2023年1月15日，上海迎來這一年的初雪。

皚皚白雪，在中國文化與書畫中一直有著獨有的地位與審美。莊子筆下有與冰雪相關的天際真人“姑射仙子”，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”，則是唐代柳宗元的詩境，“湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已”，這是明代張岱筆下的西湖之雪。

面對一片冰清晶瑩的世界，古代文人從來不會忘記伏案捉筆，“澎湃新聞”整理的即是中國古代繪畫中從寒巖積雪到關陜飛雪，從溪山暮雪到太行雪霽，尺幅之間，無不記錄了一段段雪中佳致與一個冰清玉潔的家園。

傳 唐人 畫雪景 軸

傳 唐人 畫雪景 軸 臺北故宮博物院藏

早期山水為人物畫的背景，僅是山水，尚不足獨立成畫。幾經(jīng)演變，至唐時，已漸趨成熟獨立之境。有擅繪青綠山水的李思訓、水墨山水王維等大家出現(xiàn)。

唐人 畫雪景 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

這幅畫，一座山一座山的描繪，大多形成三角形，有平正古拙的感覺。設色主要填染了石青、石綠，山石以鉤勒紋路表現(xiàn)，尚未有皴紋的使用，畫法與李思訓青綠山水一派相近。

（傳）五代南唐 巨然 雪圖 軸

（傳）五代南唐 巨然 雪圖 軸 臺北故宮博物院藏

雪覆滿大地，峽谷中半露寺宇，背后崇山高起，山勢雄偉。溪橋山道之間，行旅三人，冒風雪而行。以墨烘染法，畫出水天，反襯出雪白，大地空曠，枯樹搖舞，倍覺一派襲人寒意。畫上無作者款印，詩塘上有明代書畫家及鑒賞家董其昌題，鑒定為活動于十世紀南唐至北宋初的江南畫家巨然所作。近代學者研究，可能是宋徽宗朝一位學李成的畫家馮覲的作品，也有認為是元代畫家所作。

（傳）宋 范寬 雪山蕭寺圖 軸

（傳）宋 范寬 雪山蕭寺圖 軸 臺北故宮博物院藏

林巒積雪，萬木具凋，寒氣逼人。小徑蜿蜒，幽谷深邃處寺宇森列。幅中枯樹偃仰稀疏，樹干矗立，堅硬如鐵，枝丫四出，挺如劍戟，畫法至為蒼古。雖然詩塘王鐸的題跋稱此畫出自范寬之手，然本幅無款印，筆墨亦與范氏不類，應為后人所為。

范寬（十至十一世紀），陜西華原人。本名中正，字仲立。性寬厚有大度，時人稱為范寬。山水師李成、荊浩，但自立新法，為北宋初年的山水畫大家。

宋 趙佶 雪江歸棹圖卷

宋 趙佶 雪江歸棹圖卷（局部） 故宮博物院藏

畫幅的右上角有宋徽宗趙佶瘦金書“雪江歸棹（音照）圖” 五字，左下角鈐“宣和殿制”印并“天下一人”畫押。

這是一幅描繪冬日雪景的山水畫。畫面起首遠山平緩，進入中段以后，山勢漸漸高聳，轉(zhuǎn)而趨于平緩，整幅畫面富有高低錯落的節(jié)奏感，使觀者仿佛身臨其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外時時變換的景色，充分展示了長卷繪畫的特點和魅力。全卷用筆細勁，筆法流暢，意境肅穆凝重，代表了宋徽宗時期畫院的藝術水平。

宋 許道寧 畫雪景 軸

宋 許道寧 畫雪景 軸 臺北故宮博物院藏

宋 許道寧 畫雪景 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

宋 許道寧 畫雪景 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

許道寧(約公元十一世紀)，北宋河間人。初市藥于都門，畫山水以聚觀者，習氣頗深。中年盡變舊學，行筆簡易，林木硬勁，自成一家。崇山峻嶺，峰巒積雪，百木具凋，蒼松挺立。雪江中，漁夫披簑垂釣，溪畔上，三人圍爐飲酒。通幅以墨渲染水天，更覺陰冷蕭瑟。

宋 燕肅 寒巖積雪 軸

宋 燕肅 寒巖積雪 軸 臺北故宮博物院藏

燕肅（991—1040年），青州益都（今山東益都）人。字穆之，一字仲穆。北宋真宗朝第進士，歷官至龍圖閣直學士，以禮部尚書致仕，故人稱燕龍圖。文學治行，縉紳推之，尤喜畫山水寒林。 雪巖寒江，村屋數(shù)間，一人持杖行于孤橋。全幅皴筆甚少，以水墨遍染江天，頗得蕭瑟寒冷之意。本幅無作者款印，幅上姚氏簽題標為“宋燕穆之寒巖積雪圖”。

宋 馬遠 雪灘雙鷺 軸

宋 馬遠 雪灘雙鷺 軸 臺北故宮博物院藏

雪崖枯樹，蘆竹寒汀，三只白鷺聚集在坡石之下，另一只則站在溪畔，都作寒冷瑟縮的樣子。畫家用濃淡的墨色來渲染樹、石、天色、遠山和蘆草，白鷺和積雪則用留白的手法處理，黑白對比，展現(xiàn)出冬季清冷寂靜的寒意。畫家用方硬的筆法、濃重的焦墨來畫樹石的輪廓線，再用“斧劈”皴法畫出石塊明暗凹凸的變化，筆筆蒼勁。枝條向下斜伸，瘦硬的像屈鐵一般，是馬遠畫作的一大特色。邊角式的構圖利用虛曠的背景，造成空間的延伸，將前面的實景襯托得更為醒目了。畫幅右下角還見“馬遠”名款。

馬遠，字欽山，先世河中（今山西永濟市）人。祖父時隨著宋室南遷，徙居于錢塘，曾于光宗、寧宗兩朝為畫院待詔。善畫山水、人物、花鳥，與夏圭齊名，時稱“馬夏”。

宋人 雪山行旅 軸

宋人 雪山行旅 軸 臺北故宮博物院藏

寒山雪積，村肆沿溪而設，長橋跨岸，旅人、牛、馬絡繹于途，木筏順流結集，一派趕集景致。遠景幽壑，樓臺掩映，寒鴉成陣，匝繞盤旋，通幅于熱鬧中不失雪天陰寒之氣息。屋宇、舟車、拱橋，具以界筆出之，線條略呈釘頭鼠尾，有別于傳統(tǒng)界畫。近景人物，五官、表情歷歷可辨，愈遠則愈簡，屋宇、林木亦然，深合近大遠小之理。

宋人 溪山暮雪 軸

宋人 溪山暮雪 軸 臺北故宮博物院藏

白雪覆蓋溪岸與山峰，群鴉翔集欲歸巢，江天一片寒冬之意。溪山之間，仍見綠樹叢叢寒林不多，應是江南冬日之景象。 從構景來看，本幅仍具“主山立于畫面中央”的遺風，但已脫去山石充實的北宋風格，全幅虛空處幾占有二分之一，顯露出南宋山水的風味。在表現(xiàn)樹石上，繼承李唐之影響，但畫樹與斧劈皴的技法趨于精巧細致，與馬夏派傾向粗獷簡逸相異其趣。 本幅描繪景物，細致生動而且寫實，若將之分割數(shù)個方塊來看，正如南宋之山水冊頁。可惜無畫家名款，目前尚難斷定是哪位畫院名家之作。

元 劉貫道 積雪圖 軸

元 劉貫道 積雪圖 軸 臺北故宮博物院藏

畫江山積雪，山影崷崒，其上干霄。江畔一舟，沖寒遠至。全圖構局雄偉，用筆潑辣而迅疾，畫枯木寒枝，采取郭熙蟹爪枝的表現(xiàn)技法，筆力雄健。本幅舊傳為劉貫道作，然畫風已入明際。 劉貫道（約活動于公元一二七九至一三五六年間），河北定縣人。字仲賢。善道釋人物，山水宗郭熙。

元 方從義 山陰云雪 軸

元 方從義 山陰云雪 軸 臺北故宮博物院藏

方從義（約公元十四世紀），江西貴溪人。字無隅，號方壺。據(jù)說，他是上清宮的道士，品格高潔，擅長于山水畫，對詩文、古隸及章草都有很深的造詣。 這幅畫的構圖相當簡單，僅劃一股煙嵐橫于山峰與林木間。墨色的運用很有變化，樹石、云煙、峰巒都被賦予不同的表現(xiàn)和質(zhì)感。筆中飽含著水分，云煙像是隨著水分在浮升幻動。這幅畫的畫面雖然不大，卻表現(xiàn)出耐人尋味的墨韻。

元  朱德潤 雪溪歸棹 軸

元  朱德潤 雪溪歸棹 軸 臺北故宮博物院藏

朱德潤，睢陽人，落籍于吳，遷居昆山。生于至元三十一（1294）年，卒于至正二十五（1365）年。字澤民，山水學郭熙，筆墨秀潤，景致清雅。

元 曹知白 群峰雪霽 軸

元 曹知白 群峰雪霽 軸 臺北故宮博物院藏

曹知白（1272—1355年），華亭（今上海）人。字又玄，一字貞素，號云西。擅長山水畫，屬于郭熙一派。 峰巒滿罩白雪，圓渾厚重。山脊上枯樹寒林挺立，江面空闊，舟船行旅都已絕跡，呈現(xiàn)出荒寒靜寂的感覺，筆墨則有著疏朗淡雅的韻味。據(jù)幅上黃公望的題識，曹氏作此畫時七十九歲，而黃氏年已八十二歲。

元人 太行雪霽圖 軸

元人 太行雪霽圖 軸 臺北故宮博物院藏

一群行旅或騎驢或牽騾、駱駝，在險峻的太行山徑趕路，饒有北國風情。路旁枯樹，山石上的白雪都令人想起冬日的嚴寒。縮頸彎腰及以袖口掩鼻的人物，更以生動的表情形容出隆冬的凄苦。

元人 太行雪霽圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

元人 太行雪霽圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

本幅的山石構景雄奇，用筆勁利。前者承繼北宋范寬一派的遺緒；后者則有南宋馬夏的影響。

明 戴進 雪景山水 軸

明 戴進 雪景山水 軸 故宮博物院藏

此圖延續(xù)了北宋李成、郭熙等人創(chuàng)立的“雪景寒林”以及“行旅”的主題，布景險峻，構圖緊密。用筆粗獷縱逸，筆法多變，皴擦點染不拘形式，筆劃具有強烈的動感，山形皆有動勢，表現(xiàn)了北國山林風雪凜冽的豪邁氣勢。

明 吳偉 寒山積雪 軸

明 吳偉 寒山積雪 軸 臺北故宮博物院藏

吳偉（公元一四五九至一五○八年），湖北武昌人。字士英，號魯夫，又號小仙。幼年孤貧，流落到江蘇常熟，被進士錢昕所收養(yǎng)，后來漸以善畫而聞名，并為宮廷作畫。擅繪人物、山水。

明 吳偉 寒山積雪 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

一片銀白的寒雪，輝映在慘淡的天空。溪旁，一人帶著童子正要過橋，畏寒縮瑟的樣子，描寫得栩栩如生。全幅以大筆揮灑而成，有粗率豪邁的感覺，但筆法的運行卻粗細有致。

明 沈周 畫雪景 軸

明 沈周 畫雪景 軸 臺北故宮博物院藏

沈周（1427—1509年），江蘇長洲人。字啟南，號石田，又號白石翁。為人寬厚有大度，能詩文，工書法，又善山水，并兼工墨畫花果、翎毛等。畫史上被譽為明代四大畫家之一。

明 沈周 畫雪景 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 沈周 畫雪景 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

本幅畫雪景，大地一片白茫茫。士人渡橋探梅，仆從持傘隨行，對山巖穴中，飛泉激瀉。前景平闊，一望無遺，后方高峰突起，曲徑通幽。畫法用筆勁挺，沈周六十歲左右作品，大抵如此。

明 文徵明 雪滿群峰 軸

明 文徵明 雪滿群峰 軸 臺北故宮博物院藏

文徵明，（1470—1559年）江蘇長洲人。初名壁，字徵明，后以字行，亦字征仲，別號停云生，衡山居士。詩文書畫并佳，畫師沈周，為明四大家之一。性謹飭，尤工精細小幅。粗壯之筆，偶一為之，故世所重者為粗文細沈。

明 文徵明 雪滿群峰 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

此幅作群峰堆雪，溪橋籬舍，一紅衣人蹇驢踏雪而歸。筆意拙厚，用墨設色，簡遠雅淡，極得清冷秀雋之致。

明 唐寅 函關雪霽 軸

明 唐寅 函關雪霽 軸 臺北故宮博物院藏

唐寅（1470—1523年），吳縣（今江蘇蘇州）人。字子畏，又字伯虎，號六如。天賦多才，賦性疏朗，狂逸不羈。弘治十一年，中南京鄉(xiāng)試解元。畫師周臣，而有出藍之譽。山水、人物、花鳥無所不精，為明四大家之一。

明 唐寅 函關雪霽 軸 臺北故宮博物院藏

畫積雪巖關，旅人驅(qū)車而行。全幀大抵以斧劈皴皴寫，勁利瀟灑，間雜披麻、長皴等，皴法變化多端。此圖雖無年款，但據(jù)其畫風，疑為唐氏三十八歲左右之作。

明 董其昌 關山雪霽圖 卷

明 董其昌 關山雪霽圖 卷（局部） 故宮博物院藏

據(jù)作者自識可知，這是觀五代著名山水畫家關仝所繪《關山雪霽》圖后的臨古之作。其實這幅臨作并非雪景，只是采用關仝的畫法而成。此圖以平遠和深遠相結合的構圖在一小卷內(nèi)畫連綿無際的山巒林壑，景物擁塞，然墨氣鮮潤，用筆蒼勁生拙，物象歷歷分明，達到了密而不塞的藝術效果。作品筆墨蒼渾深厚，又有饒富疏秀之致，兼具絢爛與平淡的旨趣，這便是董其昌欲觸關仝繪畫之機，遂為擬之的畫意，其實也是他一生所追求的平淡天真的具體表現(xiàn)，因而他才自詡這幅佳作為“永日無俗子面目”。

明 陸治 雪窗見易圖 軸

明 陸治 雪窗見易圖 軸 臺北故宮博物院藏

陸治是明代中期蘇州地區(qū)的書畫家，生于蘇州包山梅梁里，也在蘇州地區(qū)成長。年輕時陸治便喜愛書畫，從自學臨摹入手，后來得到文徵明的指引，逐步深入，對元代倪瓚、王蒙的畫法漸有心得。五十歲左右，陸治隱居支硎山，園藝工作之余，靜心作畫，終于進一步畫出屬于自己的格調(diào)。 陸治不但擅長山水、花鳥畫，也能作詩文，有詩文集《陸包山遺稿》流傳下來，他的才華可以從這幅雪景探知一二。此時陸治二十九歲，尚在多方面學習的階段，一層層向上積疊的山脈，參考文征明的構圖方式；綿密的筆法，則與王蒙的用筆較為接近。他用赭墨輕染山石，又用花青點染林木，色調(diào)清雅，將寒冬時節(jié)學子讀書的情景，烘托出寧謐的感覺。

明 周文靖 雪夜訪戴 軸

明 周文靖 雪夜訪戴 軸 臺北故宮博物院藏

周文靖（公元十五世紀），福建閩縣（莆田）人。山水學夏圭、吳鎮(zhèn)，蒼潤精密，筆力古健，醞釀墨色，各臻其妙。宣德間以陰陽訓術征入仁智殿，御試“枯木寒鴉”第一，授命為大庾縣典史，歷官掌禮儀的鴻臚寺序班。

明 周文靖 雪夜訪戴 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 周文靖 雪夜訪戴 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 周文靖 雪夜訪戴 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

此圖描寫東晉名士王徽之夜里夢醒，見月色皎潔興致突生，遂趨船造訪好友戴逵。然抵達之后，又打消念頭而折回，或曰：“乘興而來，盡興而返。”為明代歷史人物故事畫之佳例。此幅構圖繼承南宋馬、夏特色，卻較之概括簡約，而其瀟灑放逸之筆法，則近似元人風格。

明 藍瑛 溪山雪霽 軸 

明 藍瑛 溪山雪霽 軸 臺北故宮博物院藏

明 藍瑛 溪山雪霽 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

藍瑛（1585—1644年八十尚在）。錢塘人，字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀。善畫山水、人物、花鳥，蘭石尤絕。藍瑛山水，早年醉心子久，浸久而用筆愈重，傅彩愈濃，后人遂歸入浙派。本幅天啟三年（1623年）作，時方三十九歲，正當盛年，故筆墨精整，設色明麗，而習氣未深，是藍氏傳世之佳作。

清 高鳳翰 雪景山水圖 軸

清 高鳳翰 雪景山水圖 軸 故宮博物院藏

作者自題七言詩一首，款署：“南村居士題畫為研村大弟留玩。”鈐“鳳”、“翰”朱文聯(lián)珠印、“西園居士”白文印。本幅右下自題：“雍正三年乙巳七月十有六日制。” 鈐“西”、“園”朱文聯(lián)珠印。雍正三年（1725年），高鳳翰43歲。

圖繪山中雪霽之景。平岡山丘，層層深遠，銀裝素裹，蕭肅寧靜，岡巒上綠松、叢竹在凜凜寒風中卻生意盎然，畫面充滿生機。畫家以濃墨染絹地烘托雪景；樹木畫法工細，敷染清雅；構圖注意景物大小、疏密、虛實的變化。

清 華嵒 天山積雪圖 軸

清 華嵒 天山積雪圖 軸 故宮博物院藏

華嵒的人物畫造型極具特色，以表現(xiàn)人物鮮明的個性和內(nèi)在的神韻取勝。《天山積雪圖》是其晚年的代表作品。

邊塞行旅是華嵒經(jīng)常表現(xiàn)的題材之一。本圖畫唐人遠行邊塞詩意。圖中，天山腳下，一個身披大紅斗篷、藏掖寶劍的單身旅客，牽一匹雙峰老駝，艱難地緩行于冰雪之中。天色灰暗，四野空曠，道路漫漫，白雪皚皚。一只孤雁橫掠空中，旅者和老駝舉首仰望，此情此景似引起了游子的萬千思緒。畫中情景交融，意境含蓄。畫面構圖狹長，造成天高地迥的視覺效果，以襯托人物孤寂的內(nèi)心世界。設色雅致，色彩之間的搭配，冷暖色調(diào)的對比，都十分考究。人物、老駝的形象塑造在寫實的基礎上恰當?shù)剡\用夸張手法，人物前傾的動勢，老駝富于人情味的表情，都使得主題更為突出。作品展現(xiàn)了畫家獨特的藝術構思和出眾的繪畫才能。

畫中自識：“天山積雪。乙亥春，新羅山人寫于講聲書舍，時年七十有四。”下鈐“華巖”，右下角鈐“空塵詩畫”印。

清 蕭晨 豐年瑞雪 軸

清 蕭晨 豐年瑞雪 軸 臺北故宮博物院藏

蕭晨，生卒年不詳。字靈曦，號中素，江蘇揚州人。山水、人物，師法唐宋，畫雪推名手。其人物設色妍雅，衣紋清勁流走。善詩賦，隱梓人中，人以工役之，往役受值，待以詩人，則行朋友之禮。地凍天寒，一片瑞雪照豐年。溪岸叢竹人家，雪壓垂柳。木橋橫江，二人緩緩行來，一持傘，一戴帽披蓑，皆弓身前進，不甚瑟縮，顯見濃濃寒意。

近現(xiàn)代 傅抱石 雪山行旅圖橫幅

近現(xiàn)代 傅抱石 雪山行旅圖橫幅 故宮博物院藏

雪山占據(jù)了畫面的大部分空間，其輪廓用數(shù)筆勾畫，山勢的變化則由大塊面的、濃淡相間的墨色體現(xiàn)出來。山腳下，隱約顯出被積雪覆蓋的一片屋頂，一位文士正拄著手杖蹣跚而來，身后童仆挑著包袱步步緊跟。遠方以淡墨烘染的陰霾天氣，寂靜無聲的千山萬壑，加之銀白色的冰雪世界，使得畫面滲透著侵人的寒氣。

此圖為傅抱石夫人羅時慧捐獻。

（本文據(jù)故宮博物院和臺北故宮博物院官網(wǎng)相關資料整理。）