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朱一龍演“活”街溜子,國產片直面生“死”

2022-07-08 11:53
來源:澎湃新聞·澎湃號·湃客
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原創 雨過炊煙 AKA桃叨叨 

作者/雨過炊煙

“吃死人飯”,是種怎樣的體驗?

在知乎上,關于殯葬行業的從業感受,你會得到很多答案。但將這樣一個在東方文化里多少有些諱莫如深的話題搬上銀幕,并成為主人公的職業,《人生大事》可能算是開了國產片的先河。

豆瓣開分7.5、上映4天票房破3億的成績,似乎打開了國人避談送終的話匣子。不過看完電影,你會感覺比「死亡」更沉重的是生活:

子女為爭奪遺產打得不可開交的晚年,無父無母寄人籬下,像皮球一樣被踢來踢去的童年;前女友出軌朋友,干一個“晦氣”行當還得不到父親認可的中年.......相比之下,也許一蹬腿一閉眼,反而落得清閑。

《人生大事》中普通人的生老病死與悲歡離合,令觀眾重新開始審視生命與情感的意義。

朱一龍飾演的莫三妹本打算放棄祖業,關掉上天堂殯儀館,本就糟心的生活被尋找外婆的武小文攪得天翻地覆。

一個是剛烈叛逆卻被壓在五指山下的孫悟空,一個是天不怕地不怕的魔童小哪吒,兩位對「家」持有矛盾態度的混世魔王,在煙火升騰的凡間實現了雙向救贖。

而國產電影,也向觸地生死哲學命題又邁進了一步。

在有「家」的地方,種星星

兩個沖天髻,一把火尖槍,小文一出場就是活靈活現的小哪吒形象。

躲在柜中親眼目睹莫三妹整理外婆遺體,彼時小文還不知道死為何物,只感覺面前這個陌生人,把相依為命的外婆裝進黑匣子里抬走了。

小文沒有父母,自稱齊天大圣的莫三妹,則活在逝去二哥的陰影下,并不清楚殯葬行業的意義所在,更憤懣于父親對二哥的偏愛,親情和責任之于他無異于五指山。

《西游記》里孫悟空與哪吒不打不相識,《人生大事》中兩人初見同樣充滿誤解:小文視三妹為搶走外婆的兇神惡煞,莫三妹認為小文是只會闖禍的熊孩子,見人就咬“屬狗的”。

其實兩人的象征意象即有呼應,排行老三的三妹時常頂撞父親,更符合哪吒的人物設定;無父無母的小文與從石頭縫里蹦出來的孫猴子相似。

現實中,對親情的渴望和缺失,注定讓兩人產生共情。

三妹因為打架入獄,出獄后被迫子承父業,成了一名殯葬師。他隨手用黃紙點煙,整日吊兒郎當的形象,活脫脫一個街溜子,還被女友扣了綠帽子,被曾經的兄弟按在床上暴揍。

三妹的童年在火葬場度過,對生死親疏看得淡漠。小文的童年沒有父母陪伴,養成了倔強好強的性格,做事莽撞沒有分寸,只為尋回唯一的親人。

越是外表堅硬的人,鎧甲下往往都是軟肋。在大鬧別人家的葬禮后,三妹直白地指著煙囪告訴小文,你外婆化成了煙,再也回不來了,小文當即淚如泉涌。

而面對小文被舅舅一家嫌棄時,之前還在抱怨小孩子難養的三妹挺身而出,決定與朋友一起收養她,只因“我就是看不慣這群妖魔鬼怪欺負人”。

他修好了裝有外婆語音的電子表,還告訴小文,“外婆變成了星星,會進入你的夢里”。

在「上天堂」這個本為人生終點的地方,三妹與小文對家的概念獲得重建。

小文明白外婆不會回來了,但也不再害怕,因為她有了新的情感寄托。當生母要帶小文走,三妹在雨中追車掉了鞋子,小文拍著車窗撕心裂肺地哭喊,“三哥”的稱呼漸漸成了“爸爸”。

如果沒有遇見彼此,孫悟空與哪吒大概仍然是另一個時空的混世魔王吧,但日常生活中的點點滴滴,令他們學會了擔當,并感知到了親情的意義。

《人生大事》出色之處在于建立了莫三妹和小文這兩個豐滿角色,不足之處則是現實基調下過于強烈的童話色彩。

比如被開出死亡證明的小文生母突然回歸,還要爭奪小文的撫養權。最終三哥邀請她也來干殯葬,強行實現大團圓結局。

又比如三妹因為父親講述二哥為救人而死,就解開多年來與親人的心結,也顯得有些草率和套路。

但總體而言瑕不掩瑜,《人生大事》以詩意和溫暖的形式,將面對死亡這一嚴肅議題盡可能真實地呈現。

叨叨最直觀的感受是家里人去世,父母不用再哄騙孩子ta出遠門了,看場電影就明白是怎么回事了。

人生除死無大事?

《人生大事》里的死亡,透著荒誕與啼笑皆非:

尚未真正離世的老伯躺在棺材里,望著一眾演員為自己哭喪,風風光光如同皇上駕崩;

婚慶店老板娘在幼兒園演出上,目睹自家懵懂的兒子跪地模仿送終場面,白紙漫天飛舞;

小女孩素凈的骨灰盒被小文涂成了五顏六色的“海洋館”,三妹家廁所門口杵著殯葬用的紙娃娃,原本沉重的生老病死議題,被戲謔色彩沖淡成一幅幅兒童畫。

《人生大事》有五個涉及殯葬的故事,觀眾跟隨三妹和小文的視角,送走至親,放下至恨,珍惜至愛。

第一次是為小文外婆送終,為外婆擦拭身體的三妹,卻被懷疑偷走了死者身上的金戒指。為自證清白,他干脆脫個精光。料理后事對他而言不過是一份麻煩工作,年幼的小文則不明白死意味著什么。

第二次的死者是與小文年齡相仿的女孩,小文在骨灰盒上涂鴉,讓父母想起孩子生前也喜歡畫畫,本以為闖禍的三妹亦有所觸動:生死無常,但死亡也可以有天真爛漫的視角。

第三次是劉爺爺的“葬禮”,家里子女為拆遷款鬧糾紛,劉爺爺寧肯花三十萬大辦活喪,也不想親人在自己死后一拍兩散。

錢財本是身外物,但不觸及生死,世人怎肯看透?

第四次是在前女友的苦苦哀求下,三妹為情敵處理因車禍殘破的遺體。本想請父親老莫出山,父親卻讓三妹自己上手完成操作。兒時學到的技藝終于施展,三妹在真正繼承殯葬師衣缽的同時,也理解了“人生除死無大事”的內涵。

最后一次是為老莫送終。

老莫臨終時寫信囑咐說不想要普通土葬,三妹抱著裝骨灰的奶粉盒奔向海邊,放入煙花筒打入夜空。

本以為是一記悶炮,卻在三妹靠近時砰然炸裂,火花璀璨。正如老莫所言,死是所有人注定的結局,只不過有人是句號,有人是省略號,能有片刻絢爛就無遺憾。

《人生大事》演繹了疾病、意外、自然老去等多種死亡形式,也拋出了莫家二哥為撈尸首而死的行為是否值得的問題,但歸根到底,比起怎樣死,如何體面地告別,可能是觀影后人們思考更多的議題。

除了對「死」的探討,電影中對「生」的呈現同樣鮮活:

三妹與朋友為小文慶生,將外婆的語音放入了她最愛的布老虎中;向來沉重的殯葬車,被涂成了滿天星星的浪漫巴士,從覺得晦氣到重燃希望,曾經陰暗破舊的「上天堂」,真的逐漸有了天堂的美好模樣。

電影中的「人生大事」

《人生大事》的監制韓延,也是《滾蛋吧!腫瘤君》《送你一朵小紅花》《動物世界》的導演。

幾部電影都與生死有關,《腫瘤君》和《小紅花》的異曲同工之處在于講述主人公與癌癥的抗爭,雖然遺憾落敗,但留下了努力活過的痕跡。

《滾蛋吧!腫瘤君》中就有孩童視角的死亡觀。毛豆瞪大眼睛望著天花板,“死就是要睡好久好久,睡覺很舒服的,而且又不用打針,總會醒過來的。”

孩子不懂死亡意味著什么,但他們稚嫩的回答卻給普通人直面死亡的恐怖,涂上了樂觀的底色。

從《腫瘤君》、《小紅花》再到《人生大事》,國產電影關于死亡的探討也在逐漸升級。

《滾蛋吧!腫瘤君》以熊頓的沒心沒肺貫穿全片,她委托朋友在自己的葬禮上播放了生前錄制的告別視頻,所有人都在哭,她卻在笑。

熊頓希望通過這種方式,讓大家永遠記住那個積極樂觀的自己,“人不能因為早晚有一天會死,就不想活了。死只是一個結果,怎么活著才是最重要的。”

這讓叨叨想到動畫電影《尋夢環游記》中的臺詞:死亡不是生命的終點,遺忘才是。

《送你一朵小紅花》里,盡管馬小遠沒有戰勝病魔,導演卻借助時空錯位的拍攝手法,令韋一航聯想到馬小遠其實在另一個世界里陪伴著自己,生命或許會消失,感情羈絆的記憶猶在。

《非誠勿擾2》中,秦奮好友李香山身患絕癥,想給自己提前做一場追悼會。

對死亡的預習有隆重亦有戲謔,到《人生大事》時,國產電影對生離死別的呈現更加寫實,民間有一種說法,“活著不孝,死了亂叫”,從小文舅媽質問誰偷了外婆的金戒指,到劉爺爺一家為遺產打得不可開交,生死面前人性不過如此,真情便顯得更為難能可貴。

日本電影《入殮師》中有一個鏡頭引人深思:澡堂老奶奶火化后,一群飛鳥撲騰著翅膀著翅膀在天際翱翔,新生與死亡的交替過程,猶如四季輪回,永無止境。

在對死的態度上,東方人的價值觀具有共通性。《告訴他們,我乘白鶴去了》里,李睿珺鏡頭下的甘肅農人也憧憬詩意的道別:政府推行火葬后,木匠老馬仍然幻想著自己可以在畫著仙鶴的棺槨中土葬。

于是老馬讓孫子智娃和孫女苗苗將自己埋進了土里。

這部影片也穿插了孫悟空與哪吒的片段,智娃看見孫悟空被壓在五行山后,為孫悟空的境遇落淚。爺爺告訴他明天孫悟空就出來了,智娃卻說,“不是明天,而是五百年”。

逝者魂歸故土,苗苗看到了太乙真人告別哪吒,乘白鶴飛去的片段。

死亡是生命中不能承受之重,也是涅槃新生的可能。

《人生大事》最后的鏡頭耐人尋味,「上天堂」對面是婚慶店,當建仁和白雪的婚禮紅毯恰好聯結兩頭,紅白喜事在狹窄街巷口完成了圓融。

春去冬來,向死而生,炸成煙花的老爺子體面地走,三妹與小文們在人間煙火中仍努力地奔向未來。

中國電影的命運,又何嘗不是呢?

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原標題:《朱一龍演「活」街溜子,國產片直面生「死」》

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