不出意外，《東八區的先生們》（以下簡稱《東八區》）頭銜已經定下，2022國產第一爛劇。

自開播之日起，《東八區》的爭議就未停下，扯內衣帶，咸豬手……基本每個劇情都踩在了觀眾雷點之上，網友團結地在豆瓣刷一星，吐槽區up主開心地在B站搞團建，全網嘲諷，好不熱鬧。

諷刺的是，《東八區》從2017年籌備，劇本創作歷時3年，兼任主演、編劇、制片人、出品人的張翰，在之前的綜藝《初入職場的我們》側面展示了他為這部劇工作23小時的日常，如此煞費苦心，結果炮制一出鬧劇，與其說可笑，不如說可悲。

#01

皇帝新衣

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《逐夢演藝圈》萬萬沒想到，五年之后，后繼有人。

開分2.4的《東八區》，播出兩周后，實現新突破——國產劇最低分2.1，自此《東八區》與《逐夢演藝圈》肩并肩，手牽手成為國產作品地板磚。

就像豆瓣熱評說得那樣，“豆瓣不會冤枉任何一部爛劇“，2分水平的爛劇，早已不是技術不精、演員失誤、制作匆忙可以挽尊解釋的了，它純粹就是骨子里難以掩飾的惡臭價值觀，讓人憤怒，讓人厭惡。

《東八區》開場與其說是一場婚禮派對，不如說是大型“海天盛筵”泳裝秀，張翰和他的三個兄弟被一群比基尼女郎熱舞包圍，鏡頭在女生的身體上來回打量，充滿了性意味，派對之后，一個發短息，高喊跟外國女伴滾床單是“為國爭光”，一個走錯房間，反咬對方碰瓷。

別再說什么“撐過三集”就好了，單是這一段惡臭滿滿的情節，就有充分的理由把這部劇叉出去埋了。

一部劇的開篇情節是交代人物關系，確定人物性格，但《東八區》的開篇所展現的四個男性角色，沒有明顯的性格特征和人物特色，只是喊著一輩子兄弟的口號，開著不入流的玩笑，這哪像是什么精英旅游，分明是流氓開會。

不僅如此，《東八區》自以為是地展示完男性“魅力”后，還要把女主的行為定義為胡攪蠻纏，女主和男主“巧合”之下在一家公司就職，女主專門來到男主辦公室強調兩件事，一我是你上司你以后要聽我的，二，我要你陽光充裕的辦公室，因為我缺鈣。

下馬威使得如此蹩腳，嚴重懷疑編劇對于女性角色有什么偏見，一個上市公司女總裁正事不做，只會莫名其妙地蠻不講理？

除此之外，《東八區》的臺詞對話也失真到令人發笑。在泳池邊拿著惠特曼的話賣弄，吸引異性，惠特曼要知道自己的話被這么引用，恨不得從棺材板里爬出來，把自己書燒掉。

編劇自由發揮的QQ空間傷痛文學更是可怕，“下雨的夜晚，冷酷的鐵……”，講道理，現實中沒有女人會對這樣的蠢話犯花癡，只會覺得說這話的男人有大病。

三百六十度無死角槽點的《東八區》每一幀都在跌破觀眾認知底線，更可笑的是，《東八區》起初對標“男版《三十而已》”的決心，更是透出了這部劇從里到外的普信。

《三十而已》的群像戲，雖也偶有脫離現實的狗血抓馬，但完整呈現了一個女性，一個婚姻中女性的糾結與痛苦，以王曼妮為例，她為房租發愁，為未來擔憂，一些真真切切的苦惱讓她被欲望一次次的鞭打，那些窘迫、得意、釋懷都是自然的，

反觀《東八區》，人物沒有困境可言，全是腦補意淫，一個想當主廚不想做甜品部主管的廚子，一個接了投訴的奢侈品店店長，一個委以重任的大學最年輕副教授，一個項目被砍的首席技術官，四人的生活沒有一絲褶皺和污垢，嘴上卻說著一些不痛不癢的煩惱，硬要擺出一副歷經滄桑的模樣，即便如此他們仍不滿意，還要用大段的旁白說著他們所謂的中年困頓。

而現實中的一切棘手的麻煩，都被輕易的抹去，換成虛假的精美模樣，就拿劇中張翰飾演的單親爸爸來說，他作為一個滬漂，如何解決孩子的戶口問題，教育問題，這些真實生活中必須考慮的事情，他沒有一刻展現出來，這個孩子出現的目的，就好像只有在合適的場合說著“這個姐姐好漂亮啊”來促進男女主的感情。

以上種種，《東八區》已經稱不上夢幻了，純粹的就是虛幻，它假模假樣地披上現實的外衣，講得都是現實中不可能發生的事情，真誠建議，豆瓣修改下標簽，“奇幻”，謝謝。

#02

中偶男的困境

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出走半生，歸來仍是霸總。

現在，張翰再參加《五十公里桃花塢》可以理直氣壯地說代表作了，《東八區》，一部完美詮釋了他思想水平和藝術風格的作品。

《東八區》讓張翰陷入爭議，并非觀眾對他個人的有意針對，而是他身兼四職，全情投入，聲稱取材自真實生活的故事劇本，處處透著令人費解的荒唐，也是這部劇，讓觀眾更加確認張翰對于霸總的執著。

劇中，張翰角色的設定雖是個職員，但霸總之氣難掩，比老板還老板，舉手投足都是沒人降得住的高傲，如此一比，襯得老板看上去像一樓拎上去的保安，他是臥薪嘗膽的富家闊少。

很難想象即將邁入不惑之年的張翰，居然還在偶像劇世界里打轉。自《一起來看流星雨》后，張翰樂此不疲地扮演著霸總，說著一句又一句的讓人嘔出隔夜飯的情話，只可惜”慕容云海“的舊日輝煌沒有再現，反而隨著時間的推移，劇的評分在下落，他的觀眾緣也在下落。

也不是沒有過轉型，2016年張翰自降片酬，抱著斷手斷腳的覺悟去參演《戰狼2》，電影反響不錯，為張翰拉回來不少好感，可好不容易去油成功，他又兜兜轉轉回到了“霸總”老路子。

他將一切歸咎于市場，因為他發現自己喜歡的角色，市場不喜歡，既然如此，只能委屈地退回到偶像劇的世界，美名其曰，“拍市場方向好的戲”。

這種無可奈何里顯然有太多的自我感動，《傳奇大亨》《十宗罪》《密戰》確實是脫離了偶像情節的轉型作品，有足夠的劇情空間給予他發揮，但，不盡如人意的結果，不能單單一味怪罪到市場不行、劇本不好的頭上，自己能力水平有限也是個需要面對的事情。

轉型本就是個打破舒適區的過程，它的挑戰與危機并存，不單單是換個戲路那么簡單，它需要重新挖掘自己，重塑自己，像褪掉一層皮般找到一種新的可能，這個過程必然有失敗，可“霸總”附體的張翰不接受一點失敗，便草草結束了一個演員成長的必修之路。

其實，張翰身上折射出了太多中年男偶像演員的困境，年輕時靠著顏值成為粉絲白月光，青春紅利期一過，轉型失敗，便難以走入新的類型世界，于是決定退守偶像劇，繼續掙扎，就像《錦心似玉》的鐘漢良，《我好喜歡你》的言承旭，《我的砍價女王》的吳奇隆……四十多歲還在偶像劇里翻騰。

可偶像劇早已承載不起中偶男演員的抬頭紋和肥肚腩，再多的醫美也無法彌補他們青春已逝的現實，他們臉上的中年疲憊耗盡了觀眾的青春濾鏡。

畢竟，偶像劇從來不是什么舒適圈，那不過是個逃避的幻覺世界，時間會毫不留情地把他們的固執與軟弱，變成一個個尷尬的笑話。

#03

霸總錯覺：

把油膩當魅力

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內娛四大油王的位置時常更換，能榮登此位的，大多都有個代表的“霸總”角色，比如，霸總專業戶張翰，抹油“小包總”楊爍。看著“油王”們的表現，不得不感慨一句，坐到這個位置上，他們是有資格的，“霸總”的最高境界就是這樣，油得坦蕩，油得自在。

好巧不巧，《東八區》里楊爍也友情參演了，網友哀嚎一片，好一出“東八區油王爭霸賽”。

其實，自從道明寺開了霸總的頭，偶像劇市場霸總的需求就沒斷過，不得不承認，很多人的童年記憶里都有個帥氣多金的霸道總裁，但是時間久了，年齡長了，時代變了，霸道總裁的本質被看破了，也就祛魅了。

“霸總”不過是一個人極度的自戀，罔顧他人的自大與傲慢，是在大男子主義的基礎上堆疊了財權外貌的客觀條件，說到底，它是父權規訓，是權力操控。

《東八區》里，”這是男人該干的事兒“這類霸氣臺詞，看似彰顯了男主的獨特魅力，背后實際是對自己重要性的強調，最著名的明學臺詞“我不要你覺得，我要我覺得”也是一個道理，這類霸總話術翻譯過來就是：

你的想法不重要，我的想法才是對你好，你要聽我的。

哪怕對方提供平等的交流環境，霸總也會產生別樣的心理預期：“她一定是想從我這學到點什么”，就像《東八區》的那場派對上，杜淳飾演的角色在看書，當女伴向他拋出話題時，他立馬開始了一通沒有意義且自得其樂的知識教學。

在霸總的敘事范本下，所有人的存在都是為了凸顯他的魅力，而對于伴侶，“霸總”更需要絕對的掌控，甚至不惜物欲化女性，來制造符合自己想象的女性。

《東八區》里的女主，在整部劇里沒有完整的生活線，她的職業，她的關系，所有能夠顯示這個女性生活的關鍵都被模糊化，她的一切都是圍繞著男主的存在發生，哪怕她有一定的社會地位，一定的知識素養。

這種通過將女主性客體化，實現對”霸總“地位的絕對合理化，顯然是女性存在的忽視。

而對女性更不尊重的是，“霸總”們還會通過性玩笑來體現自己的性優勢，比如，《東八區》里主角團時不時充滿惡趣味的黃腔：

“你是不是很能吃辣啊，怪不得你的身材這么火辣”

“我媽從小就跟我說，瘦的好看，胖的好使”

“你們倆各有所長”“我怎么覺得還是我比較長啊”“自大”“大嗎”

以上這些在正常人看來非常可笑的事情，對于“霸總”來說就是生活化的表達，張翰自言劇集取自真實的生活經歷，就像《北轍南轅》被斥懸浮，編劇委屈她身邊的生活就是如此一樣，當他們深處一定的權力位置之后，就會產生一種權力幻覺，一切都是輕易的，一切都源于自己的魅力，就算出現了問題也絕不會是自己造成的。

一個細節，《東八區》里男主參加發布會遲到被保安攔下，保安例行檢驗身份，男主非常生氣，事后不久的一次開會，老板說男主沒有遲到，男主陰陽怪氣道，“那不是今天比較幸運，保安沒攔我嘛”。

對于錯誤的態度，轉嫁狡辯為別人的問題，可見外在大男子主義的霸總，實際上只是個幼稚的巨嬰罷了。

#04

女性放下霸總幻想

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如今再回看許多古早偶像劇，一些在當時覺得浪漫的橋段，現在只覺得不適，比如，當年破收視紀錄的《命中注定我愛你》，童年男神紀存希的那些含情脈脈，不過是渣男猶豫劈腿的佐證。

如此大的觀念轉變，是時代變遷下，女性地位攀升帶來的進一步思想改變，并重新對自我，以及對情感關系產生了新的認識，而過往情感認知里的一些根深蒂固的偏見開始被消解，被糾正。

那些所謂霸總閃亮登場，強吻壁咚的戲碼，不再會換來女性的小鹿亂撞，只會讓女性產生深深疑惑：

“這不是性騷擾嗎？”

女性不再需要一個霸道的男性來主宰自己的生活，她們更需要一段平等的情感關系，對能夠提供情感價值的男性形象有更多的期待和認同，而霸總外表油膩，內里幼稚，已經完全排除在女性的心儀范圍內。

所以，當這種反差變得強烈時，女性對“霸總”的反感就呈上升趨勢，之前，大肆嘲諷“明學”就是一次有力反擊。

女性開始用調侃的方式進行拆解與重構“霸總”套路，甚至套用楊笠脫口秀金句，進行全方位的圍剿，這是女性自我成長后的一次表達，更是對刻板情感關系的一種反抗。

于是，可以發現，近年來的“霸總”悄悄發生了變化，比如，《我，喜歡你》里毒舌自大的霸總私底下是個十足的吃貨，《蒼蘭訣》里的B King月尊和小蘭花互換靈魂后成了軟妹，這種反差萌制造的驚喜感，瓦解了“霸總”的傳統權力形象，讓女性更容易接受，也成了市場上比較流行的男性角色。

其實不止“霸總”，女性也渴望看到更多面多元的男性形象，只可惜顯然連基本的男性角色都容易觸雷，可想而知，當女性觀眾已然成長的時候，編劇制作還沉浸在過時的內容創作里。

好在《東八區》出現了，它就像一個完美的錯題集，精準地指出了大眾雷點，只要避開就可以收獲觀眾的認同，但，怕就怕在，《東八區》不會是最后一部如此荒唐的皇帝新衣秀，還有更多惶然不知自己錯在哪兒的“皇帝”繼續炮制更多的《東八區》。

原標題：《扯內衣帶、開黃腔、咸豬手：霸總包漿戲，被張翰油出新高度》

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