原作者：佳遇

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“十里波光連寶帶，一彎月影映垂虹。”

明正德三年，公元1508年，吳淞江邊，垂虹橋岸，三十余位吳門名賢齊聚一處，進行著一場聲勢浩大的雅集。這是一場送別的筵聚，主角是安徽休寧學子戴昭。

戴昭為人“言動謙密，親賢好士”，自幼跟隨經商的父親來到蘇州，起初師從唐寅學詩，而后向薛世奇學治《易經》。戴昭深為吳門文士欣賞，與沈周、祝枝山等吳中名士結為忘年之交。因此也就有了這次少長咸集的送別之會。

小舟江上，楊柳依傍，垂虹橋如長波彩練靜臥江上，陪伴著即將學成歸鄉的游子。唐寅用手中筆墨復刻了江上送別的景象，長者對后輩的祝福化作《垂虹別意圖卷》的細膩筆觸，流傳至今。

明 唐寅《垂虹別意圖卷》大都會藝術博物館藏

除唐寅外，沈周、祝允明、文徵明等當時頗負盛名的文士都在這次餞別上相會。擅詩文、工書法的祝允明題引首“垂虹別意”四字，并書《贈戴昭詩》一首，題于畫后，筆力沉穩，張弛有度，雖帶離別之傷感，卻無矯情矜持之意。

祝允明《垂虹別意圖卷》引首

祝允明《贈戴昭詩》

戴冠在《諸名賢垂虹別意詩序》中解釋道：“垂虹者，吳地石杠之名也”。“杠”是“橋”的別稱，這里的“石杠”，即垂虹橋，也叫長橋。

“出姑蘇城南，走五十里，民屋數百間，蕞然沙渚之上者，今吳江縣也。東湖之流，實貫城之中，隔限南北，橫可以渡者，今吳淞江也。隱然長虹，截湖跨江，便來濟往，安若履道者，初作利往橋也。”——錢公輔《吳江縣建利往橋記》

北宋慶歷八年（1048年），大理寺丞知縣事李問、縣尉王廷堅決定把捐資興學的錢款用于運河之上修建橋梁，以方便商旅往來和百姓交通，故初名為“利往橋”。錢公輔在《利往橋記》中有言：“即橋之心，侈而廣之，構宇其上，登以四望，萬景在目，曰垂虹亭。”

垂虹橋初為木橋，后毀于戰亂，元代改建為石橋。橋總長一千三百余尺，相當于230多米，素有“江南第一橋”之美譽。

北宋 米芾 行書《吳江垂虹亭詩帖》
臺北故宮博物院藏

這座江南名橋，自宋代建成即被譽為“三吳絕景”，吸引了歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍、秦觀、米芾等文人政客的目光。它仿佛佇立在歷史的聚光燈下，見證無數來者至此，登覽集聚，吟詠唱和。

熙寧七年（1074年），蘇軾由杭州通判移任密州知州，時任杭州太守的楊元素為蘇軾送行，陳令舉、張子野特地來到杭州看望，四人同舟行至湖州訪李公擇，并與劉孝叔會于湖州府園之碧瀾堂，雅稱“六客之會”。

吾昔自杭移高密，與楊元素同舟，而陳令舉、張子野皆從余，過李公擇于湖，遂與劉孝叔俱至松江。夜半月出，置酒垂虹亭上。——蘇軾《書游垂虹亭》

此六人泛舟游吳淞江，至吳江垂虹亭暢飲高歌，觀松江橋亭。同道友人自有說不完的話題，他們送蘇軾離杭赴任，沿江水路送了一程又一程。在這“長橋跨空古未有”（蘇舜欽詩）的垂虹橋上，看橋影映在平靜無波的水面之上，正如張先在《松江》一詩中寫到：“橋南水漲虹垂影，清夜澄光合太湖”。

北宋 王希孟《千里江山圖》局部
故宮博物院藏

蘇軾與垂虹的緣分，鐫刻在流傳千古的詩句里。是年，蘇軾與秦觀、釋道潛相會于吳淞江畔，宴飲于垂虹橋邊，談詞對句，分韻作詩。蘇軾分得“風”韻，寫下七律《與秦太虛、參寥會于松江，而關彥長、徐安中適至，分韻得風字二首》。

秦觀作《與子瞻會松江得浪字》：松江浩無旁，垂虹跨其上。漫然銜洞庭，領略非一狀。怳如陳平野，萬馬攢穹帳。離離云抹山，窅窅天粘浪。煙中漁唱起，鳥外征帆揚。愈知宇宙寬，斗覺東南壯。太史主文盟，諸豪盡詩將。超搖外形檢，語笑供頡頑。娟棄不追，撥剌亦從放。獨留三百缸，聊用沃軒曠。

釋道潛作《吳江垂虹亭同賦得岸字》：蜿蜒跨長虹，吳會稱極觀。淪漣幾萬頃，放目失垠岸。倒影射遙山，青螺點空半。從來夸震澤，勝事無昏旦。破浪涌長鬐，排空度飛翰。肺肝入清境，劃若春冰泮。安得凌九垓，從公游汗漫？

元 趙孟頫《垂虹秋色圖》局部
大都會藝術博物館藏

垂虹盛景成就了美妙的詩句，文人墨客的足跡和吟詠也為其留下濃墨重彩的一筆。雄肆的筆調摹繪垂虹之大觀，盡現“萬頃淪漣”之浩渺。而這長橋臥波的景致，在無數詩者心中留下永恒的形象。

宋孝宗淳熙六年(1179年)，陸游登臨撫州擬峴臺。時值冬季，臺上觀雪的景象似乎讓他憶起曾在吳江松陵所見之景，憶起釣雪灘與垂虹橋的那年冬日，遂在《擬峴臺觀雪》一詩中揮毫吐句：“垂虹亭上三更月，擬峴臺前清曉雪。我行萬里跨秦吳，此地固應名二絕。”

清 康熙《吳江縣志》載陸游訪垂虹橋畔臞庵

南宋紹熙二年冬天（1191年），詞人姜夔冒雪拜訪隱居蘇州石湖別墅的范成大，在蘇州生活了一段時間，期間作詞譜曲，瀟灑快意。臨別之際，范成大將仕女小紅贈與姜夔，歸途之中姜夔吹簫，小紅唱詞，相得益彰，成為文壇佳話。二人舟過垂虹橋之時，姜夔寫下著名的《過垂虹》：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。”

“環扣半月，長若垂虹”，穿過歷史的無數個日月，晝夜更替之間，是吳江垂虹無盡的生命力。

宋《長橋臥波圖》故宮博物院藏

蘇州畫家沈周，獨愛垂虹。他游江南山水，繪《兩江名勝圖》共十冊頁，其中可循吳中勝景垂虹橋的蹤跡。作為蘇州人士，沈周對此處再熟悉不過。吳江垂虹據守蘇杭驛道，在南船北馬的往來熙攘中靜穆安穩，看盡江南車行船往、商賈奔忙。

筑于坡岸水邊的屋宇密集熙攘，人家枕河，倚水而居。江岸柳樹低垂，有長坡延伸入江，漁舟近岸。沈周畫中提跋：“長虹引南北，橫截太湖流。步月金鰲背，嘯歌天地秋。”垂虹長橋連貫南北兩岸，溝通行旅，便宜通行。遠山近水，自是江南婉約山水狀貌。

明 沈周 《兩江名勝圖·垂虹橋》上海博物館藏

沈周不只一次為垂虹作畫。在《三吳集錦冊》中，也可尋得長橋蹤跡。

閑居書齋，思緒再次飄飛至“三吳盛景”垂虹橋之上。沈周腦海中充盈著一場暮色，斜陽西墜，遠山如黛，垂虹橋在傍晚漁船歸家余音中安靜下來。漁舟閑泊江岸，長橋靜臥無聲。若干年后，嘉靖皇帝看到此畫，仿佛穿越時光的霧靄，被畫家帶入這垂虹暮色，沉吟片刻，不禁留下詩云：“秋色清寥夕陽遠，垂虹臥波游龍宛。......螮蝀跨浪安鯨鯢，元氣高接銀漢迥。”

明 沈周《三吳集錦冊·垂虹暮色》

明 文嘉《垂虹亭題圖卷》

由明至清，文徵明、文嘉、張元士、張宏等多位畫家為垂虹橋留下珍貴的寫真，讓我們得以窺見這座承載了無數悲歡離合的古橋，是何舊貌與新顏。“垂虹蜿蜓跨長波，畫戟牙檣薄暮過”（康熙《晚過吳江》），垂虹橋作為重要的文學和歷史景觀，與吳地人文地理、文化氣質、文化精神的積淀和形成有著直接而密切的關聯。

明 陸治《白岳紀游圖冊·垂虹橋》
日本藤井有鄰館藏

江南水系縱橫，阡陌之間貫通兩岸的橋便成了獨特的符號意向，見證著不同時代中的演繹者緣聚和別離。而這垂虹臥波恰如一道絢爛千年的彩練，鐫刻下江南文化永恒流轉的詩情與畫意。

參考資料：

1. 汝悅來《畫中名跡垂虹橋》

2. 葛鴻楨《垂虹橋盤凝深情——從祝枝山題唐伯虎畫<垂虹別意>卷說起》

3. 楊旭輝《垂虹橋的文學風雅和文學記憶》

4. 孫青煜《沈周研究》

5. 劉永《吳江垂虹橋的詩性敘事》

6. 劉延華《垂虹橋歷史探淵與保護修繕》

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