“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植。”宋代周敦頤的名篇《愛蓮說》對蓮極盡鋪排贊美，以至于在中國文化的語境里，清新曠遠(yuǎn)的荷花幾乎成了才高行潔、獨(dú)立人格的代名詞。

白居易尤愛荷蓮，其《東林寺白蓮》記有：“我慚塵垢眼，見此瓊瑤英。乃知紅蓮花，虛得清凈名。”晚唐詩人李商隱寫荷花除了有“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”之句，更有“留得枯荷聽雨聲”的名句，讓《紅樓夢》中的林黛玉激賞不已。

夏至將至，荷花正盛，從宋代至今，畫家筆下的荷花更是一片清韻。宋代《出水芙蓉圖》設(shè)色端莊大氣，宋人寫真微妙處，讓人慨嘆；明代文從簡幅畫荷雅淡之極，題詩“水面聞香”；明末徐渭的《墨荷》詩中則自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時節(jié)，西施照影立娉婷。”筆墨相映，書畫雙美。

《澎湃新聞·古代藝術(shù)》推出的“故宮花信”專欄特此梳理故宮博物院與臺北故宮博物院收藏的歷代荷花書畫名品，以饗讀者。

荷花 圖片來自上海植物園

宋 出水芙蓉圖 頁

宋 出水芙蓉圖 頁 故宮博物院藏

一朵盛開的粉紅色荷花占據(jù)整個畫面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。

蓮瓣的描繪技法類似后世的“沒骨”法，不見勾勒之跡，渲染出花瓣既輕盈又腴潤的質(zhì)感。畫家的寫實(shí)功力極為扎實(shí)，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤和光感都安排得無懈可擊。至于瓣上紅絲、蕊端膩粉，也一一仔細(xì)料理，微妙之處，使人嘆為神工！舊題吳炳繪，無據(jù)。存《名筆集勝》冊中。《虛齋名畫錄》著錄。

（傳）宋 黃居寀 白蓮

（傳）宋 黃居寀 白蓮 本幅選自臺北故宮博物院藏“歷代名繪冊”

（傳）宋 黃居寀 白蓮（局部） 本幅選自臺北故宮博物院藏“歷代名繪冊” 

宋 緙絲 荷花軸

宋 緙絲 荷花軸 臺北故宮博物院藏

宋 緙絲 荷花軸（局部） 臺北故宮博物院藏

宋 緙絲 荷花軸（局部） 臺北故宮博物院藏

（傳）元 趙孟頫  荷花水鳥圖 軸  

（傳）《荷花水鳥圖》軸  元 趙孟頫  臺北故宮博物院藏

繪一枝荷花自左向右斜上而出立于水上，一雙鹡鸰立于蓮荷枝干，荷花雙鉤填色，以工帶寫；荷葉葉脈清新，似有微風(fēng)輕拂；枝干富有彈性，仿佛只要鳥飛走，就會回復(fù)直伸之狀，形態(tài)生動。全幅工而不艷，細(xì)而不拘，既無南宋花鳥畫的濃艷之弊，又無北宋以來士夫畫逸筆墨戲之陋，在強(qiáng)調(diào)文人作畫重神情的同時，又?jǐn)P棄文人落筆忽視形象的游戲態(tài)度。 

明 林良 畫荷花 成扇

明 林良 畫荷花 成扇 臺北故宮博物院藏

林良（1428—1494），字以善，廣東廣州府南海縣扶南堡（今廣東佛山市南海區(qū)大瀝）人，明代著名畫家，廣東繪畫史上第一個進(jìn)入主流性行列的畫家。史料記載“林良呂紀(jì)，天下無比”，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕?biāo)笕五\衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡練而準(zhǔn)確，寫意而形具。

明 沈周 寫生冊 荷花與蹲蛙

明 沈周 寫生冊 荷花與蹲蛙 臺北故宮博物院藏

沈周（1472—1509），江蘇長洲人。字啟南，號石田，又號白石翁。為人寬厚有大度，能詩文，工書法，又善山水，并兼工墨畫花果、翎毛等。

本幅選自沈周六十八歲所作“寫生”冊中的第四幅，用意精而筆墨不羈。以大筆揮寫荷葉，水墨淋漓交融，蘆葉用筆勁利，待放荷花則用淡墨勾畫，并稍加暈染，雖淡白猶勝艷紅。葉心上正蹲踞的水蛙，更為此作憑添了無限生趣。

清高宗行書御題：卉中君子號雖同，淡白應(yīng)知勝艷紅。水鏡當(dāng)前難辨色，祗饒香氣噴翁濛。

明 文徵明 花卉冊 芳塘凈植

明 文徵明 花卉冊 芳塘凈植 故宮博物院藏

文徵明（1470—1559），長洲（江蘇蘇州）人。初名壁，字徵明，后以字行。詩文書畫并佳，畫師沈周，為明四大家之一。 以淡墨畫法勾出娉亭玉立的荷花，大片墨染成荷葉，復(fù)以重墨勁筆鉤畫葉脈，蓮葉鮮翠的精神立顯。全圖下筆在有意無意之間，物象意趣自來。選自《文徵明花卉冊》第五開，此冊是文徵明在嘉靖十二年（1533）接受徐縉邀請到洞庭西山的徐家避暑時，乘興將窗前名花異卉點(diǎn)畫成冊。

明 唐寅 芙蕖 軸

明 唐寅 芙蕖 軸 臺北故宮博物院藏

明 唐寅 芙蕖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 唐寅 芙蕖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

唐寅行書自題：倚柱得瞻肩項(xiàng)處，推簾驚見靨權(quán)時。從人子細(xì)都評泊，知似蓮花第幾枝。唐寅。

明 陸治 寫生冊 西子新妝

明 陸治 寫生冊 西子新妝 臺北故宮博物院藏

陸治自題：石湖照西子，水底見新籹。微風(fēng)紈扇側(cè)，一笑感君王。丙申（1536）五月包山陸治識。

明 陳洪綬 荷花鴛鴦圖 軸

明 陳洪綬 荷花鴛鴦圖 軸 故宮博物院藏

陳洪綬（1598—1652），浙江諸暨人。字章侯，號老蓮，甲申后自號老蓮，又號悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺主者。畫法遒逸，善山水，尤工人物。

此圖以“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的荷花為題，花朵清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態(tài)；枝葉帶露，娉婷舒展，俯仰欹側(cè)；湖石雄奇，銳利堅(jiān)崚，厚重沈凝。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一對鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧靜。一只青蛙正隱伏于石后的荷葉上覬覦甲蟲，弓身欲動，給畫面平添了幾許生機(jī)與意趣，從中可見畫家善于觀察的細(xì)心與狀物精微的匠心。作品用筆工致而不顯刻板，著色醇厚而不流于俗膩，畫風(fēng)素潔明快，既有應(yīng)物象形的寫生功底，又不乏變幻合宜的適度夸張，畫面呈現(xiàn)出一種在繁與簡，疏與密、剛與柔的對比變化中的合諧與統(tǒng)一。

明 陳洪綬 荷花鴛鴦圖 軸（局部） 故宮博物院藏

從署款和繪畫風(fēng)格上推斷，當(dāng)是陳洪綬中年的作品。

明 陳洪綬 畫荷花 軸

明 陳洪綬 畫荷花 軸 臺北故宮博物院藏

陳洪綬行書自題：弦管張水天，芙蓉鷺鷥起。我則偶爾為，如何能是兮。弗遲書舊作，似順老道盟兄正。

明 陳洪綬 畫荷花 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 陳洪綬 畫荷花 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

二荷二葉自石后出，白描畫荷花，細(xì)如游絲，婉轉(zhuǎn)挺秀。紅色淡著瓣尖，雅凈瑩潔。水草用汁綠點(diǎn)染，一片碧波，新葉隨波漂浮。款：遲老畫于靜香居為順之道盟兄壽。成畫時間應(yīng)為丙戌（1646）仲夏之時，年四十九歲。

明 陳洪綬 紅荷 軸

明 陳洪綬 紅荷 軸 故宮博物院藏

明 陳洪綬 紅荷 軸（局部） 故宮博物院藏

本幅設(shè)色，款：“云溪老漁陳洪綬仿王若水畫于永柏書堂”。鈐“陳洪綬印”。

明 陳淳 瓶荷寫生 軸

明 陳淳 瓶荷寫生 軸 臺北故宮博物院藏

陳淳（1438─1544），江蘇長洲人，字道復(fù)，別號白陽山人。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽(yù)最高。擅長寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時文人士大夫的贊賞，他是繼沈周、唐寅之后對水墨寫意花鳥畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫家，與徐渭并稱白陽、青藤。

明 陳淳 瓶荷寫生 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 徐渭 荷花 軸

明 徐渭 荷花 軸 臺北故宮博物院藏

徐渭（1521—1593），山陰人，字文長，號天池，又號青藤道人。性情好奇，曾簽名曰田水月。工詩善古文辭。書法寫得好，行草尤為人所推崇。中年學(xué)畫花卉。用筆瀟灑，天才橫溢。人物極其生動。山水不拘規(guī)矩。自己認(rèn)為書第一，詩第二，文章第三，畫第四，學(xué)者們都表贊同。

明 徐渭 荷花 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

這幅墨荷，筆墨很好。詩中自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時節(jié)，西施照影立娉婷。”書畫相輝映。

明 周之冕 百花圖 卷 

明 周之冕 百花圖 卷（局部荷花） 故宮博物院藏

是圖有作者自識：“萬歷壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。該圖勾畫了四季花卉，其中木本花卉多為折枝。畫家將吳派的寫意山水筆墨轉(zhuǎn)化為花鳥畫的造型語言，形成了勾花點(diǎn)葉派。畫家以寫意的手法勾寫或涂抹出花葉、枝干，隨意之中透露著明快和清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆。

清《石渠寶笈·三編》著錄。

明 文嘉 畫蓮藕凈因 軸

明 文嘉 畫蓮藕凈因 軸 臺北故宮博物院藏

清高宗行書御題：不是人間種，疑生功德泉。藕長還葉直，實(shí)結(jié)復(fù)花鮮。四大或如是，一空屬偶然。性當(dāng)何處覓，聊示凈因緣。戊子蓮生日御題，即用其韻。

明 文嘉 畫蓮藕凈因 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 文嘉 畫蓮藕凈因 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 文從簡 畫水面聞香 軸

明 文從簡 畫水面聞香 軸 臺北故宮博物院藏

文從簡（1574—1648），江蘇長洲人。為文徵明曾孫，字彥可，號枕煙老人。崇禎間考取貢生，明亡，入清不仕。書畫皆傳家學(xué)，而稍加變化。書法兼有唐李邕，畫法兼有元倪瓚、王蒙筆法。

明 文從簡 畫水面聞香 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 文從簡 畫水面聞香 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

本幅畫荷塘清夏，紅蓮盛開。翠鳥停于蓮梗。畫有勾勒、沒骨兩種方法，此幅可屬后者。設(shè)色則以青蓮紅花相映，雅淡之極。用筆亦婉約，一派幽雅。題詩“水面聞香”，可謂恰當(dāng)。

明 李士達(dá) 瑞蓮圖 軸

明 李士達(dá) 瑞蓮圖 軸 臺北故宮博物院藏

李士達(dá)（活動于17世紀(jì)初），號仰槐，江蘇蘇州人。善畫人物，并寫山水。 幅中自題萬歷三十四年（1606）見友人家中并蒂蓮花，既可人又是佳兆而戲?qū)懘司啊ｋm自謙不善花枝，但構(gòu)圖別致，石蓮均呈直立之式，葉石相依，雙蓮襯葉占畫幅三分之二，顯得亭亭玉立。筆墨清潤，以墨畫石，濃淡相暈，展現(xiàn)湖石的玲瓏變幻；汁綠畫葉與干，行筆流暢，深淺交融表向背；蓮花則以白描法鉤畫，倍覺清雅。這份韻致在花卉立軸中并不多見。

李士達(dá)行書自題：萬歷丙午（1606）仲夏，九芝先生山池中，碧蓮一干成兩花，色貌種種可人，此佳兆也，余不善花枝，遂敢戲圖以志瑞。李士達(dá)。

清 傅山 墨荷圖 軸

清 傅山 墨荷圖 軸 故宮博物院藏

圖中寫暮秋池塘，以“潑墨法”放筆作荷葉數(shù)莖，墨色濃郁，水氣淋漓。以細(xì)筆中鋒勾寫荷花、蓮蓬，形簡意賅，婆娑生姿，頗具枯秀韻致。下方畫溪流潺湲，細(xì)葦汀草，一派恬靜景象。幅上題句取自周敦頤《愛蓮說》，借此突出了作者以荷花自況，高蹈磊落的風(fēng)范。此圖未署年款，據(jù)其題字結(jié)體行筆風(fēng)貌，當(dāng)為晚年率意寫生之筆。傅山以善書者名世，所作山水、花草等皆則不規(guī)步于前人，多以行書、草書筆法直抒胸臆，自具面目，其畫雖在明清畫壇影響不大，但體現(xiàn)了晚明文人書家偶作翰墨游戲，實(shí)踐“書畫同源”理念的典型特色。

本幅款識：“外直中通，香遠(yuǎn)益清。山寫。”鈐“傅山之印”白文方印。

清 惲壽平 荷花

清 惲壽平 荷花 本幅選自臺北故宮博物院藏惲壽平“寫生墨妙冊”

惲壽平（1633—1690），江蘇人。初名格，后以字行。又字正叔，號南田。詩文為毘陵六逸之首。畫與清四家相埒，合稱四王吳惲。畫初學(xué)山水，后自覺無力與王翬爭勝，乃專攻花卉，以徐崇嗣沒骨法參己意，別具風(fēng)格，成為清代花卉畫宗師。

本幅畫荷出于翠蓋之上，以濕干筆交暈出團(tuán)葉，略加齊整筋脈，并渲染畫面，襯托出濛瀧雨意中，荷之輕盈嬌斜。

本幅為“寫生墨妙”冊第五幅，有惲壽平行書自題：藕花香雨，臨六如居士。白云外史壽平。

清 惲壽平 荷花 本幅選自臺北故宮博物院藏惲壽平“墨花冊”

惲壽平行書自題：白陽山人藕花真趣。秋窗試茗戲臨。

清 惲壽平 洛浦仙裳 本幅選自臺北故宮博物院藏惲壽平“寫生花卉冊”

本幅畫一朵白荷在蓮葉掩映間，初綻芳華。落墨清雅脫俗，極得蓮荷出淤泥而不染的逸趣。“洛浦”一詞，意指傳說中洛水之濱的女神－洛神，畫題作“洛浦仙裳”，應(yīng)有借花擬人的寓意。荷花，又名水芙蓉，畫家自稱是“芙蓉溪叟”，足見其愛物之深。

清 惲壽平 荷花 本幅選自臺北故宮博物院藏惲壽平“花卉八幀冊”臨白陽山人

惲壽平行書自題：曉夢疑從華嶽來，秋風(fēng)莫傍琳池過。臨白陽山人。壽平。

清 高鳳翰 荷花圖 軸

清 高鳳翰 荷花圖 軸 故宮博物院藏

圖繪荷塘秋色，荷花于秋風(fēng)中若俯若仰，似顯似藏。荷葉或以濃墨潑染，以示勃勃生機(jī)，或以赭色暈染，以示蕭索凋敗。全圖在墨彩交融中表現(xiàn)了滿池風(fēng)動、“接天蓮葉無窮碧”的意境。作者以灑脫不羈的筆墨抒發(fā)了豪放的情懷。

本幅款署：“投紙索畫留承西亭者經(jīng)年。丁未冬余將有遠(yuǎn)行，乃從雨廉偷閑，即刻為潑墨貽之。南村居士。”鈐“高鳳翰印”白文印、“仲威亦字西園”朱文印。

“丁未”為清雍正五年（1727年），高鳳翰時年45歲。

清 李鱓 荷花圖 軸 

清 李鱓 荷花圖 軸 故宮博物院藏

畫上題七言絕句：“休疑水蓋染淤泥，墨暈翻飛色盡黧。昨夜黑云梅浦溆，草堂尺素雨風(fēng)凄。”款識：“乾隆八年前四月李鱓寫。”自鈐“鱔印”白文印、“知希我貴”朱文印。右下鑒藏印鈐“松寥閣收藏書畫之印”。乾隆八年為1743年。

《荷花圖》是李鱓58歲時的作品，為其成熟畫風(fēng)的代表作。圖繪夜雨之后的出水芙蓉，出污泥而不染，枝葉高低錯落，不蔓不枝，清新活潑。用筆奔放雄渾，揮灑自如，用墨濃淡相間，淋漓盡致地烘托出雨后荷塘煙霧蒸騰、水澤彌漫的意境，妙得天趣。李鱓非常注重水份在筆墨中的運(yùn)用，他曾云：“畫家以筆墨為主。八大山人筆勝于墨，石濤尚人墨勝于筆，筆墨極其妙，要于用水中時求之，不得此三昧者難以此語相告也。”畫中的題詩安排在畫面上方，與下面的荷葉相呼應(yīng)，起到補(bǔ)充畫面的作用。而題詩在內(nèi)容上又發(fā)揮了畫外之意，詩、書、畫完美地結(jié)成一體。

李鱓的花鳥畫不拘繩墨，酣暢淋漓，為他人所不及。但他也并非不講法度，鄭板橋?yàn)槠渌L《花卉》冊作跋時評價：“規(guī)矩方圓，尺度顏色，淺深離合，絲毫不亂，藏在其中，而外之揮灑脫落。”

清 黃慎 荷鷺圖 軸

清 黃慎 荷鷺圖 軸 故宮博物院藏

畫幅自題款：“雙鷺應(yīng)憐水滿池，風(fēng)飄不動頂綠垂。立當(dāng)青草人先見，行傍白蓮魚未知。一分獨(dú)拳寒雨里，數(shù)聲相叫早秋時。林塘得雨須增價，況與詩家物色宜。癭瓢。”鈐“黃慎”朱文印、“癭瓢”白文印。鑒藏印鈐“借樹山房”。

黃慎的花鳥畫更多地繼承了明代徐渭的潑墨大寫意花鳥畫風(fēng)。此圖描繪雨后雙鷺于荷塘憩戲覓食的情景。畫上荷花數(shù)莖，枝葉勁挺，花瓣嬌媚，似有暗香浮動。兩只白鷺翩翩而下，謹(jǐn)慎地著入水面，畫家通過這一細(xì)節(jié)巧妙地表現(xiàn)出“水滿池”的情景，“用筆極簡，意趣自足”，由此可見一斑。對于荷葉的用筆恣肆狂放，墨色濃重，顯示出荷花枝葉肥厚、“風(fēng)飄不動”的旺盛生命力。在碩壯濃郁的荷葉的襯托下，以淡而輕的筆法描繪出白鷺的輕盈稚嫩，惹人憐愛。此外，畫家在簡潔的構(gòu)圖中力求營造空間感：圖中荷花高低錯落，荷葉相互掩映，俯仰向背，姿態(tài)各異，有著明顯的縱深前后關(guān)系。兩只白鷺停息在荷桿之后，尤其那只迎面飛來的白鷺起到了擴(kuò)展畫面空間的作用。在文人畫中，很容易因注重筆墨形式而忽略景物的空間感，職業(yè)畫家出身的黃慎在吸收文人筆墨情趣的同時，恰當(dāng)?shù)貙憣?shí)與寫意相結(jié)合，從而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

清 陳書 畫荷花 軸

清 陳書 畫荷花 軸 臺北故宮博物院藏

陳書（1660—1736），浙江秀水人。號上元弟子，晚號南樓老人。適嘉興錢綸光，后因長子錢陳群居官顯貴，受誥封為太淑人。善作山水、花鳥、草蟲、人物。

本幅畫荷塘一隅，自題“摹家白陽（陳淳）”，筆不若陳淳之縱橫豪放，但瀟灑靈秀而有韻致。

清 郎世寧 聚瑞圖 軸

清 郎世寧 聚瑞圖 軸 臺北故宮博物院藏

此為郎世寧現(xiàn)存紀(jì)年最早的作品，距他來到中國大約八年光景。畫中描繪一只青瓷弦紋瓶，瓶中插著并蒂蓮花、蓮蓬與稻穗等象征吉祥的植物。雖自元明以來就有這類祥瑞瓶花圖式，但此畫幾乎不見任何勾勒，色彩的敷設(shè)也極具光影效果，與西洋寫生觀念較多符合。畫中青瓷瓶與臺座均以詳實(shí)態(tài)度進(jìn)行描繪，可以在清宮收藏中追索真實(shí)對應(yīng)的物件。

郎世寧楷書自題：聚瑞圖。皇上御極元年，符瑞疊呈，分岐合穎之谷，實(shí)于原野，同心并蒂之蓮，開于禁池，臣郎世寧拜觀之下，謹(jǐn)匯寫瓶花，以記祥應(yīng)。雍正元年（1723）九月十五日，海西臣郎世寧恭畫。

清 馮寧 荷花圖 扇頁

清 馮寧 荷花圖 扇頁 故宮博物院藏

扇頁有自題：“亂碧風(fēng)初卷，新紅霞半含。擬南田粉本。馮寧。”鈐“臣”朱文印、“寧”白文印。

此作以沒骨法繪前后景，前景是以綠色橫涂斜抹的蘆葦，后景是“碧葉喜翻風(fēng)，紅英宜照日”的特寫荷花。蘆葦為風(fēng)所動，其縱橫離亂的姿態(tài)沒有干擾荷花端莊大氣的整體形象，反而以其天然荒率的恣致，襯托出荷花作為水中仙子高華絕俗，“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的品質(zhì)。作為宮廷畫家，馮寧這種氣韻高雅的畫風(fēng)迎合了清皇室的審美意趣。

清人 畫荷花 成扇

清人 畫荷花 成扇

清人 畫荷花 成扇

清 趙之謙 花卉條屏

清 趙之謙 花卉條屏 故宮博物院藏

趙之謙（1829—1884），字益甫，號?叔，別號悲盦等，浙江紹興人。清咸豐年間舉人，曾歷任江西鄱陽、奉新知縣。精書畫、篆刻，并工于金石之學(xué)，著有《六朝別字》《補(bǔ)寰宇訪碑錄》等書。其書初宗顏真卿，后專意于北碑，篆隸師鄧石如，又融化入己法，自成一家。時人評云：“?叔書初師顏平原，后深明包氏鉤捺抵送萬毫齊力之法，篆隸楷行一以貫之，故其書姿態(tài)百出，亦為時所推重，實(shí)乃鄧派之三變也。”

趙之謙 花卉冊 荷花 故宮博物院藏

趙之謙是“海派”先驅(qū)之一，其書畫不僅名重于時，而且對近現(xiàn)代藝壇也有著極大的影響。

清 吳昌碩 荷花圖 軸

清 吳昌碩 荷花圖 軸 故宮博物院藏

右上方以篆書自題：“石師潑墨，往往如此。乙巳秋中吳俊卿。”鈐“吳俊之印”白文印。乙巳為清光緒三十一年（1905年），吳昌碩時年62歲。

圖繪荷塘小景。荷葉以潑墨法繪出，墨分五彩，濃淡相宜；荷花以胭脂加水暈染，得嬌艷欲滴之貌。構(gòu)圖盈滿，層次鮮明，畫風(fēng)新奇。

吳昌碩（1844—1927），原名俊，字昌碩，以字行，號苦鐵、缶廬等，浙江安吉人。早年習(xí)書，中年學(xué)畫。曾任官府小吏，后以鬻書賣畫為生。繪畫以寫意花卉著稱于世，對近現(xiàn)代畫壇影響極大。精篆刻，被推為“西泠印社”社長。書法一變前人成法，風(fēng)格獨(dú)特，長于摹寫石鼓文，并以此擅名于近代書壇。與任伯年、高邕等在滬書畫家相友善。著有《缶廬詩存》，后人整理出版其畫集多種。

近現(xiàn)代 陳師曾 墨荷圖 軸

近現(xiàn)代 陳師曾 墨荷圖 軸 故宮博物院藏

畫面右側(cè)張大千題：“水殿風(fēng)來暗香滿。師曾畫荷，大千補(bǔ)茨荘水草。”鈐“張大千”、“大風(fēng)堂”印。

圖中陳師曾畫荷用筆粗放，富有拙趣，而張大千畫的水草筆觸伶俐瀟灑，英氣勃勃，二人之畫風(fēng)差異明顯，但相互補(bǔ)充，配合頗為默契。畫面突出了荷花出淤泥而不染的高潔品格，令人觀之似覺暗香浮動。

近現(xiàn)代 陳師曾 墨荷圖 軸

近現(xiàn)代 陳師曾 墨荷圖 軸 故宮博物院藏

款署：“師曾”。鈐“衡恪之印”。

此圖布景用筆都極其簡省，以少勝多。“簡筆”（或稱“減筆”）畫法早已有之，宋時梁楷即以此法著稱。畫家用高度概括精煉的線條或筆劃塑造物態(tài)，寥寥數(shù)筆卻形神兼?zhèn)洹ｊ悗熢俗鞴P力似徐渭之狂縱，風(fēng)格如八大（朱耷）之孤傲，所畫墨荷昂然向上，剛強(qiáng)不屈，抒發(fā)出畫家胸中郁勃之氣。

民國 緙絲荷花青蛙圖 軸

民國 緙絲荷花青蛙圖 軸 故宮博物院藏

此圖是在本色地上緙織荷花青蛙。畫面上兩片大荷葉將荷花襯托得分外嬌柔，水面的浮萍上跳躍著兩只青蛙。畫面構(gòu)圖簡練而富于情趣，頗具文人畫的韻味。

右下角鈐 “蓬萊高氏鑒藏書畫印”印一方。

圖軸緙法簡單，物象全用平緙，個別部位如荷花花瓣用長短戧，花與葉的輪廓線用構(gòu)緙或環(huán)緙等。設(shè)色亦不多，但巧用色差來表現(xiàn)物象，荷葉以灰綠、藍(lán)綠分別表現(xiàn)正反面；浮萍用深灰、灰、綠、淺綠、藍(lán)綠五色配合，更具寫實(shí)感；青蛙的脊背半灰半綠，惹人喜愛。

（本文整理自故宮博物院和臺北故宮博物院相關(guān)資料。）