八月閉幕的北京國際電影節(jié)上，84歲的吳彥姝憑借電影《媽媽！》拿下她人生的第一個國內(nèi)獎項(xiàng)的最佳女主角。給她頒獎的劉曉慶激動得落下眼淚，評審秦海璐在后臺接受采訪時說，看吳彥姝老師的表演時，時常充滿學(xué)習(xí)和反思。

2022年8月19日，吳彥姝（左）憑借《媽媽！》獲北京國際電影節(jié)最佳女主角獎。視覺中國 圖

《媽媽！》延續(xù)了導(dǎo)演楊荔鈉一貫的劇情片雙女主設(shè)置，85歲母親照顧65歲患病女兒的設(shè)定，注定要為中國電影貢獻(xiàn)一對史無前例的母女形象。

影片中吳彥姝的表演深情而克制。女兒因?yàn)樘厥獾牟∏橐徊讲结尫旁粔阂值娜诵院瓦^往，母親則是一個清醒的明眼人，眼看著生活在崩塌卻要用她的愛和胸懷籠絡(luò)起一地碎片和雞毛，安撫所有不安與傷痛。

一輩子在山西省話劇院演舞臺劇的吳彥姝，曾在出演話劇《劉胡蘭》時受到周恩來總理的接見，退休后很長時間在家照顧生病的親人。演了一輩子戲，真正通過影視劇進(jìn)入觀眾視野是在75歲之后。這些年，活躍在大小銀幕上的吳彥姝，已經(jīng)是名副其實(shí)的“國民奶奶”，《北京遇上西雅圖之不二情書》《相愛相親》《流金歲月》《又見奈良》《穿過寒冬擁抱你》……她用她的優(yōu)雅從容，為中國銀幕貢獻(xiàn)了一個個鮮活的老年女性形象。

今年拿下北影節(jié)的最佳女主角后，吳彥姝回到酒店高興得像個孩子般蹦跶起來，隨即又叮囑工作人員，“不能播，不成樣子啦?！?/p>

作為北影節(jié)歷史上最年長的“影后”，吳彥姝調(diào)侃自己“胸?zé)o大志”，有戲演就好好演戲，沒戲的時候就用心生活，無論是被工作需要、被家人需要，還是如今被導(dǎo)演們和觀眾需要，只是做好自己當(dāng)下能做的事情?！耙f有什么大器晚成的話，那我應(yīng)該是‘大器老成’?！彼龢泛侵{(diào)侃道。

9月10日，由吳彥姝、奚美娟主演的電影《媽媽！》正式在全國院線公映。

《媽媽！》海報

一個知識分子對待不幸和死亡的認(rèn)知

電影里最初登場的吳彥姝，是個頑皮老太，在精干女兒的照料下，她更像一個任性的孩子，時而頑劣，時而少女，時而通透。生活上，她依賴女兒，新鮮的事物和繁瑣的家務(wù)，自然而然交給晚輩就好，像極了許多家庭里“家有一老，如有一寶”的樣子。

可當(dāng)意識到女兒得病的時刻，為母則剛的一面毅然而然地本能般浮現(xiàn)。

《媽媽！》劇照

耄耋之年的老媽媽，開始鍛煉身體，平板支撐，舉啞鈴，練瑜伽；她開始重拾做飯等生活技能，學(xué)習(xí)對抗病灶的知識；她用行動告訴女兒不要害怕，即使女兒因病從一個優(yōu)雅的大學(xué)教授變成暴躁的小女孩，即使女兒將再也不記得她和這個世界的一切，媽媽依然會像母狼一樣，保護(hù)自己的幼崽，這是母親的天性和本能。

“一般的作品寫阿爾茨海默病，都會是老年人得，但是這一次顛倒過來，是女兒先得了，我覺得這很有挑戰(zhàn)性，而且寫得很好，這個媽媽的大愛，非常打動我?！眳菑╂@樣談起最初接到劇本時的驚喜。

在導(dǎo)演楊荔鈉看來，影片中母親蔣玉芝這個角色幾乎是非吳彥姝莫屬的。蔣玉芝是大學(xué)教授，退休之后的生活自持、優(yōu)雅、體面。吳彥姝也是書香門第出身的大家閨秀。

《媽媽！》劇照

吳彥姝父親早年留學(xué)早稻田學(xué)金融，回國后在中山大學(xué)當(dāng)過教授，后在山西醫(yī)學(xué)院工作；媽媽大學(xué)學(xué)的是中國文學(xué)和家政——那時的家政就是將女孩培養(yǎng)成知書達(dá)理又有氣質(zhì)，對女孩子的教誨是吃飯不能發(fā)出聲音，不能有剩飯；出門要隨身攜帶一塊手絹，打噴嚏用手絹捂住口鼻；喝茶的時候，不能露出牙齒……吳彥姝沒有那么刻板地在生活，但優(yōu)雅和修養(yǎng)已經(jīng)成了印在骨子里的氣質(zhì)，隨時能夠調(diào)動。

《媽媽！》劇照

影片中有一個橋段，時好時壞的女兒對媽媽說，“我覺得我離你越來越遠(yuǎn)了?！蓖砟旰筒⊥吹臍埧?，放到這樣一對母女身上，更添一份“白發(fā)人送黑發(fā)人”的悲涼。而吳彥姝談到其中情境時，認(rèn)為電影也給出了獨(dú)特而豁達(dá)的人文視角，同時這也符合她的人生觀?！八且粋€大學(xué)教授，所以她對待認(rèn)知死亡和一般人是有不同的，就像我自己一家人，對死亡的看法也是這樣，這是一個規(guī)律，人必須死亡，不可能有例外。具體到這個老太太身上，她展現(xiàn)的就是一個知識分子對死亡的認(rèn)知。但不同的一點(diǎn)是女兒得的是阿爾茨海默病，這個病讓記憶的消亡是漸進(jìn)的，而這種漸進(jìn)的忘卻會比突然的死亡來得更殘忍，更讓人不舍和心疼?！?/p>

吳彥姝的人生里也有很長一段時間在照顧病人，從愛人到雙親，她的人生都在為所愛之人的人生最后一程奔忙。“我這個人胸?zé)o大志，退了休以后，我在家里照顧兩個病人的時候，我也覺得這是對我的需要，我覺得把他們照顧好就是我的義務(wù)，就是我應(yīng)該做的，那時候不去想藝術(shù)什么的，我也覺得沒有白活，也覺得陪伴他們很有意義。后來他們都相繼去世了。我在家里沒有事干，每天做做家務(wù)，弄弄花草，也覺得很平靜充實(shí)，讓我出來演戲，我也就出來演戲了。”

《媽媽！》劇照

各式各樣的“國民奶奶”，都不是吳彥姝

雖然一直在山西演話劇，不過吳彥姝和電影早就結(jié)下冥冥之中的緣分。

七十年代末，因?yàn)閳F(tuán)里缺導(dǎo)演，吳彥姝成了團(tuán)里發(fā)展培養(yǎng)的對象。她被選送去跟著大導(dǎo)演謝晉在《??！搖籃》中擔(dān)任副導(dǎo)演。但再續(xù)上與電影的緣分，竟然是退休十多年后了。

《北京遇上西雅圖之不二情書》導(dǎo)演薛曉璐第一眼看到吳彥姝，我就覺得她要找的那個奶奶是她?！八且粋€有質(zhì)感的老太太，我喜歡她的皺紋，她的皺紋特別慈祥?！眳菑╂谄械慕巧⒉恢兀土譅敔斵k婚禮時那句“謝謝你哦”卻令不少觀眾破防。

《北京遇上西雅圖之不二情書》劇照

張艾嘉的《相愛相親》里，吳彥姝飾演的姥姥最后放下了守了一輩子的孤墳，雙眼含淚摸著丈夫的棺材說：“我不要你了?！蔽⑽⒇E的瘦小身軀里是堅(jiān)守一生后的不舍、豁達(dá)與坦蕩。

《穿過寒冬擁抱你》中，她是臨危受命堅(jiān)守前線的醫(yī)生，在出租車上通過手機(jī)答應(yīng)男友的求婚，跟劇組里香港服裝師現(xiàn)學(xué)的那句粵語臺詞“呆曲C，我應(yīng)承你”，成為整部戲最催淚又溫暖的時刻之一。

《又見奈良》里她只身前往日本尋找失去音信的戰(zhàn)后遺孤養(yǎng)女，言語不通在異國他鄉(xiāng)憑借著自己笨拙的肢體和表情傳達(dá)人與人之間的溫暖和善意。

《流金歲月》里80多歲的南孫奶奶面對已經(jīng)破產(chǎn)落敗的一家子，依然腰板挺直，即使一頓簡單的家常飯菜，也要確保裝盤得體。“如果一家人，今天不做飯了，明天不梳頭了，衣服也不熨了，那才是沒了家，沒了生活呢?！眻?jiān)定自持中讓人看到真正的優(yōu)雅。

《流金歲月》劇照

有人夸贊吳彥姝的可塑性很強(qiáng)，既能夠演名媛，又能演農(nóng)村老太太。她剛被女兒接到北京生活的時候，偶爾客串一些戲份，覺得這個年紀(jì)能演的角色已經(jīng)不多，只要有需要，戲多戲少她都樂意。因?yàn)樵拕⊙輪T出身，臺詞功力了得，越來越多戲份吃重的重要角色都找上了她。

吳彥姝告訴記者，演員始終被動，能夠遇上什么樣的戲并沒法預(yù)設(shè)，“我沒想過我一定要接什么樣的戲，不接什么樣戲，但還是會看這個劇本里的人物‘有沒有戲’，最主要的是有性格，這樣的話你在創(chuàng)造角色的時候就能跟上一個角色區(qū)別開。我一直要求我自己創(chuàng)造角色，要和其他角色區(qū)別開，要使自己忘我，所謂的忘我就絕對不能是吳彥姝，應(yīng)該是角色那個人。如果總要演自己，那還叫演員嗎？”

《媽媽！》劇照

生活隨性，但這三件小事每天都要堅(jiān)持做

今年上半年，吳彥姝在片場一組健身視頻上了微博熱搜。視頻里，吳彥姝向?qū)а菡故舅囊蛔竹R、小燕飛、平板支撐等高難度動作，年輕人做起來都不輕松的姿勢，她完成得標(biāo)準(zhǔn)又輕盈。這些動作也被導(dǎo)演保留到電影里，成為極具說服力的來自母體的無限潛能。

說起這段秀技能的機(jī)緣，是有一天導(dǎo)演楊荔鈉問她，姥姥你會哪些運(yùn)動？當(dāng)時現(xiàn)場正好鋪了一個瑜伽墊，吳彥姝就走過去趴在上頭，做了她日常鍛煉會做的動作，導(dǎo)演驚喜地大呼“都用上都用上！”

她的狀態(tài)太好了，以至于這些年幾乎逢人必被問的問題，就是如何保養(yǎng)或是日常生活里是什么樣的狀態(tài)。吳彥姝告訴澎湃新聞記者，自己日常的生活其實(shí)很隨性，“我跟大家一樣起了床以后遇到什么事做什么事兒，也沒有必須幾點(diǎn)起床幾點(diǎn)吃飯，必須講究吃什么。還是會看心情，看當(dāng)下那一天具體遇到什么事需要我去做。但是有一點(diǎn)我堅(jiān)持的就是鍛煉身體，平板撐一分鐘，‘燕兒飛’一分鐘，還有每天要走6000步左右，這三樣我是堅(jiān)持每天都要做的。沒有時間規(guī)定，得空了就做了?！?/p>

《媽媽！》劇照

這些年吳彥姝的戲越接越多，作為“高齡勞?！?，每次進(jìn)組前，她還會去做個體檢，好讓合作的伙伴放心。這次挑梁戲份如此吃重的大女主，她也沒覺得體力上有什么辛苦，“不管是主角配角，只要開機(jī)，就在這個角色里生活，并不是次要角色就比主要角色省力，只不過主要角色拍攝的時間長，次要角色時間短一些，但每一天里投入的精力是一樣的。”

電影里的媽媽，在女兒得病之前，是一個依賴晚輩安享晚年的狀態(tài)，吳彥姝也觀察到生活中有一些老年人上了年紀(jì)后會變得越發(fā)像小孩，但她說自己完全不是這樣，“我要求我自己是非常獨(dú)立的。”無論是拍《北京遇上西雅圖之不二情書》還是《又見奈良》都在國外取景，她是不懂英文一個人拿著護(hù)照，把關(guān)鍵詞寫下來注好拼音就能在異國他鄉(xiāng)自己去玩得自得其樂的老太太。孩子們也知道她獨(dú)立，支持她繼續(xù)做想做的事， “只要我精力可以，會一直拍下去。女兒外孫不反對，我不限制他們，他們也就不會限制我，而且他們對我很放心，因?yàn)槲彝耆梢宰岳?，每次拍戲都是一個人坐飛機(jī)去片場?！?/p>

《又見奈良》劇照

角色越接越多，她反而越發(fā)起勁，“年輕的時候選擇演員的時候，我就知道做演員是辛苦的，我們那個時候坐著卡車去給農(nóng)民或者是部隊(duì)演出，到工廠、農(nóng)村和部隊(duì)去，辛苦已經(jīng)成了一種習(xí)慣，你就應(yīng)該是這樣，要不你就不要選擇做演員?！眳菑╂f，“我是挺喜歡累的，我覺得累點(diǎn)才能夠付出的多，才能夠創(chuàng)造的更多。”

隨著這些年被越來越多的觀眾認(rèn)識，許多人評價吳彥姝是能夠看到老去后“最好的樣子”，問她怎樣看待自己當(dāng)下的年齡和狀態(tài)，吳彥姝說，“我就不去考慮，歲月就是要流逝的，憂慮今天又長了一根皺紋了，明天臉肌肉又塌了，再怎么補(bǔ)充過一陣子還得老，反而弄得自己心情不好。我就高高興興地過每一天，做好自己的事情，讓自己強(qiáng)大起來，別人也就對你另眼看待。”

至于被評價最多的“優(yōu)雅”，吳彥姝說，“好多人都愛說我優(yōu)雅，我自己從來沒這么覺得，我就是一個普通的女人?！?/p>