澎湃新聞獲悉，2022年的意大利米蘭設(shè)計(jì)周將于6月7日至6月12日舉辦，是米蘭一年一度的設(shè)計(jì)盛會(huì)，也是世界上最重要的設(shè)計(jì)盛會(huì)之一。沙龍是米蘭設(shè)計(jì)周的核心，屆時(shí)，整個(gè)城市都圍繞著這項(xiàng)活動(dòng)展開(kāi)，在城市的每個(gè)角落，都會(huì)有家具、紡織品、燈具等設(shè)計(jì)品等展示，人們無(wú)論走到哪里，都會(huì)沉浸在互動(dòng)設(shè)計(jì)展覽中 。設(shè)計(jì)周中不乏亮點(diǎn)，除了再現(xiàn)經(jīng)典設(shè)計(jì)，還有從經(jīng)典設(shè)計(jì)中推出新功能，以及致敬現(xiàn)代主義大家的作品等。

三年前，米蘭舉辦了最后一次大型的設(shè)計(jì)沙龍。米蘭家具博覽會(huì)(Milan Furniture Fair)如今已經(jīng)舉辦了60屆，幾十年來(lái)，這一展會(huì)被廣泛地認(rèn)為是世界上最杰出的設(shè)計(jì)博覽會(huì)沙龍，并已經(jīng)發(fā)展成為約2000家國(guó)際參展商的展示平臺(tái)。同時(shí)，這一設(shè)計(jì)展會(huì)還擁有一個(gè)研究設(shè)計(jì)材料和可持續(xù)性的實(shí)驗(yàn)室。

米蘭設(shè)計(jì)周期間展出的安德烈斯·雷辛格的燈具系列

今年，米蘭設(shè)計(jì)周的展覽還包括“設(shè)計(jì)與自然”(Design with Nature)，這是一個(gè)1.5萬(wàn)平方英尺的平臺(tái)，提供了對(duì)未來(lái)家居生活的“良性”展望。“SaloneSatellite”是年輕人的展示平臺(tái)，今年是第23屆，邀請(qǐng)到了600多名參與者，并在一個(gè)名為“為我們未來(lái)的自己設(shè)計(jì)”(Designing for Our Future self)的展覽中，旨在促進(jìn)“用戶(hù)的自主性、舒適性、運(yùn)動(dòng)性、可用性、互動(dòng)和安全”的設(shè)計(jì)。而在米蘭郊區(qū)Rho展場(chǎng)，其他展覽則是專(zhuān)注于辦公室、廚房、浴室和裝飾性的家庭用品。

沙龍是米蘭設(shè)計(jì)周的核心。在這座城市的每個(gè)角落都有數(shù)百個(gè)家具、紡織品、桌面物品和燈具的展示。設(shè)計(jì)博覽會(huì)和許多周邊活動(dòng)將持續(xù)到6月12日。在設(shè)計(jì)周中，不乏一些亮點(diǎn)。

古老形態(tài)的新功能

La Mura (The Wall)是1972年首次生產(chǎn)的模塊化座椅，也是馬里奧·貝里尼(Mario Bellini)重新啟用的最新項(xiàng)目。貝里尼是意大利最著名的建筑師和設(shè)計(jì)師之一，他的25個(gè)設(shè)計(jì)作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。他在創(chuàng)造整體分段式設(shè)計(jì)時(shí)受到了古典建筑的啟發(fā)。

馬里奧·貝里尼(Mario Bellini)設(shè)計(jì)的La Mura (The Wall)

在接受采訪(fǎng)時(shí)，貝里尼表示，“在我的設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，人們經(jīng)常可以從中找到建筑元素。”他在原來(lái)的設(shè)計(jì)上略做調(diào)整，強(qiáng)調(diào)了連接部分的扣環(huán)和鉸鏈。他說(shuō)，“一件永恒的作品在設(shè)計(jì)上仍然具有當(dāng)代意義，但在材料上必須有所發(fā)展。”La Mura將在米蘭家具博覽會(huì)上展出。目前，這一設(shè)計(jì)作品的制造商是Tacchini，該品牌運(yùn)用了冷泡沫（一種高彈性聚氨酯），并結(jié)合了記憶泡沫和鐵制插入物來(lái)更新沙發(fā)的結(jié)構(gòu)。

在火中鍛造的設(shè)計(jì)理念

在氣候變化的時(shí)代，我們還會(huì)有樂(lè)觀的空間嗎?美國(guó)加州奧克蘭(Oakland)的“Prowl”設(shè)計(jì)工作室創(chuàng)始人貝利·米斯勒(Baillie Mishler)和勞倫·梅納德(Lauryn Menard)認(rèn)為答案是肯定的。米斯勒表示，“地球是有彈性的。在加州野火的故事中，燃燒過(guò)的土地富含養(yǎng)分，并重新建立起一種不同的東西，但那里仍然有生命盛行。”

“Prowl”設(shè)計(jì)工作室制作的椅子和3d針織紡織品（效果圖）

在設(shè)計(jì)周期間，“Prowl”設(shè)計(jì)工作室將在Alcova舉辦的獨(dú)立設(shè)計(jì)展上呈現(xiàn)一套休閑的家具系列。這家專(zhuān)注于環(huán)保的設(shè)計(jì)工作室使用可持續(xù)材料，并與阿姆斯特丹制造商ByBorre合作，結(jié)合3D編織技術(shù)，為光滑的椅子和凳子創(chuàng)造了電腦生成的內(nèi)飾。深色的、有質(zhì)感的面料鋪在不銹鋼底座上，其中有一個(gè)圖案讓人聯(lián)想到燒焦的土地，而另一個(gè)圖案則代表著森林再生的漩渦。據(jù)悉，這些設(shè)計(jì)品是非賣(mài)品，其展出是為了鼓勵(lì)可持續(xù)的設(shè)計(jì)實(shí)踐和設(shè)計(jì)授權(quán)。

照亮馬蒂斯的藝術(shù)

Maison Matisse工作室是由藝術(shù)大家亨利·馬蒂斯的曾孫讓-馬蒂厄·馬蒂斯（Jean-Matthieu Matisse）與設(shè)計(jì)師亞歷山德羅·門(mén)迪尼(Alessandro Mendini)、杰米·海翁(Jaime Hayon)、羅南（Ronan）和厄萬(wàn)·布魯勒克（Erwan Bouroullec)等設(shè)計(jì)師合作，于 2019 年創(chuàng)立的品牌。這一設(shè)計(jì)品牌試圖延續(xù)馬蒂斯的藝術(shù)哲學(xué)。

現(xiàn)在，為了紀(jì)念馬蒂斯藝術(shù)生涯晚期的剪紙藝術(shù)，米蘭Formafantasma工作室的創(chuàng)始人安德烈亞·特里馬奇(Andrea Trimarchi)和西蒙娜·法瑞辛(Simone Farresin)設(shè)計(jì)了一系列名為《折疊(Fold)》的限量版燈具，用鋼、LED燈管和剪紙重新詮釋了馬蒂斯的作品。

“Fold”系列中的落地?zé)簦蒄ormafantasma為Maison Matisse工作室設(shè)計(jì)

法瑞辛表示，“我們想研究馬蒂斯的創(chuàng)作過(guò)程，同時(shí)也在探索我們的設(shè)計(jì)品是如何與他的作品產(chǎn)生交集的。在材料上，我們?cè)诩埖氖褂蒙鲜怯薪患摹！狈ㄈ鹦了麄兊淖髌繁锐R蒂斯的有機(jī)形狀更具幾何特征，除了彎曲的壁燈，其他一些產(chǎn)品更像是一盞紅色的落地?zé)簟５可狭怂囆g(shù)家豐富顏色，顯示出設(shè)計(jì)的不同之處。

以家具設(shè)計(jì)贊頌身體

在米蘭設(shè)計(jì)周期間的Alcova展覽會(huì)上，出生于斯洛文尼亞的設(shè)計(jì)師勞拉·博辛奇（Lara Bohinc）展示了以性感女性為原型的新家具。她為這一系列設(shè)計(jì)取名為《桃子(Peaches)》，以強(qiáng)調(diào)從起伏的曲線(xiàn)和折痕中獲得的靈感。

勞拉·博辛奇與《桃子(Peaches)》系列椅子

“很幸運(yùn)的是，我并非男性。”博辛奇在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，她必須非常小心地邀請(qǐng)人們坐到這種具有挑釁意味的座位上。“但因?yàn)槲沂桥裕铱梢詾樽约旱纳眢w慶祝。這就是物化和慶祝的區(qū)別。”

她補(bǔ)充道，她在以肥胖為恥的時(shí)尚行業(yè)做了多年的珠寶設(shè)計(jì)師，因此特別熱衷于尊重女性“身體和褶皺”，并鼓勵(lì)人們接受自己的身體，包括所有缺點(diǎn)。對(duì)于此次設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，她稱(chēng)這是一個(gè)“愉快的巧合”。兩張扶手椅和一個(gè)坐墊將在一個(gè)廢棄的修女院展出，旁邊是一位前教皇的肖像。這些家具標(biāo)志著現(xiàn)代主義取代了陳舊的價(jià)值觀。教皇怎么會(huì)覺(jué)得被冒犯呢?“這些作品不是裸露的，它們被裝飾得很漂亮。”博辛奇說(shuō)道。

基于聲音的光

安德烈斯·雷辛格（Andrés Reisinger）設(shè)計(jì)的家具并不總是針對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的。這位出生于阿根廷，現(xiàn)居巴塞羅那的數(shù)字藝術(shù)家，其最著名的作品可能是花瓣覆蓋的椅子和起伏的沙發(fā)，而這些作品似乎都違反了牛頓的定律。雷辛格希望將這一設(shè)計(jì)項(xiàng)目作為NFTs出售。但在米蘭設(shè)計(jì)周期間，他將通過(guò)一系列靈感來(lái)自20世紀(jì)60年代爵士樂(lè)的燈具，把他夢(mèng)幻般的家具想象變成現(xiàn)實(shí)物品。

安德烈斯·雷辛格作品《Oz》，該作品也是其“發(fā)光雕塑”的一部分

其中，四件被雷辛格稱(chēng)為“發(fā)光雕塑”的作品，將在Nilufar Depot設(shè)計(jì)畫(huà)廊的創(chuàng)始人尼娜·亞沙爾(Nina Yashar)的辦公室里展出。這些設(shè)計(jì)品由金屬和木材制成，每件設(shè)計(jì)品頂部都有一個(gè)發(fā)光的玻璃球，它們的不同高度和形狀代表了爵士樂(lè)的即興性，而每個(gè)雕塑似乎都有自己的歌聲。

雷辛格說(shuō)，他最初的設(shè)想是把這些作品放在一個(gè)類(lèi)似于音樂(lè)家排練的房間里，在那里會(huì)有光線(xiàn)昏暗，煙霧繚繞的效果。所以，他在辦公室里配備了波紋金屬片，以營(yíng)造朦朧的效果。他說(shuō)，他還在計(jì)劃一段配樂(lè)，由一個(gè)爵士三人組錄制，這些音樂(lè)關(guān)于的是生活，以及爵士樂(lè)賦予人力量的東西。

紀(jì)念被忽視的伊姆斯

露西婭·伊姆斯(1930-2014年)是雕塑家、攝影師和藝術(shù)家，是設(shè)計(jì)師查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）和他的第一任妻子凱瑟琳·沃爾曼（Catherine Woermann）的獨(dú)生女。她從未像她的父親和繼母——查爾斯的第二任妻子、設(shè)計(jì)合伙人雷·伊姆斯（Ray Eames）那樣出名。她多產(chǎn)的作品并沒(méi)有受到太多關(guān)注。但現(xiàn)在，露西婭·伊姆斯自己的孩子們?cè)诿滋m設(shè)計(jì)周期間舉辦了一場(chǎng)名為“用心去看”(Seeing with the Heart)的展覽，展現(xiàn)露西婭的藝術(shù)成就，并為她的設(shè)計(jì)品尋找市場(chǎng)。

露西婭·伊姆斯的《蝴蝶31號(hào)和30號(hào)》(Butterflies #31 and #30)

卡拉·哈特曼(Carla Hartman)是露西亞的五個(gè)子女之一，她和丹麥的公司Form Portfolios合作參與這一項(xiàng)目。她說(shuō)，“這是一個(gè)豐富的、生機(jī)勃勃的寶庫(kù)。我們覺(jué)得在商業(yè)化之前，在一個(gè)文化場(chǎng)所展示它們是很重要的。而米蘭就是這樣一個(gè)地方。”展覽位于米蘭布雷拉區(qū)的一家商店上方。在四個(gè)展廳內(nèi)，主辦方擺滿(mǎn)了紙蝴蝶、工業(yè)家具和手工切割的金屬雕塑。露西亞的兒子伊姆斯·德米特里奧斯（Eames Demetrios）拍攝了一段視頻，以檔案和新拍攝的鏡頭相結(jié)合的方式記錄了母親的作品。和老伊姆斯一樣，露西婭對(duì)重復(fù)的藝術(shù)非常著迷，她的孩子們發(fā)現(xiàn)她畫(huà)了740個(gè)太陽(yáng)，每個(gè)太陽(yáng)都不一樣。哈特曼說(shuō)，她和德米特里奧斯希望在不久的將來(lái)看到人們用這些圖案裝飾浴簾。

露西婭·伊姆斯和她的兒子伊姆斯·德米特里奧斯在她舊金山的工作室中

致敬歷史

從事當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)和菲利亞(Philia)畫(huà)廊推出了米蘭設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)Studiopepe的第一批限量作品。Studiopepe由設(shè)計(jì)師阿里安娜·萊利·瑪米(Arianna Lelli Mami)和基亞拉·迪·平托(Chiara Di Pinto)創(chuàng)立。Studiopepe的系列“Temenos”將被安置在米蘭附近的巴拉蘭薩特(Baranzate)地區(qū)的一個(gè)前縫紉機(jī)工廠內(nèi)。設(shè)計(jì)師們與羅馬的路易吉·皮古里尼人類(lèi)文明博物館合作，研究一件物品的功能或目的可以通過(guò)附加在其之上的象征符號(hào)而改變的方式。

Tefnut矮桌，Studiopepe的“Temenos”系列

在這一展廳中，展出的設(shè)計(jì)物包括用燒焦的木頭制成的雕塑椅、混凝土燈具，以及一張由瑪瑙層層疊加而成的低矮桌子，桌子下方是兩個(gè)用燒焦的木頭制成的“三角棱柱”。兩位設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)說(shuō)明中說(shuō)，他們表示這一作品是對(duì)康斯坦丁·布朗庫(kù)西(Constantin Brancusi)、野口勇(Isamu Noguchi)和勒·柯布西耶(Le Corbusier)等20世紀(jì)藝術(shù)與設(shè)計(jì)大師的致敬。

從時(shí)尚到家具

英國(guó)著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師保羅·史密斯(Paul Smith)曾為大衛(wèi)·鮑伊(David Bowie)設(shè)計(jì)過(guò)性感的條紋西裝，還抽空為意大利建筑雜志《Domus》撰寫(xiě)專(zhuān)欄文章，如今，他開(kāi)始為 De Padova公司設(shè)計(jì)家具。

保羅·史密斯為De Padova公司設(shè)計(jì)的沙發(fā)

保羅·史密斯新推出的日常沙發(fā)、扶手椅和坐墊都具有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，包括有質(zhì)感的面料和鮮艷的色彩。對(duì)于設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，史密斯說(shuō)，座椅的設(shè)計(jì)是為了舒適和耐用，就像衣服一樣。而從環(huán)保的角度來(lái)說(shuō)，這些產(chǎn)品由麻、棉和尼龍編織而成，顏色有孔雀色、深藍(lán)色、紅色和石灰綠，坐墊用的是有機(jī)棉和回收的羽毛。對(duì)比之下，暴露在外的縫合線(xiàn)則是一種時(shí)尚服裝的細(xì)節(jié)，就像連接在木制框架上的皮革綁帶一樣。

照亮經(jīng)典

意大利照明品牌Flos成立于1962年。同年，阿奇列.卡斯蒂格利奧尼(Achille Castiglioni)和皮埃爾·卡斯蒂格利奧尼（Pier Castiglioni）兄弟設(shè)計(jì)的落地?zé)鬉rco亮相，這也是該公司最著名的產(chǎn)品之一。此次，由Calvi Brambilla設(shè)計(jì)工作室在米蘭Fabricca Orobia工業(yè)空間設(shè)計(jì)的“See The Stars Again”將展示新的燈具設(shè)計(jì)，同時(shí)也包括了卡斯蒂格利奧尼兄弟著名設(shè)計(jì)款式的限量版Arco K。

Flos品牌的落地?zé)鬉rco K 

與過(guò)去的大理石底座不同，這盞燈（Arco K）的底座由用于光學(xué)棱鏡的無(wú)鉛水晶制成。這種材料揭示了模型的內(nèi)部工作原理，且切割得非常精確，以防止仿冒。一個(gè)看起來(lái)像搟杖的木頭支架，可以插進(jìn)底座的一個(gè)洞口，將光線(xiàn)從一個(gè)地方引入另一個(gè)地方。這一設(shè)計(jì)是對(duì)卡斯蒂格利奧尼兄弟的設(shè)計(jì)品的更新。

米蘭設(shè)計(jì)周將展至6月12日。

（本文編譯自《紐約時(shí)報(bào)》）