移工的活動狀態(tài)（如圖2），為觀眾營造浸透式的現(xiàn)場感。呈現(xiàn)某人物的時(shí)候，常將視聽表達(dá)雙重結(jié)合，如阿團(tuán)、阿富、阿成等人在勞作的時(shí)候，他們的說話聲和勞動畫面同時(shí)呈現(xiàn)。將其說話聲和勞動神態(tài)相結(jié)合，能讓觀眾更好地理解人物，以此塑造紀(jì)錄片中豐滿的非法移工形象。

圖 1全景俯瞰鏡頭下的山野田地及移動中的人物

圖 2在后車廂的參與式記錄

紀(jì)錄片以風(fēng)景、天氣鏡頭串聯(lián)時(shí)間與地點(diǎn)。每更換一個(gè)場景，就會先出現(xiàn)全景鏡頭，比如拍攝夕陽西下的畫面交代移工們結(jié)束一天的勞作。再比如，當(dāng)拍攝場景轉(zhuǎn)移到越南，就會通過拍攝當(dāng)?shù)氐慕值馈⒔ㄖ锖万暄训男÷窢I造真實(shí)感，需要交代時(shí)間就則通過時(shí)鐘交代移工們?nèi)朊呶瓷顓s要被叫起床再次出門臨時(shí)勞作的時(shí)間點(diǎn)，過渡自然。

此外，該紀(jì)錄片善于采用人物的面部特寫來表達(dá)情緒。其中最具代表性的就是阿成的兩次側(cè)臉——第一次特寫交代阿成留在臺灣的事實(shí)（如圖3），后一個(gè)特寫呈現(xiàn)他繼續(xù)在田地里無止境地勞動（如圖4），此時(shí)其與同伴分離，側(cè)臉特寫透露出濃濃的悲涼和感傷，這兩個(gè)特寫是一個(gè)面臨抉擇之后的生活境遇的直觀展示，引人深思。

圖 3阿成的第一次側(cè)臉特寫

圖 4阿成的第二次側(cè)臉特寫

2.同期錄音表現(xiàn)質(zhì)樸氣息

在收音方面，移工們的勞動情景多是采用現(xiàn)場收音完成，此時(shí)嘈雜的風(fēng)聲、機(jī)器翻土聲、耕田與收割聲、農(nóng)耕器具與碎石發(fā)出的碰撞聲以及人物的說話聲交織在一起構(gòu)成一幅風(fēng)景畫。采用同期錄音主要是為了呈現(xiàn)更真實(shí)的田地勞動場景，這種方式必定會同時(shí)錄入嘈雜聲與多余的噪音，但是只要在可接受范圍內(nèi)，確保同一時(shí)間只有一個(gè)人的說話聲，自然景觀發(fā)出的聲音后期通過配對音軌、消除某音軌等方式做調(diào)整，放大和強(qiáng)化同期收錄的人聲，使其成為主角，原則上這種處理方式的最終呈現(xiàn)，只要其他背景音不蓋過人聲的光彩，不影響觀感，反而能收獲在營造意境的前提下仍保持片子風(fēng)格樸實(shí)自然的效果。

該紀(jì)錄片還部分應(yīng)用背景音樂渲染意境，以及在必要處通過后期錄音的方式升華主題。其中最引人注目的是阿成的兩次清唱，第一次的清唱采用的是同期錄音，阿成等人為躲避警察逃到嘉義的時(shí)候，出于對生活的感慨緩緩而悲涼地唱出即興創(chuàng)作的歌曲；第二次清唱是在紀(jì)錄片的結(jié)尾，此時(shí)的清唱采用后期錄音的方式，這也是全片唯一采用后期錄制的音頻，經(jīng)過更細(xì)致的調(diào)音處理，使歌聲呈現(xiàn)出精致的效果，強(qiáng)調(diào)該即興歌曲在紀(jì)錄片當(dāng)中的重要性，使觀眾注意力集中。這種樸實(shí)自然、感于哀樂，緣事而發(fā)的音樂風(fēng)格比其他背景音樂的使用更加符合主題。而歌詞通過人物的自白，從橫切面揭示整個(gè)非法移工群體的社會遭遇，以及他們與社會產(chǎn)生的矛盾沖突，突出全片的核心主題。

除了上述的拍攝和音頻處理技巧，該作品中，導(dǎo)演選取自己的聲音融入，其有利有弊，參與式的跟拍并不一定需要明確告知導(dǎo)演的“參與”，主要是給觀眾更加直觀的、沉浸式的體驗(yàn)。有時(shí)候先行溝通再錄制也能最大限度保證紀(jì)錄片的真實(shí)性，但這也取決于導(dǎo)演的溝通技巧，溝通過程中必須讓被訪者清楚地認(rèn)識到需要自然表現(xiàn)真實(shí)的自我。

3.家鄉(xiāng)話隱含的文化共享與身份認(rèn)同

導(dǎo)演通過不同語種的出現(xiàn)，向我們暗示非法移工身處異鄉(xiāng)工作這一社會現(xiàn)象所隱含的社會意義。在語言使用方面，不同地區(qū)的土方言更強(qiáng)化紀(jì)錄片的一大特點(diǎn)——樸實(shí)感，片中含有大量越南話以及少量的中文和臺語。里面的人物多用越南話溝通和受訪，越南話作為他們最熟悉的母語，越南話的使用更能突顯這個(gè)移工群體的集體性，讓其中的成員即便遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)也能感受到來自群體的歸屬感以及身份認(rèn)同感。

（三）敘事特點(diǎn)

采用并列方式展開敘事，并通過旁白等附加素材加以連綴是紀(jì)錄片常見的組織方式，《再見，可愛陌生人》也不例外。該影片還通過時(shí)間線索組織起時(shí)空性的素材，整體敘事簡潔明了；此外，影片的素材選擇與連接富有邏輯性，在內(nèi)容上也實(shí)現(xiàn)了自然的銜接與過渡。

1.選材的典型性

除了群體場面之外，該紀(jì)錄片總共出現(xiàn)了六個(gè)追訪人物，其中四位是主要角色。影片選材典型性首先就表現(xiàn)在這幾位角色在一定程度上可以說這是數(shù)萬潛逃移工群像的縮影。阿凱是非獨(dú)居的上山勞工，阿雄是其女婿，其在臺灣的家庭聯(lián)系相對較強(qiáng)；阿團(tuán)與阿香都是兼顧工作與家庭勞作的女性勞工，而前者在越南的家庭境況較好，后者則承擔(dān)更大的生活壓力；阿成和阿富是合住的男性勞工，除了山上的農(nóng)田工作，他們還進(jìn)入平地農(nóng)村尋找工作，而阿富在后來的一次抓捕行動中被遣回越南，阿成則逃過。他們面臨著個(gè)人的難題，也都面對著高額的債務(wù)，時(shí)刻擔(dān)心著警察的抓捕，面臨著留臺與反鄉(xiāng)的兩難抉擇，在生活與家庭之間顧此失彼。

2.銜接的邏輯性

實(shí)際上從影片中我們可以看出，這些人物都呈現(xiàn)著單調(diào)的兩點(diǎn)一線的生活狀態(tài)，那么如何擺脫這種單一的呈現(xiàn)呢？

一方面，《再見，可愛陌生人》采取片段主題式場景的組接。例如在對移工上山生活的記錄中，影片的正片部分從外籍移工所在的山間工作場景進(jìn)入，跟隨著阿凱、阿團(tuán)等經(jīng)歷其勞作生活；而后隨其到屋棚（住處），場景轉(zhuǎn)入簡居生活，并在此聚焦了婦女阿團(tuán)與阿香；接著，影片跟隨阿香介紹了這一片山頭勞工的居住情況，其中穿插工作的鏡頭，并將視角轉(zhuǎn)向了與山下平地農(nóng)村有聯(lián)系的阿富與阿成，在平地農(nóng)村的場景也由此引出。而后在同樣場地的拍攝中，紀(jì)錄片通過場景穿插以及白天、黑夜等不同時(shí)間選取減少重復(fù)感，豐富事實(shí)呈現(xiàn)的多樣性。

另一方面，紀(jì)錄片通過鏡頭背后記者的追訪實(shí)現(xiàn)內(nèi)容表達(dá)的轉(zhuǎn)折與過渡。從幾位被追訪者的回應(yīng)與陳述當(dāng)中，我們可以看到紀(jì)錄片內(nèi)容表達(dá)的變化。比如，在初上山拍攝時(shí)，鏡頭背后“為什么逃出來工作、工作的薪資、躲藏上山打工多久、舉債情況”等問題帶領(lǐng)我們切入了勞工尷尬且艱難的工作困境；當(dāng)婦女角色與居住情況呈現(xiàn)之后，“打工現(xiàn)實(shí)差異、計(jì)劃多久回去（如果沒被抓）、婚姻、小孩”等話題拉近了勞工的家庭生活與個(gè)人境遇。

又比如，紀(jì)錄片中承接上山打工生活內(nèi)容的是越南合法移工針對中介超收費(fèi)用問題展開的陳情行動。此處，影片巧妙地選取了一段與臺灣農(nóng)民的互動實(shí)現(xiàn)承上啟下。臺灣農(nóng)民相當(dāng)于是移工的監(jiān)工與新雇主，其被追訪關(guān)于“移工工作適應(yīng)情況、緊致情況”的問題，影片則借由其回應(yīng)的越南移工與臺灣農(nóng)民交流問題，引出中介的話題。

3.時(shí)空建構(gòu)的連貫性

正片跟蹤臺灣島內(nèi)潛逃四處躲藏打工的底層移民，從該現(xiàn)象出現(xiàn)、維權(quán)行動的興起再到仍然留存問題的追蹤，時(shí)間線近兩年半，時(shí)間與地點(diǎn)變化銜接在上述也有過提及，在此便不贅述。

此外，影片采用旁白的形式輔助敘事的連接與補(bǔ)充，穿插時(shí)間、結(jié)果的交代。比如開頭的背景交代“2017年，臺灣外籍移工已近60萬人，他們多半舉債付出高額中介費(fèi)來臺灣。但是臺灣經(jīng)濟(jì)不景氣，工作有限。近6萬人逃離工廠貨或雇主家庭，在島內(nèi)四處躲藏打工。他們是臺灣底層的勞動力，卻沒有人承認(rèn)他們的存在。”通過旁白省略不必要的篇幅，交代前因，增強(qiáng)觀片代入感。

總之，在不同的時(shí)間點(diǎn)里，紀(jì)錄片一面呈現(xiàn)了同樣地點(diǎn)，不同的故事，比如維權(quán)與抓捕行動過后上山生活的對比；另一面呈現(xiàn)了不同地點(diǎn)，同樣的故事，比如在臺灣打工以及在越南打工同樣面臨的生計(jì)問題，時(shí)空交織奇妙且表達(dá)出了含有深意的影像意義。

（四）主題意義

導(dǎo)演通過影片讓觀眾了解越南非法移工逃跑的原因，理解他們的處境，以及向臺灣政府呼吁做出合理行動。

1. 呈現(xiàn)移工人性化形象

在影片中，導(dǎo)演將越籍勞工的形象呈現(xiàn)得非常人性化，記錄他們的背景和生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，比如：阿富與妻兒視訊的甜蜜對話、吃飯時(shí)一桌人的歡樂談天、第一次到海邊放假玩耍等畫面。導(dǎo)演蔡崇隆曾經(jīng)接受采訪時(shí)說道，移工在影片中雖然看起來是弱勢，但他們并不是真正的弱者，他們本身的條件沒有不足，是個(gè)健全的人。 移工并不是只會做工的機(jī)器人，他們在故鄉(xiāng)也有至親愛人，與我們一樣有喜怒哀樂，他們在和遠(yuǎn)方家人視頻通話時(shí)會露出真誠而溫馨的笑容，他們只是為生活所迫，必須飄洋過海到異國他鄉(xiāng)打拼改善生活。這些畫面讓觀眾感受到這些人也是有血有淚的人，他們都是逼不得已才會被迫選擇四處打非法雜工，從而讓觀眾同情、理解與體諒他們的處境。

2.提高群體關(guān)懷意識

在影片中，導(dǎo)演記錄了移工們惡劣的住宿環(huán)境——他們的屋子都是分散在樹林的不同地方，用各種雜物建構(gòu)的一個(gè)小屋，看起來不怎么防風(fēng)防雨，非常簡陋。為了躲避警察的逮捕，他們無法長期住宿在一個(gè)地方，不定期進(jìn)行搬遷。有的人為了躲避警察逮捕，寧愿賭上性命，用極其冒險(xiǎn)的方式（如跳崖）逃離追捕，也不愿意被遣送回國。

另外，他們在臺灣的工作也非常辛苦。移工一般都做農(nóng)活，每天日曬雨淋、不休息，就是為了賺錢送回家鄉(xiāng)；他們甚至為了賺取額外薪水，經(jīng)常忽略自己的休息時(shí)間，選擇通宵打工賺外快。影片向觀眾呈現(xiàn)移工群體的真實(shí)面貌：他們來到臺灣以后，工作非常辛苦勞累，又要時(shí)刻擔(dān)心被警察逮捕，處境非常窘迫。因此，導(dǎo)演希望通過這部紀(jì)錄片，提高人們對這個(gè)群體的意識與理解，從而集合大眾改善他們的生活情況。

3. 強(qiáng)烈批判制度漏洞

非法移工們雖然表面上是臺灣的逃犯，實(shí)則是法律制度漏洞的最慘受害者。其中，很大一部分原因歸咎于臺灣與越南兩邊的黑心中介。移工中介費(fèi)從新臺幣8萬元到30萬元不等，而越南中介費(fèi)最高，收費(fèi)項(xiàng)目包括服務(wù)費(fèi)、配對費(fèi)、防止逃跑保證金等，加起來足以讓移工做一年以上的白工。這些越南的普通人付出大錢來臺灣，卻因工資不佳而陷入進(jìn)退兩難的境地。當(dāng)初簽約的時(shí)候，中介嚴(yán)重地高額超收，導(dǎo)致他們欠債累累，然后還告訴他們來臺灣之后的工作會很穩(wěn)定，但事實(shí)并不如此。簽約時(shí)的合約書有幾百頁之厚，中介公司卻限制他們必須馬上完成簽約，一旦簽了字，就沒有反悔的余地；來到臺灣以后，他們又因各種因素，如遭受雇主虐待毆打，或者雇主對他們的不友善的對待，而逃離雇主家庭或工廠，四處躲藏打雜工，成為“不能被看見的人”。但是，他們?yōu)榱诉€清債務(wù)，他們只能留在臺灣，唯一的選擇是鋌而走險(xiǎn)地逃亡。

從這里可以看出，制度的缺漏使中介有機(jī)可乘，他們利用這些想迫切改善家庭處境的普通人，高價(jià)索取中介費(fèi)，壓榨他們的工作薪金。在影片中，即使移工團(tuán)體向駐臺北越南經(jīng)濟(jì)文化辦事廳展開陳情，臺越政府并未啟動任何制度性措施取締中介費(fèi)違法剝削問題。因此，影片向觀眾顯示，是臺灣的結(jié)構(gòu)制度造成了這群非法移工的弱勢，若要解決這些問題，就需要從制度上去進(jìn)行改變。

（五）結(jié)語

《再見可愛陌生人》的導(dǎo)演阮金紅曾經(jīng)在一次采訪中透露，為了紀(jì)錄越籍勞工，她首先前往高山應(yīng)征農(nóng)工，花了幾個(gè)月假扮工人當(dāng)臥底，后來在取得他們的信任以后，才開始進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝。另外，導(dǎo)演們?yōu)榱舜_保拍攝進(jìn)行中更加順利，甚至?xí)c移工雇主喝酒聊天。導(dǎo)演們能夠拍攝如此真實(shí)與動人，很大程度上依賴與移工們建立的友誼關(guān)系，這也是其紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)高度完成度不可或缺的方法論之一。

總的來說，《再見可愛陌生人》講述的是越南勞工在臺灣工作遭遇不平等、不公正待遇的現(xiàn)實(shí)生活故事，雖然他們是當(dāng)?shù)氐闹匾獎趧淤Y源，他們卻無法被政府與社會認(rèn)可，只能在大家看不見的地方默默地付出與貢獻(xiàn)。這部紀(jì)錄片的敘事與鏡頭語言等皆有很多可取之處，也不斷啟發(fā)我們從不同視角關(guān)注問題，深入思考與批判社會現(xiàn)象。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉玲瑋.《再見，可愛陌生人》──他們的逃，有那么多不得已 [EB/OL]. https://opinion.cw.com.tw/blog/profile/52/article/6020.

(本文為北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院本科必修課《專題片及紀(jì)錄片創(chuàng)作》2022年度期末作業(yè)，獲得“新青年電影夜航船2022年優(yōu)秀影視評論”）

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本期編輯 | 劉瀛蔚

原標(biāo)題：《紀(jì)錄片批評 | 張靜：《再見，可愛陌生人》：暗影中的越籍勞動者》

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