11月4日，“當建筑對話公共空間”國際論壇暨2017上海城市空間藝術季臨港聯合展在臨港新城開幕。

在同濟大學建筑與城市規劃學院建筑系教授袁烽主持設計的 “云亭”之下，陽光燦爛，透過3D打印的結構性能化展亭，在草坪上投下一個個網格，2017年普里茲克獎獲得者Carme Pigem，美國MIT建筑系前主任、普里茲克獎評委中首張中國面孔張永和等國際大師在此展開對話。

建筑師張永和，半臥在“云亭”之下。

李翔寧：城市空間不只是純建筑學意義的設計

本次聯合展由上海臨港地區開發建設管理委員會主辦，上海港城開發（集團）有限公司協辦，上海展博置業有限公司承辦，旨在探討臨港新城未來的公共空間發展方向。

作為2017上海城市空間藝術季的策展人，李翔寧教授告訴澎湃新聞記者，城市空間不只是純建筑學意義的設計，還擔負著社會教化的功能。人們在這個空間內會注意自己的舉止、修養，同時也促進不同文化的人進行交流。

李翔寧認為，相比其他中國城市，上海城市空間比較豐富，既有非常“高大上”的5A級寫字樓，也有老法租界低矮尺度的花園洋房。

“如果說再往前走一步的話，首先是文化設施不足，跟紐約、巴黎這些國際化大都市相比，過去上海公共文化設施人均面積是非常匱乏的，所以我們近年造了很多的美術館、劇院，包括這次藝術季的主場館以后也會作為藝術空間使用；其次，上海人習慣上去大型的市級的公共空間比較多，但身邊的日常公共空間停留較少，街邊的小店、小區的廣場，這些在我們做城市規劃的時候往往被忽略，所以我們提出了‘微更新’，比如用木頭代替水泥，讓周圍的空間更溫暖。”李翔寧說。

張永和：讓人舒適是最合理的空間尺度

“當建筑對話公共空間”國際論壇以“未來城市空間的藝術打造”為主題，李翔寧邀請了多位國際建筑大師及藝術家集思廣益，其中包括2017年普里茲克獎獲得者Carme Pigem，以及國MIT建筑系前主任、普里茲克獎評委團首張中國面孔張永和。

此前張永和在接受媒體采訪時回答過中國城市“以寬為美”的問題，此次他向澎湃新聞記者解釋道：“其實問題不止在于寬，是我們對于量上的審美取向，包括多、大等等。說到空間，其實都是以人的身體為衡量標準，因為人就這么高，有些空間太大了實際上是不舒服的，會構成一些問題。”

張永和的父親張開濟，人稱“設計了半個北京城”，他告訴記者，“我父親是杭州人，早年在復旦中學讀書，所以我對上海有基因上的親近。”

初中畢業，張永和第一次來到上海，住在徐匯舊法租界的親戚家，因此愛上了梧桐背后的房子，“上海浦西的老城區，房子的高度在3-5層，梧桐掩映，街道狹長。”張永和說，這就是“親切人”的空間尺度。

柳亦春：濱江3.0屬于公共藝術空間

被問到最喜歡的上海建筑，張永和說新建筑里龍美術館非常不錯。

龍美術館的建筑師柳亦春，是“當建筑對話公共空間”論壇的嘉賓之一，和“云亭”設計者袁烽并列“同濟八駿”。

柳亦春告訴澎湃新聞記者，如果把外灘當做濱江1.0、陸家嘴看作濱江2.0，龍美術館所在的西岸就是濱江3.0版本。

“世博會后，上海老的工業遺存逐漸退場，那些倉儲、碼頭如何改造為公共空間，也是‘上海城市空間藝術季’探討的主題。”

10月15日，2017上海城市空間藝術季在柳亦春的另一部作品——民生碼頭8萬噸筒倉揭幕，繼在西岸將北票煤礦公司碼頭的煤漏斗進行保留之后，這位“改造大師”將筒倉內東側的八個筒倉內壁拆除，并在外部以“Z”字型外掛扶梯連接。據李翔寧描述，夜晚站在外灘的高樓，亦能看到燈帶環繞中的外掛扶梯，成為濱江的又一處風景。

“筒倉是濱江3.0在東岸的一個延伸，有點類似倫敦的南岸。”柳亦春表示，“西方的發達城市也面對著同樣的問題，在從工業時代到后工業時代的過渡中，經歷了類似的過程，都是把工業建筑轉化為文化空間。”