原創(chuàng) 阿禎 驚蟄青年

《全職高手》《殺破狼》《將門毒后》......一部部承載著無數(shù)人青春記憶的網(wǎng)絡(luò)小說，正通過另一種形式——廣播劇煥發(fā)新生。

《全職高手》廣播劇的微博宣傳圖。

很多小說在影視化的同時，也在廣播劇化。除了缺少屏幕里放映的畫面，廣播劇能通過聲音的演繹幾乎完全還原小說中的場景。

越來越多為電視劇配音的專業(yè)人士，加入到了知名IP改編廣播劇的配音工作中，其中就包括大家耳熟能詳?shù)倪吔埥堋②w磊等等，這也讓廣播劇在更大范圍內(nèi)流傳開來。

你聽過他們配音的廣播劇嗎？

“以前我在晚自習偷偷聽，現(xiàn)在它們（廣播劇）在上下班的路上陪伴著我。”

斐昂娜現(xiàn)在已經(jīng)是一名都市白領(lǐng)，即使自己開車上下班，通勤時間也長達一兩個小時。面對大城市糟心的路況，廣播劇能夠很好地撫慰她焦躁的心情。所以對她來說，有多種選擇的廣播劇就是最好的開車伴侶。

打開廣播劇發(fā)布平臺，可以看到各種各樣的劇目。

就廣播劇的話題，我們和四位朋友聊了聊。作為一批較早進入廣播劇圈子的CV（配音演員）、編劇和愛好者，他們中有的人已經(jīng)奔四，擁有了幸福的家庭和成功的事業(yè)，但始終保持著對廣播劇的熱愛。

網(wǎng)絡(luò)配音演員Amuro老師，喜歡在微博上曬日常生活。@orumA

對于廣播劇近年來飛速發(fā)展的趨勢和面臨的爭議問題，他們也有話想說。

先來懷舊一波

“誕生于論壇的二創(chuàng)形式，逐漸成為主流。”

——平平無奇愛好者 玉堂

回憶起網(wǎng)絡(luò)廣播劇誕生初期，幾位“老人”都跟我提到了一個地方——某小說網(wǎng)站的BBS，即網(wǎng)絡(luò)論壇。

現(xiàn)在，論壇已少有人發(fā)帖了。

BBS，這個對于很多95后、00后有些陌生的名詞，曾是擁有一代人青春記憶的“快樂老家”。在微博、豆瓣等社交平臺尚未誕生的時候，小說網(wǎng)站的BBS里聚集了大量書粉，他們討論故事情節(jié)的同時也萌發(fā)了不少二次創(chuàng)作（以下簡稱“二創(chuàng)”）的想法，廣播劇就是其中之一。

組織者在論壇板塊內(nèi)發(fā)布招募信息，感興趣的人申請加入QQ群，一個簡易“劇組”就這樣湊齊了。人雖不多，但該有的工種——編劇、CV、后期、美工等一個不少。

早期廣播劇完整的Staff表。/@時光機工作室

制作完成后，他們的作品通過網(wǎng)盤和土豆網(wǎng)等途徑流傳開來。這些傳播途徑，除了網(wǎng)盤以外，其他的都已淡出了我們的視線，不可謂不古早。

《紈绔》《蝙蝠》，當年的“爆款”廣播劇。

除了BBS，早期的網(wǎng)絡(luò)古風歌曲也是大家了解廣播劇的又一途徑。此時，不得不感嘆當年為愛發(fā)電的制作組們的細致程度。幾乎每一部廣播劇，都有自己的歌曲。

“在古風歌曲合集里面，總能聽到廣播劇的主題曲或是插曲。”玉堂告訴我，她就是這么慢慢入坑的。

同是為愛發(fā)電的小圈子，兩邊的人員也有不少重疊。廣播劇離不開歌曲的點綴，劇情歌也需要CV配音。所以，有免費的線上歌會時，大家會互相“串門”，聚在一起唱歌、聊天。

IP vs 原創(chuàng)

“好的作品一定是雅俗共賞的。”

——入圈12年的原創(chuàng)編劇 故弦之

作為由網(wǎng)絡(luò)小說二創(chuàng)形式發(fā)展而成的創(chuàng)作圈子，IP一直是廣播劇的重要支柱。很多聽眾也是沖著IP的名頭來聽廣播劇的。

大IP頻頻在影視化方面失靈的時候，知名網(wǎng)絡(luò)小說改編的廣播劇卻成了眾多聽眾的心頭好。因為沒有固定的真人視覺形象，所以小說愛好者能夠盡情想象，以滿足自己對于角色的理解和認知。

影視形象與書中描寫的第一美男并不契合。

所以，在很多愛好者眼中，廣播劇目前依然是作為一種網(wǎng)絡(luò)小說衍生形式存在的。頭部IP也一直是各大平臺和制作團隊爭搶的對象。

但也有人一直在堅持著原創(chuàng)的信念，比如廣播劇原創(chuàng)編劇故弦之。

故弦之是一位專業(yè)和文學(xué)寫作毫無關(guān)系的重度電影迷，在廣播劇劇本創(chuàng)作上一寫就是12年。除了已經(jīng)發(fā)布的20多部原創(chuàng)廣播劇外，他還有一個自己組建的小工作室。

故弦之的工作室出品的原創(chuàng)廣播劇。@時光機工作室

雖然名為“工作室”，但也不過是幾人湊在一起為愛發(fā)電的小團隊。入圈多年，故弦之見證了圈子一點一滴的發(fā)展變化，但他從未想過卷入小說改編的大軍中。對待劇本創(chuàng)作，他有自己的堅持。

“大眾故事描繪現(xiàn)實里的小眾，而小眾故事卻記錄下了現(xiàn)實中的大眾。”

一位聽眾在作品下的留言與故弦之的創(chuàng)作心聲不謀而合。大部分廣受歡迎的爆款，其實是為大家提供情感的庇護和慰藉，從而達到了“造夢”的目的。但故弦之的靈感都來自于身邊的人群和故事。

出生在小城的他曾經(jīng)有過非常質(zhì)樸、精彩的生活，他表示飽蘸煙火氣息的生活帶來了許許多多精彩的素材，小城里鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的喜怒哀樂都非常真實有趣。這些搜集來的內(nèi)容被填充到虛構(gòu)的世界里，作品就這樣飽滿、立體了起來。

以小鎮(zhèn)為背景創(chuàng)作的廣播劇。@時光機工作室

廣播劇有很多，但是出圈的作品中幾乎難見純粹的原創(chuàng)。依賴IP授權(quán)改編的創(chuàng)作方式，近年來已經(jīng)逐漸在暴露短板。

平臺和民間團隊對于版權(quán)的爭奪早已不是罕事，頭部IP幾乎從源頭上就被公司壟斷。授權(quán)問題也如時時刻刻懸掛在民間制作組頭上的利刃，因為很有可能在制作完成之前，小說版權(quán)就被買斷。

如果公司不允許一本小說同時存在兩個版本的廣播劇，那么作者只能收回授權(quán)，制作組也必須停工。

2019年一部因授權(quán)問題停更的廣播劇成了很多人的意難平。

從一開始的頭部IP被改編，到不斷擴大改編量，在每年產(chǎn)出的作品數(shù)量大幅提升的背景之下，爆款廣播劇數(shù)量并沒有達到平臺、制作和聽眾三方的預(yù)期。根據(jù)網(wǎng)友的統(tǒng)計，截至目前，今年上線的付費廣播劇已有90部之多。

豆瓣“配音聲優(yōu)研究所”小組網(wǎng)友整理的數(shù)據(jù)。/豆瓣@不要叫我的名字

對此，故弦之表示并不稀奇，“以影視劇為例，每年出來的爆款其實非常有限。歸根結(jié)底，廣播劇和影視劇一樣，也屬于綜合性藝術(shù)產(chǎn)品。除了原著小說，還包含了配音導(dǎo)演導(dǎo)戲、合適的配音演員演繹、編劇的改編等等環(huán)節(jié)。我并不覺得只要有IP就可以。”

同時，原創(chuàng)廣播劇的創(chuàng)作活力也在被以小說改編為導(dǎo)向的市場消磨。在近10年前，故弦之曾嘗試過用公路片的手法來表現(xiàn)廣播劇。但遺憾的是，10年之后，這樣的作品依舊寥寥無幾。

一次大膽的嘗試——公路廣播劇。@時光機工作室

未來，脫離網(wǎng)絡(luò)小說的原創(chuàng)廣播劇會不會有新的發(fā)展，目前仍然未知。但是我們?nèi)匀黄诖軌蛴胁煌憩F(xiàn)手法、故事類型的作品帶給聽眾耳目一新的感覺。

商業(yè)化不會是終點

“即使商業(yè)化，對創(chuàng)作者來說也是一種雙向選擇。”

——骨灰級不知名CV Amuro

快速擴張的圈子和自帶流量的頭部IP，廣播劇的發(fā)展必然會與商業(yè)化掛鉤。“影視劇+動漫+廣播劇+官方音樂專輯”的組合形式，幾乎能夠全方位地滿足所有粉絲的需求。

《全職高手》就完成了以上組合。

2018年左右，就有平臺開了通過商業(yè)運作模式產(chǎn)出付費廣播劇的先河。在資本的運作下，廣播劇除了制作、上架、宣發(fā)的流程更加模式化、專業(yè)化以外，也吸引了不少參與影視劇制作的專業(yè)配音演員。

廣播劇《殺破狼》由729聲工廠出品。

玉堂和斐昂娜，對于圈子商業(yè)化最直觀的感受就是——廣播劇整體制作質(zhì)量有了很大的提高。不論是音質(zhì)效果，還是知名配音演員的參與度，都已是今非昔比。

網(wǎng)絡(luò)配音演員Amuro也表示，出品工作室對待商業(yè)廣播劇的要求更加嚴格。過去自己的很多配音工作都是獨自在家里完成，但若是商業(yè)廣播劇的話就會被安排進錄音棚。所以，首先在錄音環(huán)節(jié)上，就已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍。

除此之外，廣播劇也形成了“網(wǎng)配”和“商配”兩種類目，即“網(wǎng)絡(luò)配音”和“商業(yè)配音”。曾經(jīng)一部分在網(wǎng)配方面頗有才能的大佬，也慢慢被行業(yè)吸納，順理成章地進入了商配領(lǐng)域。

有的人把愛好做成了事業(yè)

Amuro說：“如果在某個領(lǐng)域做出了成績，并且能夠以此謀生，是值得驕傲的事情。”

資本的助推讓曾經(jīng)為愛發(fā)電的人能夠獲得收益，從而再制作出新的作品。這在某種程度上也實現(xiàn)了圈子的持續(xù)發(fā)展。

和其他圈內(nèi)小有名氣的配音演員一樣，在廣播劇商業(yè)化后，Amuro受邀參加過一些ACG相關(guān)活動。本是普通人的他，驟然站在聚光燈下感受到了粉絲的喜愛和熱情，也有過一段時間的猶豫，是否要走上全職配音的道路。

Amuro的演出照片。

但出于對穩(wěn)定工作的需求，他還是將配音作為少年時代留下的興趣愛好和日常生活的調(diào)劑。

事實證明，所有圈子發(fā)展伊始所展示的都是最光鮮亮麗的一面。和需要露臉的網(wǎng)紅相比，網(wǎng)絡(luò)配音演員被宣揚成了一種“入行門檻低，來錢快”的職業(yè)。加上付費廣播劇井噴式地產(chǎn)出和聲音類節(jié)目的宣傳，讓很多年輕人對這一行充滿了向往。

《聲臨其境》節(jié)目上線，韓雪憑借配音能力出圈。

但Amuro和斐昂娜都表示，隨著時間的推移，和其他競爭激烈的行業(yè)一樣，留下的依舊是被市場選擇的少數(shù)人。從主役到配角，有些曾經(jīng)出名的人現(xiàn)在已經(jīng)選擇默默離開。

在故弦之看來，即使是商業(yè)化，也有很多朋友依舊保持著配音方面的“匠人精神”。他說：“我的一位配音演員朋友，在對我們網(wǎng)配戲的時候主動提出需要到一邊找找感情。因為當時我和導(dǎo)演在聊別的情節(jié)，他覺得自己需要一個環(huán)境去進入戲里的情緒。”

不同于影視劇，廣播劇作為一種以聲音為單一媒介的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也在考驗配音演員用聲音塑造不同人物形象的能力。不用心、演繹不到位，都很容易被聽眾發(fā)覺。

一位網(wǎng)友指出了付費廣播劇的問題。

流水線作品被越來越多的聽眾排斥的同時，認真對待聲音表演的人除了會和商業(yè)團隊合作外，也在與一些互相欣賞的伙伴繼續(xù)產(chǎn)出自己的作品。網(wǎng)配與商配的界限，對他們來說并沒有那么分明，所以商業(yè)化不應(yīng)該、也不會是廣播劇創(chuàng)作的終點。

通過綜藝、作品出圈之后，廣播劇已經(jīng)從“圈地自萌”走進了大眾視野。經(jīng)過近20年的發(fā)展，隨著廣播劇的商業(yè)模式越來越成熟，也將迎來更多的變化和發(fā)展。無論如何，浪潮終會退去，廣播劇依舊要回到作品本身。

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原標題：《00后追的廣播劇，比好萊塢還刺激》

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