傅抱石的生平事跡

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他是藝術巨匠，與關山月合力繪就多嬌江山，展現華夏巨變，創制傳世巨作。

人民大會堂巨幅國畫   《江山如此多嬌》

他是畫界大師，獨創的“抱石皴”如排山倒海，氣勢磅礴。

傅抱石   初夏之霧    1942年作

他善于篆刻，是篆刻藝術的奇才，20多歲就憑微雕作品名震東瀛。

傅抱石微雕作品 《離騷》

他是美術史學大家，一生著有美術論著240余萬字。

傅抱石 《中國畫法要論》 

  他是傅抱石——中國畫壇的奇才。

傅抱石
（1904年10月5日—1965年9月29日）
原名長生、瑞麟，號抱石齋主人，生于江西南昌，我國20世紀杰出的國畫家、篆刻家、美術史論家、美術教育家。早年留學日本，回國后執教于中央大學。1949年后曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長等職。

傅抱石 ? 作品特點

構思精熟、意境深邃，魄力雄邁，筆墨酣暢淋淳，有強烈的時代氣息。他吸取古代各家山水技法的精粹，形成自己獨特的風格。擅畫山水，中年創為“ 抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健。人物畫多作仕女、高士，形象高古。

傅抱石 ? 成長經歷

少年時期

臨摹大家、讀史論著

青少年時代的傅抱石靠自學獲得了大量知識,熱愛中國傳統書畫、篆刻藝術，1921年考入江西第一師范學校，號“抱石齋主人傅抱石”，從此走上藝術之路。二十余歲就撰寫了《國畫源流述概》(22歲)、《摹印學》(23歲)、《中國繪畫變遷史綱》(26歲)之類具有深厚學術修養的專業論著。

而立之年

赴日留學，學成歸國任教

1933年,傅抱石在徐悲鴻先生的幫助下得到了赴日本留學的機會。1935年，傅抱石拜美術史家金原省吾為師，很快以畫、文、書、印“四絕”全才嶄露頭角，尤以山水畫見長。1935年5月《傅抱石中國畫展覽》在東京舉行。院長正木直彥、畫家橫山東大學觀等參觀了展覽。1936年6月，傅抱石因母病回國，7月，他在南昌舉行了個人畫展，這是他在國內的第1次個人畫展。暑假以后，應徐悲鴻之聘，任教于南京中央大學藝術系。

日本留學期間，傅抱石開始對中國繪畫史更為專業和系統的研究，不久，就完成了《中國畫理論》和《論秦漢諸美術與西方關系》的研究和寫作。傅抱石在美術史論方面的成就，在許多領域都填補了美術史論研究中的空白，同時這方面的成就又反作用于美術創作，為他形成獨特的畫風奠定了基礎。

不惑之年

重慶歲月迎來藝術創作高峰

抗戰爆發后，傅抱石隨中央大學遷至重慶,在中央大學及國立藝專授課,同時從事抗日宣傳工作。傅抱石在重慶待了8年,在這期間,傅氏在授課及抗日宣傳之余,仍繼續進行美術史論研究(尤其是對石濤的研究)。此外,在篆刻及繪畫創作方面也在全力進行實踐。8年之中,曾在重慶、成都、桂林等地多次舉辦畫展,展出作品以其全新的畫風與獨特的個性,得到海內外人士的贊譽。

傅抱石在重慶時期的作品，分為人物畫和山水畫兩部分。人物畫以屈原，蘇武，石濤等歷史上有影響的人物和人物故事為題材，同時也以古代優秀詩篇為創作的題材，如《琵琶行》《長干行》《唐人詩意》，山水畫以《夏山圖》為代表。

晚年時期

事業的高峰，生命的低谷

1960年傅抱石率領“江蘇國畫工作團”開始了二萬三千里的旅行寫生，并由此推動了新山水畫在二十世紀中期的發展。他們相繼走訪了六個省份的十幾個城市，瞻仰革命圣地、參觀祖國建設、游覽名勝古跡，由此確立了“思想變了，筆墨就不能不變的”的觀點。

這一時期，傅抱石的事業達到了新的高峰,同時他的生命也走向了低谷。1962年,病痛使他夜不能寐,食不能安。但他卻從未停止過創作，從出版的《浙江寫生集》中可以看出他晚年的努力。1965年9月29日，傅抱石因腦溢血在家中與世長辭，享年61歲。

縱觀傅抱石短暫的一生，足跡遍及各地，留下大量不朽的畫作、數千枚印章以及二百多萬字的學術文章，他是中國近現代美術發展史上不可或缺的藝術家。他一生不甘于墨守成規，大膽地對中國繪畫進行了改革，指明了新中國繪畫發展的方向。

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