題圖：電視劇《林巧稚》（1984）劇照，肖雄飾林巧稚

今天是第五個中國醫師節。女性醫務工作者是“掌握醫藥知識、以治病為業”的女性。本文通過梳理百年來銀幕上女性醫務工作者形象的嬗變，認為女性醫務工作者作為職業女性的一部分，她們的生命歷程打上了時代發展的痕跡，以及自身解放的痕跡；“只有當‘女性’的個體被關注，對于女性的表達才有豐富生動的可能；相伴隨而來的，對于女性文學或電影文本的解讀，也才有了多種可能”。

百年來中國大陸銀幕上女性醫務工作者形象嬗變

文 | 郭海文、王慶愉

來源 | 《中國婦女報》2022年月16日

女性醫務工作者是“掌握醫藥知識、以治病為業”的女性。百年來中國大陸銀幕上女性醫務工作者形象大致有如下幾個特點。

1912—1931年：

走出家門的女性醫務工作者

雖然縱觀這個時期的電影，鮮有反映女性醫務工作者生活的。但從2007年由高力強執導、宋曉英主演、電影頻道節目中心出品的《大愛如天》，2013年的紀錄片《大師·林巧稚》中可以看到那個時期女性醫務工作者的生命歷程。

首先，她受過良好的高等教育。1901年10月，林巧稚出生于廈門鼓浪嶼一個開明、受西方文化影響的基督教家庭。家人支持林巧稚從廈門到遙遠的北方去讀書，她以優異的成績成為北京協和醫學院首屆畢業生。

其次，她主要從事婦幼科。從接生婆到科學生產，打破了幾百年的接生傳統，而這種觀念和技術的革命，就是從林巧稚的實踐起步的。

再次，終身未婚。林巧稚將一生精力投入到與拯救和延續生命直接相關的婦幼科工作，她親手迎接了無數新生命的降臨，也使無數遭受病痛折磨的人重獲新生。

電視劇《林巧稚》劇照，肖雄（右）飾林巧稚

1931—1949年：

走向戰爭的女性醫務工作者

戰爭年代的女性醫務工作者，首先，在前線救死扶傷。描寫解放戰爭時期的女性醫務工作者的電影當屬1949年由馮白魯導演、東北電影制片廠攝制的《白衣戰士》。主人公為醫療隊女隊長莊毅。一方面，她有能力、有擔當，將傷員放在第一位。因戰事突發，她帶領醫療隊進行緊急轉移，不懼空襲，安排妥當，不放過任何一個前線的負傷同志。

電影《白衣戰士》劇照，于藍飾莊毅

電影《白衣戰士》海報

其次，在后方，與敵人斗智斗勇。這個時期的女性醫務工作者的勇敢、智慧，不僅僅體現在槍林彈雨的前線，也體現在血雨腥風的后方。

1935年，由田漢、夏衍編劇，許幸之執導，電通影片公司出品的《風云兒女》影片中歌女阿鳳就是在護士徐家珍的介紹下從大上?；氐奖狈降?，她演唱的《鐵蹄下的歌女》深深觸動了觀眾的心靈。

電影《風云兒女》片段

《萬眾一心》是由任彭年導演，香港新世紀影片公司1939年出品的電影。電影中出現了同情革命、為游擊隊隊員做手術的醫生和護士的形象。這幾部電影中的女醫生或者女護士的形象，雖然在電影中出現的鏡頭甚少，但就是這寥寥幾個鏡頭，讓我們捕捉到了女性醫務工作者在戰爭歲月的足跡。

1949—1966年：

建設新中國的女性醫務工作者

建國后的十七年間，是我國社會主義發展的探索階段。此時，銀幕中的女性醫務工作者的形象主要有如下特點：

首先，保家衛國。1950年跨過鴨綠江的抗美援朝的大軍當中也有女性醫務工作者的身影。最為有名的當屬1956年由沙蒙、林杉導演、長春電影制片廠攝制的電影《上甘嶺》中的衛生員王蘭。她“從參軍過鴨綠江到了朝鮮，參加了五次戰役”。影片中王蘭在戰壕里給戰士們唱的《我的祖國》成為烽火硝煙的戰場上戰士們的慰藉，也寄托著戰士們對祖國的思念之情。

電影《上甘嶺》劇照，劉玉茹飾王蘭

其次，控訴舊社會。在十七年的電影當中，塑造女性醫務工作者是呈現“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題的主要方式之一。《摩雅傣》是1960年徐韜導演、上海海燕電影制片廠出品的電影。影片就是圍繞女主人公依萊汗“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”展開的。新中國成立之前，依萊汗的母親米汗因抗拒頭人老叭的侮辱，而被誣陷是吃小孩心的“琵琶鬼”，被趕出村寨，后來被捉住活活燒死。長大后的依萊汗又被村民認為是“小琵琶鬼”，說“小琵琶鬼吃人家家的孩子”。后來依萊汗得到解放軍的救治，且經過學習成為傣族的摩雅（醫生）。她以自己的醫術與舊社會反動勢力作斗爭?？傊?，“黨告訴我，我是人，真正的鬼是這個壞老叭”是這部影片的主題。

電影《摩雅傣》劇照，秦怡（中）飾依萊汗

再次，樹立新風貌。1954年嚴恭執導，東北電影制片廠攝制了電影《結婚》。在影片中，楊小青出場時的身份是農村知識女青年（女中學生），學到“睡下生，剪臍帶的剪子要消毒”等現代醫學技術，為農民服務。1957年陶金導演，江南電影制片廠拍攝的《護士日記》，通過畢業于上海護士學校的女護士簡素華不顧男友的反對，毅然選擇奔赴東北邊疆，在貧瘠的土地上為開展工程的工人們服務的故事，展現了新中國女護士的精神風貌。

電影《護士日記》劇照，王丹鳳飾簡素華

1978-2000年：

改革開放浪潮下的女性醫務工作者

這個時期，最有名的女性醫務工作者，當屬電影《人到中年》（王啟民、孫羽導演，長春電影制片廠，1982年）中的女主角陸文婷。這部電影提出的中年知識分子問題,引起了社會的廣泛關注。首先，經濟窘迫。陸文婷一家四口住在十幾平方米的小屋里，夫妻倆只有一張書桌。影片中有陸文婷“一杯白水/一塊燒餅/一串眼淚”的鏡頭，每個有良知的人看到這里都潸然淚下。它讓“知識分子的待遇和處境”——這個在當時已十分嚴峻的社會問題，頃刻間演化成了一種同情和反思的波瀾。其次，醫術高超。作為新中國培養的女性醫務工作者，陸文婷的醫術非常高超，贏得了患者的尊重與愛戴，最后積勞成疾。這種人生處境引導著觀眾對歷史進行反思，也幫助觀眾在時代的重要轉折關頭，盡快告別痛苦的歷史，燃起對未來的熱烈呼喚和無限希望。

電影《人到中年》劇照，潘虹飾陸文婷

2000年至今：

在平凡中做出超凡事業的女性醫務工作者

這個時期，大銀幕中女性醫務工作者當屬英勇抗疫的女英雄?！吨袊t生》根據中國抗擊新冠肺炎疫情真實事件改編，在大銀幕上全面展現了2020年奮戰在武漢前線的醫務工作者們，不顧自身安危挺身而出、守護人民生命健康的戰“疫”實景畫卷。“國家衛健委發布的數據顯示，在全國馳援湖北的醫務人員中，女性有2.8萬人，約占三分之二”，這表明女性醫務工作者已經成為疫情防控的中堅力量。《中國醫生》中的文婷就是在這場戰役中女性醫務工作者的代表。她在疫情來臨時的堅毅與冷靜，對親人的牽掛，當她得知熟悉的人因病去世后的悲傷，以及她臉上被口罩勒（出）的深深的痕跡，都非常真實地呈現出在國難當頭時一名女性醫務工作者的擔當。著名醫生特魯多的墓志銘——“有時去治愈，常常去幫助，總是去安慰”，也成為中國醫生的角色定位。

電影《中國醫生》劇照，袁泉飾文婷

百年來銀幕上女性醫務工作者形象的嬗變，進一步證明了“只有當‘女性’的個體被關注，對于女性的表達才有豐富生動的可能；相伴隨而來的，對于女性文學或電影文本的解讀，也才有了多種可能”。女性醫務工作者作為職業女性的一部分，她們的生命歷程打上了時代發展的痕跡，以及自身解放的痕跡。

THE END