原創 王左中右 王左中右

坊間流傳一個說法：

國產劇拍醫院，是醫生談戀愛；拍法律，是律師談戀愛；拍職場，是同事談戀愛；拍戰爭，是同志談戀愛；拍刑偵，是警察談戀愛……

當時我心里唯一的想法是，起碼我們還有武俠、仙俠，俠者，為蒼生黎民，感天動地，但在我集中觀看了幾部古裝戲后發現，原來他們是為了談戀愛毀天滅地。

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現在的古裝劇，只能叫“蠱”裝劇。

雖然現在的古裝劇總打著各種男女、男男、女女，甚至更多人加入其中的感情糾葛，看起來很精彩對吧？

但基本上都是把一群人和人工糖精扔到一起煉蠱，不管過程，結果上總能出現一個“蠱王”。

為什么會這樣？因為現代的古裝甜寵劇里，愛情就像是鬼，只存在于大家的想象之中。

男女主的愛情如何開始的？

答案是自我攻略！稍微解釋一下，自我攻略就是對對方毫無意義的行為進行揣測，得出那個人非常適合自己的結論，進而好感度大漲，愛上對方的行為。

對方想賺錢，一定是為了幫我實現夢想；對方想殺人，一定是為了幫我伸張正義；對方想毀滅世界，一定是因為世道對我太不好了；對方說天冷了，一定是提醒我多穿衣服不要生病……他真的，我哭死。

但這種人工糖精甜則甜矣，卻根本不是愛情，本質上是意淫，充其量算暗戀，看完一集，基本上就不記得什么了。

不信你仔細想想，現在我們提到癡情，第一個想到的還是楊過；提到渣男，第一個想到的還是楊過；提到禁忌之戀，第一個想到的還是楊過；提到白月光和朱砂痣，嗯，這次想到的是令狐沖。

即便如此，現在的古裝劇里，不管是幾十萬歲的神仙，還是身世顯赫的皇親貴胄，不管是學富五車的才子佳人，還是身負血海深仇的孤兒，穿上一身古裝，那能干的就只有一件事：談戀愛。

搞得我越看現在的古裝劇，越能和《寶蓮燈》里的王母娘娘共情：

神仙就TM不該談戀愛。

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現在的古裝劇，只能算“套裝”，不能算“古裝”。

只要你多看兩部電視劇，基本上看了第一集，第十集在講什么你就能猜個大概。

我不指望你每部能把劇情拍出花，但咱能不能別連戀愛也談同款。

開局結婚的，必定逃婚，開局互相看不順眼的，必定相愛，開局禁欲系的，必定化身小奶狗，開局名聲差的，十有八九還有守宮砂。

至于什么追妻火葬場、不小心聽到半句話、喝多了叫錯名字、白蓮花前任、有婚約的配角、為了權力犧牲愛情……你一定能在同一部劇里找到不止一個元素。

當然，最可怕的還是仿佛富士康出品一樣的人物設定。

萬年工具人男二、女二。雖然腦容量不太夠，但卻是個戀愛腦，犧牲再多也無怨無悔，偶爾能憑借自我感動，讓觀眾與之共情，為男女主平坦的愛情之路，增加一點點坎坷。

大結局之前，他們一定能領悟配角的最終奧義：有一種愛叫做放手。

然后該領盒飯領盒飯，該隱居隱居，運氣好點的能發現“原來真愛一直在我身邊”，和整部劇的搞笑擔當結婚生子去了。

反派多數不是純粹的壞，反而看起來比主角還有情有義，目標是偉大的，出發點是善良的，智謀是高絕的，模樣是英俊的。

就是家庭教育不太好，往往養了個白眼狼，不管是徒弟還是女兒，都一門心思造自己的反，最終功敗垂成。

任誰也想不到，古裝劇的特點，居然是克隆，這也太賽博朋克了。

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古裝劇最大的問題，是只有“裝”沒有“古”。

古裝劇當然可以拍現代人的思想方向，拍現代人的感情，但本質上還要表達中國人從古至今的精神。

這種精神，可以是天行健，君子以自強不息；可以朝為田舍郎，暮登天子堂；甚至可以是不那么“古”的為國為民，俠之大者。

但步入21世紀，想當男女主，不光需要后天的努力，更是一場投胎的比拼。

不是個天帝之子，女媧后人，皇親貴胄，一地首富，基本就告別C位了，頂多在男女主經過的時候有兩句犯花癡的臺詞。

曾幾何時，孤兒可以在少林潛心修煉，震驚武壇；游民能夠在丐幫摸爬滾打，問鼎中原。

但不知道從什么時候開始，即便他們穿著古裝，拿著仙劍，但也是在假裝古代人，腦子里還是金錢至上、出身至上、拳頭至上的原則。

現在的古裝劇，武俠劇里沒有“俠”，神話劇里沒有“仙”，歷史劇的編劇水平，甚至不如北京任意一臺出租車的司機。

套了個酒壺又怎樣？里面倒出來的還是常溫燕京啤酒。

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越看現在的古裝劇，就越懷念曾經的武俠與仙俠。

現在每出一部戲，動輒幾十條熱搜，幾千萬的片酬，幾十億的播放，但不再有刻骨銘心的愛情，不再有令人印象深刻的人物，不再有令人反復咀嚼的臺詞。

許多人問為什么，但大家真的不知道為什么嗎？在我看來答案很簡單。

就是想做生意的人越來越多，想搞藝術的人越來越少；摳圖的人越來越多，有演技的人越來越少；關心會員和提前解鎖的人越來越多，關心觀眾心里話和身邊事的人越來越少；關心評價分數的人越來越多，關心觀眾口碑的人越來越少。

那些我們以為會越來越好的預兆，只不過是那個時代的余輝。

原標題：《現在的古裝劇套路真是讓我輕車熟路》

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