“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植。”宋代周敦頤的名篇《愛(ài)蓮說(shuō)》對(duì)蓮極盡鋪排贊美，以至于在中國(guó)文化的語(yǔ)境里，清新曠遠(yuǎn)的荷花幾乎成了才高行潔、獨(dú)立人格的代名詞。

白居易尤愛(ài)荷蓮，其《東林寺白蓮》記有：“我慚塵垢眼，見(jiàn)此瓊瑤英。乃知紅蓮花，虛得清凈名?！蓖硖圃?shī)人李商隱寫荷花除了有“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真”之句，更有“留得枯荷聽(tīng)雨聲”的名句，讓《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉激賞不已。

夏至將至，荷花正盛，從宋代至今，畫家筆下的荷花更是一片清韻。宋代《出水芙蓉圖》設(shè)色端莊大氣，宋人寫真微妙處，讓人慨嘆；明代文從簡(jiǎn)幅畫荷雅淡之極，題詩(shī)“水面聞香”；明末徐渭的《墨荷》詩(shī)中則自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時(shí)節(jié)，西施照影立娉婷?！惫P墨相映，書畫雙美。

《澎湃新聞·古代藝術(shù)》推出的“故宮花信”專欄特此梳理故宮博物院與臺(tái)北故宮博物院收藏的歷代荷花書畫名品，以饗讀者。

荷花 圖片來(lái)自上海植物園

宋 出水芙蓉圖 頁(yè)

宋 出水芙蓉圖 頁(yè) 故宮博物院藏

一朵盛開(kāi)的粉紅色荷花占據(jù)整個(gè)畫面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。

蓮瓣的描繪技法類似后世的“沒(méi)骨”法，不見(jiàn)勾勒之跡，渲染出花瓣既輕盈又腴潤(rùn)的質(zhì)感。畫家的寫實(shí)功力極為扎實(shí)，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤和光感都安排得無(wú)懈可擊。至于瓣上紅絲、蕊端膩粉，也一一仔細(xì)料理，微妙之處，使人嘆為神工！舊題吳炳繪，無(wú)據(jù)。存《名筆集勝》冊(cè)中?！短擙S名畫錄》著錄。

（傳）宋 黃居寀 白蓮

（傳）宋 黃居寀 白蓮 本幅選自臺(tái)北故宮博物院藏“歷代名繪冊(cè)”

（傳）宋 黃居寀 白蓮（局部） 本幅選自臺(tái)北故宮博物院藏“歷代名繪冊(cè)” 

宋 緙絲 荷花軸

宋 緙絲 荷花軸 臺(tái)北故宮博物院藏

宋 緙絲 荷花軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

宋 緙絲 荷花軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

（傳）元 趙孟頫  荷花水鳥(niǎo)圖 軸  

（傳）《荷花水鳥(niǎo)圖》軸  元 趙孟頫  臺(tái)北故宮博物院藏

繪一枝荷花自左向右斜上而出立于水上，一雙鹡鸰立于蓮荷枝干，荷花雙鉤填色，以工帶寫；荷葉葉脈清新，似有微風(fēng)輕拂；枝干富有彈性，仿佛只要鳥(niǎo)飛走，就會(huì)回復(fù)直伸之狀，形態(tài)生動(dòng)。全幅工而不艷，細(xì)而不拘，既無(wú)南宋花鳥(niǎo)畫的濃艷之弊，又無(wú)北宋以來(lái)士夫畫逸筆墨戲之陋，在強(qiáng)調(diào)文人作畫重神情的同時(shí)，又?jǐn)P棄文人落筆忽視形象的游戲態(tài)度。 

明 林良 畫荷花 成扇

明 林良 畫荷花 成扇 臺(tái)北故宮博物院藏

林良（1428—1494），字以善，廣東廣州府南?？h扶南堡（今廣東佛山市南海區(qū)大瀝）人，明代著名畫家，廣東繪畫史上第一個(gè)進(jìn)入主流性行列的畫家。史料記載“林良呂紀(jì)，天下無(wú)比”，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營(yíng)繕?biāo)?，后任錦衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡(jiǎn)練而準(zhǔn)確，寫意而形具。

明 沈周 寫生冊(cè) 荷花與蹲蛙

明 沈周 寫生冊(cè) 荷花與蹲蛙 臺(tái)北故宮博物院藏

沈周（1472—1509），江蘇長(zhǎng)洲人。字啟南，號(hào)石田，又號(hào)白石翁。為人寬厚有大度，能詩(shī)文，工書法，又善山水，并兼工墨畫花果、翎毛等。

本幅選自沈周六十八歲所作“寫生”冊(cè)中的第四幅，用意精而筆墨不羈。以大筆揮寫荷葉，水墨淋漓交融，蘆葉用筆勁利，待放荷花則用淡墨勾畫，并稍加暈染，雖淡白猶勝艷紅。葉心上正蹲踞的水蛙，更為此作憑添了無(wú)限生趣。

清高宗行書御題：卉中君子號(hào)雖同，淡白應(yīng)知?jiǎng)倨G紅。水鏡當(dāng)前難辨色，祗饒香氣噴翁濛。

明 文徵明 花卉冊(cè) 芳塘凈植

明 文徵明 花卉冊(cè) 芳塘凈植 故宮博物院藏

文徵明（1470—1559），長(zhǎng)洲（江蘇蘇州）人。初名壁，字徵明，后以字行。詩(shī)文書畫并佳，畫師沈周，為明四大家之一。 以淡墨畫法勾出娉亭玉立的荷花，大片墨染成荷葉，復(fù)以重墨勁筆鉤畫葉脈，蓮葉鮮翠的精神立顯。全圖下筆在有意無(wú)意之間，物象意趣自來(lái)。選自《文徵明花卉冊(cè)》第五開(kāi)，此冊(cè)是文徵明在嘉靖十二年（1533）接受徐縉邀請(qǐng)到洞庭西山的徐家避暑時(shí)，乘興將窗前名花異卉點(diǎn)畫成冊(cè)。

明 唐寅 芙蕖 軸

明 唐寅 芙蕖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

明 唐寅 芙蕖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

明 唐寅 芙蕖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

唐寅行書自題：倚柱得瞻肩項(xiàng)處，推簾驚見(jiàn)靨權(quán)時(shí)。從人子細(xì)都評(píng)泊，知似蓮花第幾枝。唐寅。

明 陸治 寫生冊(cè) 西子新妝

明 陸治 寫生冊(cè) 西子新妝 臺(tái)北故宮博物院藏

陸治自題：石湖照西子，水底見(jiàn)新籹。微風(fēng)紈扇側(cè)，一笑感君王。丙申（1536）五月包山陸治識(shí)。

明 陳洪綬 荷花鴛鴦圖 軸

明 陳洪綬 荷花鴛鴦圖 軸 故宮博物院藏

陳洪綬（1598—1652），浙江諸暨人。字章侯，號(hào)老蓮，甲申后自號(hào)老蓮，又號(hào)悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺(tái)主者。畫法遒逸，善山水，尤工人物。

此圖以“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的荷花為題，花朵清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態(tài)；枝葉帶露，娉婷舒展，俯仰欹側(cè)；湖石雄奇，銳利堅(jiān)崚，厚重沈凝。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一對(duì)鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧?kù)o。一只青蛙正隱伏于石后的荷葉上覬覦甲蟲(chóng)，弓身欲動(dòng)，給畫面平添了幾許生機(jī)與意趣，從中可見(jiàn)畫家善于觀察的細(xì)心與狀物精微的匠心。作品用筆工致而不顯刻板，著色醇厚而不流于俗膩，畫風(fēng)素潔明快，既有應(yīng)物象形的寫生功底，又不乏變幻合宜的適度夸張，畫面呈現(xiàn)出一種在繁與簡(jiǎn)，疏與密、剛與柔的對(duì)比變化中的合諧與統(tǒng)一。

明 陳洪綬 荷花鴛鴦圖 軸（局部） 故宮博物院藏

從署款和繪畫風(fēng)格上推斷，當(dāng)是陳洪綬中年的作品。

明 陳洪綬 畫荷花 軸

明 陳洪綬 畫荷花 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

陳洪綬行書自題：弦管張水天，芙蓉鷺鷥起。我則偶爾為，如何能是兮。弗遲書舊作，似順老道盟兄正。

明 陳洪綬 畫荷花 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

明 陳洪綬 畫荷花 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

二荷二葉自石后出，白描畫荷花，細(xì)如游絲，婉轉(zhuǎn)挺秀。紅色淡著瓣尖，雅凈瑩潔。水草用汁綠點(diǎn)染，一片碧波，新葉隨波漂浮?？睿哼t老畫于靜香居為順之道盟兄壽。成畫時(shí)間應(yīng)為丙戌（1646）仲夏之時(shí)，年四十九歲。

明 陳洪綬 紅荷 軸

明 陳洪綬 紅荷 軸 故宮博物院藏

明 陳洪綬 紅荷 軸（局部） 故宮博物院藏

本幅設(shè)色，款：“云溪老漁陳洪綬仿王若水畫于永柏書堂”。鈐“陳洪綬印”。

明 陳淳 瓶荷寫生 軸

明 陳淳 瓶荷寫生 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

陳淳（1438─1544），江蘇長(zhǎng)洲人，字道復(fù)，別號(hào)白陽(yáng)山人。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽(yù)最高。擅長(zhǎng)寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞，他是繼沈周、唐寅之后對(duì)水墨寫意花鳥(niǎo)畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫家，與徐渭并稱白陽(yáng)、青藤。

明 陳淳 瓶荷寫生 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

明 徐渭 荷花 軸

明 徐渭 荷花 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

徐渭（1521—1593），山陰人，字文長(zhǎng)，號(hào)天池，又號(hào)青藤道人。性情好奇，曾簽名曰田水月。工詩(shī)善古文辭。書法寫得好，行草尤為人所推崇。中年學(xué)畫花卉。用筆瀟灑，天才橫溢。人物極其生動(dòng)。山水不拘規(guī)矩。自己認(rèn)為書第一，詩(shī)第二，文章第三，畫第四，學(xué)者們都表贊同。

明 徐渭 荷花 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

這幅墨荷，筆墨很好。詩(shī)中自題：“茨菰葉碧蓼花白，菱子稍黃蓮子青。最是秋深此時(shí)節(jié)，西施照影立娉婷?！睍嬒噍x映。

明 周之冕 百花圖 卷 

明 周之冕 百花圖 卷（局部荷花） 故宮博物院藏

是圖有作者自識(shí)：“萬(wàn)歷壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕?！毕抵苤岬耐砟曛鳌Ｔ搱D勾畫了四季花卉，其中木本花卉多為折枝。畫家將吳派的寫意山水筆墨轉(zhuǎn)化為花鳥(niǎo)畫的造型語(yǔ)言，形成了勾花點(diǎn)葉派。畫家以寫意的手法勾寫或涂抹出花葉、枝干，隨意之中透露著明快和清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆。

清《石渠寶笈·三編》著錄。

明 文嘉 畫蓮藕凈因 軸

明 文嘉 畫蓮藕凈因 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

清高宗行書御題：不是人間種，疑生功德泉。藕長(zhǎng)還葉直，實(shí)結(jié)復(fù)花鮮。四大或如是，一空屬偶然。性當(dāng)何處覓，聊示凈因緣。戊子蓮生日御題，即用其韻。

明 文嘉 畫蓮藕凈因 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

明 文嘉 畫蓮藕凈因 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

明 文從簡(jiǎn) 畫水面聞香 軸

明 文從簡(jiǎn) 畫水面聞香 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

文從簡(jiǎn)（1574—1648），江蘇長(zhǎng)洲人。為文徵明曾孫，字彥可，號(hào)枕煙老人。崇禎間考取貢生，明亡，入清不仕。書畫皆傳家學(xué)，而稍加變化。書法兼有唐李邕，畫法兼有元倪瓚、王蒙筆法。

明 文從簡(jiǎn) 畫水面聞香 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

明 文從簡(jiǎn) 畫水面聞香 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅畫荷塘清夏，紅蓮盛開(kāi)。翠鳥(niǎo)停于蓮梗。畫有勾勒、沒(méi)骨兩種方法，此幅可屬后者。設(shè)色則以青蓮紅花相映，雅淡之極。用筆亦婉約，一派幽雅。題詩(shī)“水面聞香”，可謂恰當(dāng)。

明 李士達(dá) 瑞蓮圖 軸

明 李士達(dá) 瑞蓮圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

李士達(dá)（活動(dòng)于17世紀(jì)初），號(hào)仰槐，江蘇蘇州人。善畫人物，并寫山水。 幅中自題萬(wàn)歷三十四年（1606）見(jiàn)友人家中并蒂蓮花，既可人又是佳兆而戲?qū)懘司?。雖自謙不善花枝，但構(gòu)圖別致，石蓮均呈直立之式，葉石相依，雙蓮襯葉占畫幅三分之二，顯得亭亭玉立。筆墨清潤(rùn)，以墨畫石，濃淡相暈，展現(xiàn)湖石的玲瓏變幻；汁綠畫葉與干，行筆流暢，深淺交融表向背；蓮花則以白描法鉤畫，倍覺(jué)清雅。這份韻致在花卉立軸中并不多見(jiàn)。

李士達(dá)行書自題：萬(wàn)歷丙午（1606）仲夏，九芝先生山池中，碧蓮一干成兩花，色貌種種可人，此佳兆也，余不善花枝，遂敢戲圖以志瑞。李士達(dá)。

清 傅山 墨荷圖 軸

清 傅山 墨荷圖 軸 故宮博物院藏

圖中寫暮秋池塘，以“潑墨法”放筆作荷葉數(shù)莖，墨色濃郁，水氣淋漓。以細(xì)筆中鋒勾寫荷花、蓮蓬，形簡(jiǎn)意賅，婆娑生姿，頗具枯秀韻致。下方畫溪流潺湲，細(xì)葦汀草，一派恬靜景象。幅上題句取自周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》，借此突出了作者以荷花自況，高蹈磊落的風(fēng)范。此圖未署年款，據(jù)其題字結(jié)體行筆風(fēng)貌，當(dāng)為晚年率意寫生之筆。傅山以善書者名世，所作山水、花草等皆則不規(guī)步于前人，多以行書、草書筆法直抒胸臆，自具面目，其畫雖在明清畫壇影響不大，但體現(xiàn)了晚明文人書家偶作翰墨游戲，實(shí)踐“書畫同源”理念的典型特色。

本幅款識(shí)：“外直中通，香遠(yuǎn)益清。山寫。”鈐“傅山之印”白文方印。

清 惲壽平 荷花

清 惲壽平 荷花 本幅選自臺(tái)北故宮博物院藏惲壽平“寫生墨妙冊(cè)”

惲壽平（1633—1690），江蘇人。初名格，后以字行。又字正叔，號(hào)南田。詩(shī)文為毘陵六逸之首。畫與清四家相埒，合稱四王吳惲。畫初學(xué)山水，后自覺(jué)無(wú)力與王翬爭(zhēng)勝，乃專攻花卉，以徐崇嗣沒(méi)骨法參己意，別具風(fēng)格，成為清代花卉畫宗師。

本幅畫荷出于翠蓋之上，以濕干筆交暈出團(tuán)葉，略加齊整筋脈，并渲染畫面，襯托出濛瀧雨意中，荷之輕盈嬌斜。

本幅為“寫生墨妙”冊(cè)第五幅，有惲壽平行書自題：藕花香雨，臨六如居士。白云外史壽平。

清 惲壽平 荷花 本幅選自臺(tái)北故宮博物院藏惲壽平“墨花冊(cè)”

惲壽平行書自題：白陽(yáng)山人藕花真趣。秋窗試茗戲臨。

清 惲壽平 洛浦仙裳 本幅選自臺(tái)北故宮博物院藏惲壽平“寫生花卉冊(cè)”

本幅畫一朵白荷在蓮葉掩映間，初綻芳華。落墨清雅脫俗，極得蓮荷出淤泥而不染的逸趣?！奥迤帧币辉~，意指?jìng)髡f(shuō)中洛水之濱的女神－洛神，畫題作“洛浦仙裳”，應(yīng)有借花擬人的寓意。荷花，又名水芙蓉，畫家自稱是“芙蓉溪叟”，足見(jiàn)其愛(ài)物之深。

清 惲壽平 荷花 本幅選自臺(tái)北故宮博物院藏惲壽平“花卉八幀冊(cè)”臨白陽(yáng)山人

惲壽平行書自題：曉夢(mèng)疑從華嶽來(lái)，秋風(fēng)莫傍琳池過(guò)。臨白陽(yáng)山人。壽平。

清 高鳳翰 荷花圖 軸

清 高鳳翰 荷花圖 軸 故宮博物院藏

圖繪荷塘秋色，荷花于秋風(fēng)中若俯若仰，似顯似藏。荷葉或以濃墨潑染，以示勃勃生機(jī)，或以赭色暈染，以示蕭索凋敗。全圖在墨彩交融中表現(xiàn)了滿池風(fēng)動(dòng)、“接天蓮葉無(wú)窮碧”的意境。作者以灑脫不羈的筆墨抒發(fā)了豪放的情懷。

本幅款署：“投紙索畫留承西亭者經(jīng)年。丁未冬余將有遠(yuǎn)行，乃從雨廉偷閑，即刻為潑墨貽之。南村居士?！?/span>鈐“高鳳翰印”白文印、“仲威亦字西園”朱文印。

“丁未”為清雍正五年（1727年），高鳳翰時(shí)年45歲。

清 李鱓 荷花圖 軸 

清 李鱓 荷花圖 軸 故宮博物院藏

畫上題七言絕句：“休疑水蓋染淤泥，墨暈翻飛色盡黧。昨夜黑云梅浦溆，草堂尺素雨風(fēng)凄?！?/span>款識(shí)：“乾隆八年前四月李鱓寫?！弊遭j“鱔印”白文印、“知希我貴”朱文印。右下鑒藏印鈐“松寥閣收藏書畫之印”。乾隆八年為1743年。

《荷花圖》是李鱓58歲時(shí)的作品，為其成熟畫風(fēng)的代表作。圖繪夜雨之后的出水芙蓉，出污泥而不染，枝葉高低錯(cuò)落，不蔓不枝，清新活潑。用筆奔放雄渾，揮灑自如，用墨濃淡相間，淋漓盡致地烘托出雨后荷塘煙霧蒸騰、水澤彌漫的意境，妙得天趣。李鱓非常注重水份在筆墨中的運(yùn)用，他曾云：“畫家以筆墨為主。八大山人筆勝于墨，石濤尚人墨勝于筆，筆墨極其妙，要于用水中時(shí)求之，不得此三昧者難以此語(yǔ)相告也?！?/span>畫中的題詩(shī)安排在畫面上方，與下面的荷葉相呼應(yīng)，起到補(bǔ)充畫面的作用。而題詩(shī)在內(nèi)容上又發(fā)揮了畫外之意，詩(shī)、書、畫完美地結(jié)成一體。

李鱓的花鳥(niǎo)畫不拘繩墨，酣暢淋漓，為他人所不及。但他也并非不講法度，鄭板橋?yàn)槠渌L《花卉》冊(cè)作跋時(shí)評(píng)價(jià)：“規(guī)矩方圓，尺度顏色，淺深離合，絲毫不亂，藏在其中，而外之揮灑脫落。”

清 黃慎 荷鷺圖 軸

清 黃慎 荷鷺圖 軸 故宮博物院藏

畫幅自題款：“雙鷺應(yīng)憐水滿池，風(fēng)飄不動(dòng)頂綠垂。立當(dāng)青草人先見(jiàn)，行傍白蓮魚未知。一分獨(dú)拳寒雨里，數(shù)聲相叫早秋時(shí)。林塘得雨須增價(jià)，況與詩(shī)家物色宜。癭瓢?！?/span>鈐“黃慎”朱文印、“癭瓢”白文印。鑒藏印鈐“借樹(shù)山房”。

黃慎的花鳥(niǎo)畫更多地繼承了明代徐渭的潑墨大寫意花鳥(niǎo)畫風(fēng)。此圖描繪雨后雙鷺于荷塘憩戲覓食的情景。畫上荷花數(shù)莖，枝葉勁挺，花瓣嬌媚，似有暗香浮動(dòng)。兩只白鷺翩翩而下，謹(jǐn)慎地著入水面，畫家通過(guò)這一細(xì)節(jié)巧妙地表現(xiàn)出“水滿池”的情景，“用筆極簡(jiǎn)，意趣自足”，由此可見(jiàn)一斑。對(duì)于荷葉的用筆恣肆狂放，墨色濃重，顯示出荷花枝葉肥厚、“風(fēng)飄不動(dòng)”的旺盛生命力。在碩壯濃郁的荷葉的襯托下，以淡而輕的筆法描繪出白鷺的輕盈稚嫩，惹人憐愛(ài)。此外，畫家在簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖中力求營(yíng)造空間感：圖中荷花高低錯(cuò)落，荷葉相互掩映，俯仰向背，姿態(tài)各異，有著明顯的縱深前后關(guān)系。兩只白鷺停息在荷桿之后，尤其那只迎面飛來(lái)的白鷺起到了擴(kuò)展畫面空間的作用。在文人畫中，很容易因注重筆墨形式而忽略景物的空間感，職業(yè)畫家出身的黃慎在吸收文人筆墨情趣的同時(shí)，恰當(dāng)?shù)貙憣?shí)與寫意相結(jié)合，從而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

清 陳書 畫荷花 軸

清 陳書 畫荷花 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

陳書（1660—1736），浙江秀水人。號(hào)上元弟子，晚號(hào)南樓老人。適嘉興錢綸光，后因長(zhǎng)子錢陳群居官顯貴，受誥封為太淑人。善作山水、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、人物。

本幅畫荷塘一隅，自題“摹家白陽(yáng)（陳淳）”，筆不若陳淳之縱橫豪放，但瀟灑靈秀而有韻致。

清 郎世寧 聚瑞圖 軸

清 郎世寧 聚瑞圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

此為郎世寧現(xiàn)存紀(jì)年最早的作品，距他來(lái)到中國(guó)大約八年光景。畫中描繪一只青瓷弦紋瓶，瓶中插著并蒂蓮花、蓮蓬與稻穗等象征吉祥的植物。雖自元明以來(lái)就有這類祥瑞瓶花圖式，但此畫幾乎不見(jiàn)任何勾勒，色彩的敷設(shè)也極具光影效果，與西洋寫生觀念較多符合。畫中青瓷瓶與臺(tái)座均以詳實(shí)態(tài)度進(jìn)行描繪，可以在清宮收藏中追索真實(shí)對(duì)應(yīng)的物件。

郎世寧楷書自題：聚瑞圖?；噬嫌鶚O元年，符瑞疊呈，分岐合穎之谷，實(shí)于原野，同心并蒂之蓮，開(kāi)于禁池，臣郎世寧拜觀之下，謹(jǐn)匯寫瓶花，以記祥應(yīng)。雍正元年（1723）九月十五日，海西臣郎世寧恭畫。

清 馮寧 荷花圖 扇頁(yè)

清 馮寧 荷花圖 扇頁(yè) 故宮博物院藏

扇頁(yè)有自題：“亂碧風(fēng)初卷，新紅霞半含。擬南田粉本。馮寧。”鈐“臣”朱文印、“寧”白文印。

此作以沒(méi)骨法繪前后景，前景是以綠色橫涂斜抹的蘆葦，后景是“碧葉喜翻風(fēng)，紅英宜照日”的特寫荷花。蘆葦為風(fēng)所動(dòng)，其縱橫離亂的姿態(tài)沒(méi)有干擾荷花端莊大氣的整體形象，反而以其天然荒率的恣致，襯托出荷花作為水中仙子高華絕俗，“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的品質(zhì)。作為宮廷畫家，馮寧這種氣韻高雅的畫風(fēng)迎合了清皇室的審美意趣。

清人 畫荷花 成扇

清人 畫荷花 成扇

清人 畫荷花 成扇

清 趙之謙 花卉條屏

清 趙之謙 花卉條屏 故宮博物院藏

趙之謙（1829—1884），字益甫，號(hào)?叔，別號(hào)悲盦等，浙江紹興人。清咸豐年間舉人，曾歷任江西鄱陽(yáng)、奉新知縣。精書畫、篆刻，并工于金石之學(xué)，著有《六朝別字》《補(bǔ)寰宇訪碑錄》等書。其書初宗顏真卿，后專意于北碑，篆隸師鄧石如，又融化入己法，自成一家。時(shí)人評(píng)云：“?叔書初師顏平原，后深明包氏鉤捺抵送萬(wàn)毫齊力之法，篆隸楷行一以貫之，故其書姿態(tài)百出，亦為時(shí)所推重，實(shí)乃鄧派之三變也?！?/span>

趙之謙 花卉冊(cè) 荷花 故宮博物院藏

趙之謙是“海派”先驅(qū)之一，其書畫不僅名重于時(shí)，而且對(duì)近現(xiàn)代藝壇也有著極大的影響。

清 吳昌碩 荷花圖 軸

清 吳昌碩 荷花圖 軸 故宮博物院藏

右上方以篆書自題：“石師潑墨，往往如此。乙巳秋中吳俊卿。”鈐“吳俊之印”白文印。乙巳為清光緒三十一年（1905年），吳昌碩時(shí)年62歲。

圖繪荷塘小景。荷葉以潑墨法繪出，墨分五彩，濃淡相宜；荷花以胭脂加水暈染，得嬌艷欲滴之貌。構(gòu)圖盈滿，層次鮮明，畫風(fēng)新奇。

吳昌碩（1844—1927），原名俊，字昌碩，以字行，號(hào)苦鐵、缶廬等，浙江安吉人。早年習(xí)書，中年學(xué)畫。曾任官府小吏，后以鬻書賣畫為生。繪畫以寫意花卉著稱于世，對(duì)近現(xiàn)代畫壇影響極大。精篆刻，被推為“西泠印社”社長(zhǎng)。書法一變前人成法，風(fēng)格獨(dú)特，長(zhǎng)于摹寫石鼓文，并以此擅名于近代書壇。與任伯年、高邕等在滬書畫家相友善。著有《缶廬詩(shī)存》，后人整理出版其畫集多種。

近現(xiàn)代 陳師曾 墨荷圖 軸

近現(xiàn)代 陳師曾 墨荷圖 軸 故宮博物院藏

畫面右側(cè)張大千題：“水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。師曾畫荷，大千補(bǔ)茨荘水草?！扁j“張大千”、“大風(fēng)堂”印。

圖中陳師曾畫荷用筆粗放，富有拙趣，而張大千畫的水草筆觸伶俐瀟灑，英氣勃勃，二人之畫風(fēng)差異明顯，但相互補(bǔ)充，配合頗為默契。畫面突出了荷花出淤泥而不染的高潔品格，令人觀之似覺(jué)暗香浮動(dòng)。

近現(xiàn)代 陳師曾 墨荷圖 軸

近現(xiàn)代 陳師曾 墨荷圖 軸 故宮博物院藏

款署：“師曾”。鈐“衡恪之印”。

此圖布景用筆都極其簡(jiǎn)省，以少勝多。“簡(jiǎn)筆”（或稱“減筆”）畫法早已有之，宋時(shí)梁楷即以此法著稱。畫家用高度概括精煉的線條或筆劃塑造物態(tài)，寥寥數(shù)筆卻形神兼?zhèn)洹ｊ悗熢俗鞴P力似徐渭之狂縱，風(fēng)格如八大（朱耷）之孤傲，所畫墨荷昂然向上，剛強(qiáng)不屈，抒發(fā)出畫家胸中郁勃之氣。

民國(guó) 緙絲荷花青蛙圖 軸

民國(guó) 緙絲荷花青蛙圖 軸 故宮博物院藏

此圖是在本色地上緙織荷花青蛙。畫面上兩片大荷葉將荷花襯托得分外嬌柔，水面的浮萍上跳躍著兩只青蛙。畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)練而富于情趣，頗具文人畫的韻味。

右下角鈐 “蓬萊高氏鑒藏書畫印”印一方。

圖軸緙法簡(jiǎn)單，物象全用平緙，個(gè)別部位如荷花花瓣用長(zhǎng)短戧，花與葉的輪廓線用構(gòu)緙或環(huán)緙等。設(shè)色亦不多，但巧用色差來(lái)表現(xiàn)物象，荷葉以灰綠、藍(lán)綠分別表現(xiàn)正反面；浮萍用深灰、灰、綠、淺綠、藍(lán)綠五色配合，更具寫實(shí)感；青蛙的脊背半灰半綠，惹人喜愛(ài)。

（本文整理自故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院相關(guān)資料。）