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建筑師筱原一男“傘之家”德國重現(xiàn)，思考無用空間

澎湃新聞記者錢雪兒整理

2022-07-07 07:53

來源：澎湃新聞

出生于1925年的筱原一男被認為是20世紀下半葉最重要的日本建筑師之一，他的作品對后來的伊東豐雄和妹島和世等多位日本建筑師都產(chǎn)生了影響。近日，筱原一男的標志性建筑“傘之家”在德國萊茵河畔的維特拉設計園區(qū)重建，成為第三座在這個家具工業(yè)設計園區(qū)重建的經(jīng)典建筑佳作，該園區(qū)聚集了包括安藤忠雄、倫佐·皮亞諾、弗蘭克·蓋里、扎哈·哈迪德等多位著名國際建筑師的作品。“傘之家”始建于20世紀60年代的東京，在“傘之家”中，筱原展開了對“無用空間”的思考，作為對現(xiàn)代主義中功能性要求的回應。

維特拉設計園區(qū) 傘之家 ? Dejan Jovanovic

近日，日本建筑師筱原一男的標志性建筑之一傘之家（Umbrella House）經(jīng)過重建，出現(xiàn)在魏爾（Weil am Rhein）的維特拉設計園區(qū)（Vitra Campus）中。該建筑屬于其設計樣式的早期第一階段。傘之家（Umbrella House）最初于1961年在東京建造，如今將在德國作為校園內(nèi)小型聚會的場所，為游客提供了解現(xiàn)代日本建筑的途徑。繼1975年由巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller）和喬治·霍華德（George Howard）合作設計的穹頂、1953年讓·普魯維（Jean Prouvé）的加油站之后，該項目是維特拉設計園區(qū)中的第三座歷史建筑。

出生于1925年的筱原一男被認為是20世紀下半葉最重要的日本建筑師之一，他的作品對后來的伊東豐雄和妹島和世等多位日本建筑師都產(chǎn)生了影響。

筱原一男（1925—2006）

彼時日本社會經(jīng)歷了巨大的變化。1950年代，日本接受在美國盛行的歐洲現(xiàn)代主義，將其與理性主義和功能主義等同。“現(xiàn)代建筑”成為日本戰(zhàn)后社會城市建設的強大武器，被簡化為描繪日本美好未來藍圖的技術工具，并被年輕一代建筑師們奉為圭臬。而以日本傳統(tǒng)為主題的方法被孤立。筱原一男敏感地察覺到這一點，他放棄“現(xiàn)代建筑”立場，轉(zhuǎn)而探索日本傳統(tǒng)空間的強大資源，對當時的“日本現(xiàn)代建筑”進行批判。“一座家宅就是一件藝術品”的論斷，正是他批判的立足點。

傘之家 ? Dejan Jovanovic

木屋采用方形布局，在其“傘形”屋頂下為一個小家庭提供了足夠的空間。筱原借鑒了日本家庭和寺廟的傳統(tǒng)鄉(xiāng)土建筑，采用了各種圖案，例如以前只在寺廟建筑群中會看到的金字塔形屋頂形式。在建造過程中，筱原傾向使用簡單且廉價的材料，例如外立面使用的的當?shù)啬静暮退嗬w維板。

傘之家 ? Dejan Jovanovic

筱原的作品分為四種樣式，每種樣式針對不同的問題和挑戰(zhàn)。傘之家建于東京練馬住宅區(qū)，是他第一樣式時期中最小也是僅剩的住宅。這個55平方米的建筑面積設有廚房和餐桌、客廳、浴室和一個傳統(tǒng)榻榻米房間，為全家提供生活和睡眠區(qū)。榻榻米房間地面略高于其他空間，并帶有一個平頂天花板，可以通過五扇推拉門（fusuma）與客廳隔開。推拉門上的版畫是日本藝術家Setsu Asakura按照筱原的規(guī)格進行創(chuàng)作的。屋頂可見的傘狀結(jié)構(gòu)跨越了4米高的內(nèi)部體量，增大了整個房間的空間感。內(nèi)部的家具由建筑師本人和設計師 Katsuhiko Shiraishi 設計。

“傘之家”，1961年，圖片來自新建筑社寫真部。

在“傘之家”中，筱原非理性地引入了日本傳統(tǒng)手工藝制品——紙傘。與建筑毫不相干的傘被轉(zhuǎn)化為建筑的屋頂結(jié)構(gòu)。伴隨這一轉(zhuǎn)化，建筑師的意圖得到最大化體現(xiàn)：從建造過程到空間氣氛，理性和功能消散其中。在此，傘成為一種象征之物，它攜帶日本傳統(tǒng)文化的基因，創(chuàng)造出一個象征性的空間，成為對“一座家宅就是一件藝術品”的巧妙詮釋。

筱原也從這個時候開始了對“無用空間”的思考，這一概念是對現(xiàn)代主義中功能性要求的回應，它拒絕對于空間的具體功能要求。筱原希望在具有幾何形狀的、被高天花覆蓋的空間里，盡可能地在視野中表現(xiàn)寬廣。

東京傘之家 ? Akio Kawasumi

傘之家對1960年代日本的建筑論述做出了顯著貢獻。由于一個東京的道路建設項目，傘之家計劃被拆除。為此，維特拉決定收購并保護它。該建筑采用木樁梁施工方法建造，于2020年夏天被精心拆除并被分成單獨的部分。木結(jié)構(gòu)由日本扁柏、日本松和俄勒岡松制成。維特拉設計園區(qū)2021年9月開始與東京工業(yè)大學密切合作，并于今年夏季完成對傘之家的重建。如今，這座房子兼具原配和復制品。

東京傘之家 ? Akio Kawasumi

維特拉設計園區(qū)還包含眾多建筑師作品，包括安藤忠雄、SANAA、赫爾佐格&德梅隆建筑事務所、扎哈建筑事務所、弗蘭克·蓋里、Grimshaw 事務所、阿爾瓦羅·西扎、倫佐·皮亞諾、Buckminster Fuller 和 George Howard、讓·普魯維。

維特拉設計園區(qū)地圖

附：維特拉設計園區(qū)其他建筑

維特拉設計博物館，1989年

建筑設計：弗蘭克·蓋里

維特拉設計博物館是蓋里在歐洲的第一座建筑，是一個解構(gòu)主義的綱領性作品，由塔樓、斜坡和立方體拼貼而成。其表現(xiàn)形式不是任意的，而是由其功能和照明決定的。總面積約700平方米的展覽區(qū)延伸至兩層樓，日光通過大窗戶進入屋頂區(qū)域。維特拉設計博物館致力于研究和展示過去和現(xiàn)在的設計，并研究設計與建筑、藝術和日常文化的關系。該博物館每年舉辦兩次大型臨時展覽。

維特拉設計博物館 ? Vitra Campus

由弗蘭克·蓋里設計的維特拉設計博物館畫廊建于2003年，是前門的附屬建筑。在2010年之前，它一直是維特拉設計博物館商店的所在地，后來商店搬到了VitraHaus。自2011年起，維特拉設計博物館畫廊被用于舉辦小型展覽和實驗項目，與維特拉設計博物館主樓的大型臨時展覽并行。

維特拉設計博物館畫廊 ? Vitra Campus

維特拉設計園區(qū)局部? Vitra Campus

維特拉工廠大樓，1989年

建筑設計：弗蘭克·蓋里

由蓋里設計的工廠大樓位于維特拉設計博物館的后面，與鄰近的由Nicholas Grimshaw設計的建筑規(guī)模相似。該建筑中，坡道和柱子作為與博物館的正式連接。該建筑包含生產(chǎn)室、陳列室、測試中心、食堂和辦公室。一樓的窗戶可以看到整個大廳，使參觀者可以觀察到正在進行的生產(chǎn)階段。

維特拉工廠大樓? Vitra Campus

維特拉會議中心，1993年

建筑設計：安藤忠雄

于1993年建造的會議中心是安藤忠雄在日本外的第一個建筑。這個平靜而克制的結(jié)構(gòu)包含了各種各樣的會議室，它的特點是高度有序的空間銜接，其大部分體積隱藏在地面以下。一個引人注目的特點是通往展館的人行道，它與日本寺院花園中的冥想路徑有著重要的聯(lián)系。由于櫻花樹在日本具有重要的傳統(tǒng)意義，安藤試圖保留盡可能多的櫻花樹，為了給建筑騰出空間，只有三棵櫻花樹被砍伐。

維特拉會議中心 ? Vitra Campus

維特拉會議中心? Vitra Campus

消防站，1993年

建筑設計：扎哈·哈迪德事務所

在1981年的一場大火之后，維特拉決定建立一支消防隊。扎哈·哈迪德被委托為其設計一座建筑。消防站包括消防車的空間、淋浴和消防員的更衣室，以及一個會議室和一個小廚房。這座雕塑般的建筑是在現(xiàn)場用混凝土澆筑的。它與鄰近的生產(chǎn)設施的棱角特征放在一起，有一種凍結(jié)的爆炸效果。它缺乏色彩和直角，為參觀者提供了一個不同尋常的空間體驗。

消防站 ? Vitra Campus

工廠大樓，1994年

建筑設計：阿爾瓦羅·西扎

這座由阿爾瓦羅·西扎（álvaro Siza）設計的大型簡單磚瓦建筑讓人想起19世紀的無名工廠建筑，與院內(nèi)的其他建筑相比，顯得極為不顯眼。該建筑最引人注目的是其彎曲的橋頂，它將該建筑與相鄰的建筑連接起來，它的高度，既不會妨礙扎哈·哈迪德設計的消防站的視線，而且在雨天會自動降低，從而保護前往格里姆肖大樓的物流車輛。

工廠大樓? Vitra Campus

加油站，2003年

建筑設計：讓·普魯維（Jean Prouvé）

這座加油站2003年被安裝在維特拉設計園區(qū)內(nèi)，由獨立的部件組成。該建筑由棱角分明的鋁制部件和穿有牛眼孔的板材組成。承重結(jié)構(gòu)和墻體結(jié)構(gòu)彼此之間有明顯的區(qū)別，這種區(qū)別通過顏色方案得到了加強。普魯威用預制金屬構(gòu)件建造的許多建筑，其結(jié)構(gòu)和形式上的特質(zhì)幾乎與他的桌子設計相同，顯示了他在設計過程中對構(gòu)造原則的一貫堅持。

加油站，維特拉設計園區(qū)

加油站，維特拉設計園區(qū) ? Vitra Campus

穹頂，2000年

建筑設計：巴克敏斯特·富勒（Richard Buckminster Fuller）與托馬斯·C·霍華德（Thomas C. Howard）

重建于2000年的穹頂（Dome），由巴克敏斯特·富勒與托馬斯·C·霍華德于1975年合作設計，并在1978/79年被用作美國底特律的汽車陳列室。富勒受第二次世界大戰(zhàn)期間經(jīng)歷的影響，設計了一個改進的網(wǎng)格穹頂系統(tǒng)，作為軍隊、傷員或難民的住所。組成框架的旅館通過插件系統(tǒng)連接，這有助于建筑的快速組裝和拆卸。該建筑原理于1954年在美國獲得專利。

穹頂 ?Vitra Campus

穹頂設計草圖 ?Vitra Campus

維特拉工廠，2012年

建筑設計：SANAA

這個工廠由SANAA設計，除2012年完成的外墻，其他部分于2010年建成。從外看該建筑，視覺上呈圓形，實際上是由兩個半圓形的混凝土外殼連接組成。這一形式優(yōu)化了物流過程，讓卡車有足夠的空間在里面循環(huán)。

維特拉工廠，SANAA? Vitra Campus

第歐根尼（Diogene），2013年

建筑設計：倫佐·皮亞諾

通過“第歐根尼”，倫佐·皮亞諾和他的建筑事務所開發(fā)了一個生活單元，將臨時居住的所有基本功能集中在一個6平方米的適度的生活空間內(nèi)。作為對古代小屋的現(xiàn)代詮釋，第歐根尼是萊茵河畔威爾市建筑群中最小的建筑，該建筑以古希臘哲學家西諾佩的第歐根尼（意大利語為 "Diogene di Sinope"）命名，據(jù)說他曾住在一個木桶里，因為他認為世俗的奢侈品是多余的。

第歐根尼倫佐·皮亞諾 ? Vitra Campus

維特拉滑塔，2014年

裝置設計：卡斯滕·霍勒（Carsten H?ller）

德國藝術家 Carsten H?ller設計的30.7米高的維特拉滑塔是一座集觀景塔、滑梯和藝術裝置于一體的作品。它由在頂部相交的三根對角線柱子組成，在它們的交匯點有一個直徑為6米的旋轉(zhuǎn)鐘。17米高的觀景平臺為維特拉園區(qū)和周圍的景觀提供了新的視角，該平臺是38米長的開瓶器滑道的起點。