木心（1927-2011），畫(huà)家，文學(xué)家、詩(shī)人。2022年是木心先生誕辰95周年，澎湃新聞獲悉，9月6日，“池靜石眠——木心誕辰九十五周年紀(jì)念展”將在蘇州博物館正式對(duì)外展出。展覽集中呈現(xiàn)一系列木心先生的繪畫(huà)、書(shū)法及手稿等，共計(jì)70余件作品，包括紙本彩墨與石版畫(huà)等，都是后期藝術(shù)風(fēng)格的集大成體現(xiàn)。同時(shí)，觀眾還將欣賞到木心先生的書(shū)法墨跡、致陳巨源手書(shū)以及1986年《哥倫比亞的倒影》初稿等珍貴手稿，全面呈現(xiàn)木心先生不同時(shí)期文字與繪畫(huà)的創(chuàng)作歷程。

據(jù)悉，這也是木心的作品在國(guó)內(nèi)第一次走出烏鎮(zhèn)。

《晴風(fēng)》，木心，1999年 54×9.5cm，紙本彩墨 收藏機(jī)構(gòu)：木心藝術(shù)基金會(huì)

木心

“月明烏鎮(zhèn)橋邊夜，夢(mèng)里猶呼起看山。”烏鎮(zhèn)古稱烏墩，早在新石器時(shí)代就開(kāi)始有人類聚集。春秋時(shí)期，烏鎮(zhèn)位于吳越邊境，吳國(guó)在此屯兵，因此又稱之為烏戍。從秦初烏青分治，到上世紀(jì)五十年代兩鎮(zhèn)合并，這座枕水人家的江南古鎮(zhèn)見(jiàn)證了璀璨而悠長(zhǎng)的文脈足跡。

烏鎮(zhèn)的歷史上，名人尤多。南朝時(shí)，主持編纂中國(guó)第一部詩(shī)文選集《文選》的蕭統(tǒng)，隨回鄉(xiāng)守墓的老師沈約在此讀書(shū)。近代新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者、著名作家茅盾亦是烏鎮(zhèn)人，且藏書(shū)豐富，版本講究。少年時(shí)，木心就常常在放學(xué)后路過(guò)茅盾的“圖書(shū)館”借閱書(shū)本。這里不僅有書(shū)屋主人親自圈點(diǎn)注釋的傳統(tǒng)古籍，還有各類外國(guó)名著，這里是他靜謐而美好的文學(xué)樂(lè)園。

年輕時(shí)的木心

除讀書(shū)外，木心也喜愛(ài)藝術(shù)。1946年，木心進(jìn)入上海美專，主修西畫(huà)，開(kāi)始科班的系統(tǒng)學(xué)習(xí)。青年木心背著三角架、畫(huà)板，提著畫(huà)箱，暢游在自由繁華的大都市。這里和他出生的水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)不太一樣，畫(huà)風(fēng)當(dāng)然也不盡相同。

“可惜的是，我們已然看不到他的早期畫(huà)作。展覽中的彩墨風(fēng)景畫(huà)、抽象石版畫(huà)都是他后期藝術(shù)風(fēng)格的探索與體現(xiàn)。1979年的一天，木心將包括《池靜石眠》在內(nèi)的一系列新作在上海示于友人，其后，與畫(huà)家陳巨源對(duì)此有書(shū)信往來(lái)。這封珍貴的手書(shū)回函也在展覽中一并呈現(xiàn)。”9月5日，知名藝術(shù)家、文藝評(píng)論家陳丹青在蘇州博物館現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽介紹說(shuō)。

對(duì)于文字，木心最廣為傳誦的作品大概就是《從前慢》了。這是上世紀(jì)八十年代，旅居紐約后的木心回憶起自己少年時(shí)的所見(jiàn)所聞——“從前的日色變得慢。車，馬，郵件都慢”——后來(lái)收錄于詩(shī)集《云雀叫了一整天》。木心擁有深厚的文學(xué)積累，總以極為細(xì)膩雋永的文筆，抒發(fā)對(duì)人、事、物的思憶與感觸。展覽中，木心寫(xiě)于1986年的《哥倫比亞的倒影》手稿，在20年后結(jié)集出版，同名散文集是木心在大陸出版的第一本書(shū)。2006年，應(yīng)家鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)竭誠(chéng)邀請(qǐng)，木心回鄉(xiāng)定居，2011年于烏鎮(zhèn)辭世。“木心美術(shù)館”開(kāi)始建設(shè)。

《戰(zhàn)爭(zhēng)前夜》，木心，2001年 54.8×10.9cm，紙本彩墨 收藏機(jī)構(gòu)：木心藝術(shù)基金會(huì)

《朝霞》，木心，2000年 58.9×11.3cm，紙本彩墨 收藏機(jī)構(gòu)：木心藝術(shù)基金會(huì)

“木心是一位傳奇性畫(huà)家、詩(shī)人、文學(xué)家。五十六歲移居紐約前，他從未在大陸發(fā)表過(guò)一篇文字。七十九歲歸國(guó)，他的十余冊(cè)著述方始出版。而當(dāng)他八十四歲離世，他的畫(huà)作從未在本土辦過(guò)展覽。今天，他的畫(huà)作第一次離開(kāi)烏鎮(zhèn)，與公眾見(jiàn)面。”陳丹青現(xiàn)場(chǎng)介紹說(shuō)，“此次展覽收集的畫(huà)作分為三個(gè)時(shí)期，三種作風(fēng)。其一，旅美前后的彩墨紙本風(fēng)景。其二，留洋初期的石印抽象畫(huà)系列，其三，上世紀(jì)九十年代到新世紀(jì)初制作的微型轉(zhuǎn)印風(fēng)景畫(huà)。他的書(shū)法條幅、手寫(xiě)書(shū)信，他囚禁期間與旅美初期的手稿散頁(yè)，同場(chǎng)展出。”

《浦東月色》，木心，1977-79年 20.9×33cm，紙本彩墨 原作收藏機(jī)構(gòu)：耶魯大學(xué)美術(shù)館，作品由羅森奎茲公益基金會(huì)捐贈(zèng)，捐贈(zèng)發(fā)起人：亞歷山大·夢(mèng)露，羅伯特·羅森奎茲，B.A. 1962

《糾縵卿云》，木心，1977-79年 32.7×21cm，紙本彩墨 原作收藏機(jī)構(gòu)：耶魯大學(xué)美術(shù)館，作品由羅森奎茲公益基金會(huì)捐贈(zèng)，捐贈(zèng)發(fā)起人：亞歷山大·夢(mèng)露，羅伯特·羅森奎茲，B.A. 1962

《漁村》，木心，1970年 69.5×68.7cm，紙本彩墨 收藏機(jī)構(gòu)：木心藝術(shù)基金會(huì)

《歌劇》，木心，2002年 38.7×17.6cm，紙本彩墨 收藏機(jī)構(gòu)：木心藝術(shù)基金會(huì)

據(jù)悉，木心五十年代結(jié)識(shí)林風(fēng)眠先生，此后的紙本與彩墨畫(huà)風(fēng)，受其影響。他的早期畫(huà)作均已散佚，唯余七十年代末創(chuàng)作的三十三幅彩墨轉(zhuǎn)印小畫(huà)，隨他輾轉(zhuǎn)赴美，為耶魯大學(xué)美術(shù)館收藏，并于2001-2003年分別在耶魯大學(xué)美術(shù)館、芝加哥斯瑪特美術(shù)館、夏威夷美術(shù)館、紐約亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館巡展。

《題未定》，木心 ，1985-90年 56.5×38cm，石版畫(huà)系列 收藏機(jī)構(gòu)：木心藝術(shù)基金會(huì)

《舞蹈者》，木心，1981年 69.5×68.7cm，紙本彩墨 收藏機(jī)構(gòu)：木心藝術(shù)基金會(huì)

自紐約時(shí)期石版畫(huà)系列，木心以偶發(fā)性抽象構(gòu)局，走出林風(fēng)眠影響。七十年代自創(chuàng)的轉(zhuǎn)印畫(huà)意境，淵靜、曠遠(yuǎn)、幽邃、空靈，連接北宋山水的偉大記憶，而以小幅紙本出之。

“旅居紐約期間，木心與貝聿銘先生交往甚篤，每次畫(huà)展，貝聿銘均到場(chǎng)申賀。如今，二位旅美江南老人先后故去，木心畫(huà)作得以在貝先生設(shè)計(jì)的蘇州博物館展示，允為美談。”陳丹青說(shuō)。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至11月27日。

（本文根據(jù)主辦方提供資料及木心相關(guān)文獻(xiàn)整理）