一件好的作品，美只是第一個層面，而更深的層面是內涵。

作為牙雕傳承人，我們從未站在“動保”對立面。

百度搜索“牙雕”，最先出現的是官方提示：購買=殺戮，對象牙制品說不。

中國象牙雕刻的歷史，可以追溯到六七千年前的良渚文化時期。到明代，象牙雕刻技藝達到巔峰。

在牙雕的各類派別中，北京牙雕獨樹一幟，在繼承傳統技藝的基礎上，結合運用圓雕、浮雕和鏤空雕等刀法，融合古代繪畫、石刻、泥塑等工藝的特點。

如今，作為“燕京八絕”之一的牙雕，由于象牙的禁獵禁售，不僅陷入了無米之炊的困境，也陷入“站在動物保護對立面”的誤解之中。

敲開位于北京輕工技師學院李春珂工作室的門，國家級非遺象牙雕刻技藝傳承人李春珂、李俊成父子正在各自的工作臺上雕刻。

電動刻刀的鉆頭飛速旋轉，猛犸象牙的碎屑隨風而起，拂去手中雕像的粉塵，“吳帶當風”的衣袖和精巧的“開臉”呈現在我們面前。

父親于我，亦師亦友

非遺技藝，貫穿了李俊成的成長。

父親是牙雕技藝傳承人，母親是景泰藍技藝大師，在他的印象里，父母茶余飯后，談論的都是“雕”“畫”“刻”。

“有這樣的父子關系是幸運的。很多人在長大后漸漸失去了與父母成為無話不談的朋友的機會。而我和父親因為有著相同的愛好與事業，所以沒有距離感，更像是朋友。”

畢業后，李俊成正式接過了父親的刻刀，成為了牙雕技藝的傳承人。

談起兒子李俊成，七旬的李春珂眼里泛著光。“他常常給我驚喜。”李春珂說，“傳統牙雕創作的作品內容比較有局限性，主要是一些雕像、代表著美好寓意的擺件等等，但是他在創作中就會加入年輕人的一些思考和認識。”

在李春珂工作室，擺放著一件名為《左右》的猛犸象牙香插——蹺蹺板的兩頭是兩個童真的孩子，一個人手里拿著紅色的爆竹，一個的手中預留了插香孔，隨著線香燃盡，蹺蹺板慢慢平衡。

這件作品獲得“北京工藝美術創新設計大賽金獎”。

在李俊成的觀念中，每一件作品的設計要有美感，更要有思考。“一件好的作品，美只是第一個層面，第二個層面是內涵，《左右》這件作品其中是一種平衡的哲學，我希望我的作品能成為一千個讀者眼中的一千個哈姆雷特。”

這些創作的想法，李俊成都會第一個與父親分享。“傳承與創新，傳承是放在首位的，父親的閱歷與技藝對我幫助很大，就像這件作品，爆竹即將點燃，孩子捂住耳朵，他建議孩子的手要與耳朵微微有一點距離，一個細節的處理讓整件作品更加靈動。”

在他們身上，我們看到了父子間少有的和諧——彼此欣賞。

從來不是動物保護的對立面

作為千年淵源的傳統藝術，牙雕面臨著謝幕的局面。

許多非遺技藝所面臨的困境都比較類似：傳承人少、技藝難、糊口難等等。對于牙雕而言，最大的困境則是材料的稀缺。

象牙貿易的禁令，加上象牙制品的原材料告急……談起這些，李俊成有點著急。

為了不影響牙雕技藝的傳承，政府出臺政策保證牙雕原料的供給和工藝的傳承。2006年，牙雕被列入中國首批非物質文化遺產名錄。與此同時，李春珂李俊成等牙雕藝人也在嘗試用猛犸古象牙、鹿角、玉石等材料替代象牙，盡力延續牙雕技藝。

猛犸象牙是猛犸象的門牙，又稱萬年象牙。目前的猛犸象牙基本都是從西伯利亞的冰凍層里挖掘出來，作為已滅絕的物種，開采猛犸象牙避免了對野生動物的濫殺。

“我們雖然是牙雕傳承人，但我們絕對支持保護野生動物，從短期來看，我們需要攻克由于材料改變導致的雕刻手法、工具需要調整的問題，但從長遠看，這是為非遺技藝的可持續發展奠定了堅實基礎。”

而雕刻無論是牙雕還是玉雕，都具有很高的相通性。這種相通性也讓牙雕技藝特殊的雕刻手法展現在李俊成的玉雕等作品上。

“我們國家存有大約40噸合法象牙，如何合法合理運用起來這批珍貴材料，我們也在不斷地做研討。”

目前在北京城市學院任教雕刻科目的李俊成，對牙雕技藝的未來充滿信心。

“愿意學的人越來越多，尤其年輕人，對傳統技藝越來越感冒。”

我們采訪他們父子時正值暑期，但仍有一些學生選擇假期跑到學校工作室里，一頭扎進雕刻里。

“有學生來，我們就會來，非遺傳承與教書育人不同，非遺傳承要對手藝負責，教書要對這群孩子們負責。”

李俊成拿著學生畫的設計稿，一臉驕傲。

策劃｜董宇平

撰文｜農　墨

編輯｜波　仔