近日，英國皇家藝術學院位于倫敦的第三座校區開放。該建筑由曾擴建泰特現代美術館的瑞士建筑事務所赫爾佐格和德梅隆設計，位于泰晤士河南岸。在《衛報》評論員諾曼·穆爾（Rowan Moore）看來，這座新建筑延續了建筑師們一貫追求嚴肅性的特色和不逢迎的態度，它為一所杰出的藝術學院可能的樣子提供了框架。

我和其他的記者坐在一起，聽著皇家藝術學院（Royal College of Art）副院長保羅·湯普森（Paul Thompson）介紹他們耗費1.35億英鎊建設的新大樓，這是該學院185年歷史上最大的建筑。湯普森說，這將使皇家藝術學院“堅定地站在國際化創造力的前沿”，并且使其能夠“用跨學科思維解決全球問題”。這些平淡的陳詞濫調與建筑本身形成了鮮明對比，后者看起來氣勢磅礴而又與眾不同。

赫爾佐格和德梅隆設計的皇家藝術學院新樓俯拍 圖：Iwan Baan

這就引出了對于機構及其架構的核心問題。能否在實現學生數量的增長（2010年為1040名，2027年預計達到3300名）與機構收入的增加、追求國際地位與財政資助的同時，不讓學院的冒險精神、好奇心以及無政府主義磨滅？正是這些品質在過去培養出了諸如大衛·霍克尼（David Hockney）、艾恩·迪里（Ian Dury）、雷德利·斯科特（Ridley Scott）、翠西·艾敏（Tracey Emin）、克里斯·奧菲利（Chris Ofili）等校友。正如奧利弗·溫賴特（Oliver Wainwright）所寫的那樣，我們有理由擔心，機構野心與自由精神之間可能確實存在沖突。不過，由設計泰特現代美術館的著名瑞士建筑事務所赫爾佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）所創造的新樓提供了一個框架，讓我們看到了一所杰出的藝術學院可能的樣子。

建筑內部

你首先見到的是建筑的魅力。這座新樓是皇家藝術學院繼南肯辛頓（South Kensington）與白城（White City）校區后，位于倫敦的第三處校區，地處巴特西（Battersea），坐落于泰晤士河南岸的一眾視覺與社交的喧囂之間——這些場所被認為是倫敦的濱河規劃：容納了福斯特建筑事務所的優雅的玻璃盒子；隔壁由這家事務所建造的頗具戰略性的球狀公寓群；20世紀80年代造的尖頂式屋頂溫室；因現代房屋價值而更顯豪華的維多利亞時代房屋和酒吧。比較之下，這座新借助沿著整條街道布局，在整體上是和諧而自信的。

你看到的大部分磚都很普通，可以從建筑商那里買到。你通常看不到的那些面——磚的側面因燒制過程而斑駁——在這里被轉向了外部。它們被置于一面凹凸的淺浮雕中，以達到赫爾佐格和德梅隆倫敦工作室總監約翰·奧馬拉（John O’mara）所說的“毛茸茸”的效果。在邊緣和角落，它們可能有意顯得粗糙。在一些地方，堅實的墻壁變成穿孔幕墻，讓光線進入后面的房間。

粗矮的塔樓——研究中心

這樣的磚墻使建筑顯得崎嶇不平，而水平線上長達97米的懸臂陽臺包裹了每一面，又賦予其流線性。它讓人聯想到公營房屋的陽臺和皇后瑪麗號。此外，為了避免使這種整體顯得過于沉悶，兩個超大的三角形出現在屋頂上，就像卡通貓的耳朵那樣神氣活現，這是與工作室和工作坊相連的朝北天窗。另一個驚喜在于，一座粗矮的塔樓從場地的一角拔地而起，像辦公那樣呈現出偏白色調與金屬質感，與低處的磚墻相映成趣。

建筑內部提供了充足的高天花板體量，建筑師稱之為“工作室工作的最大化容器”，高效地坐落于三層以上，底樓的工作坊則配備了先進設備。巨大的三角形天窗下的空間是輝煌的，那些環繞的陽臺將讓學生們從工作中休息下來，呼吸新鮮空氣，欣賞倫敦的景色。工作室和工作坊用于雕塑、當代藝術、動態影像和設計。塔樓則為機器人、先進制造和“智能移動”等領域的研究提供了支持，并且為學院畢業生孵化創業公司提供了一個中心。

屋頂圖書館與穿孔磚墻 圖：Iwan Baan

到目前為止，建筑在大體上是一座復雜而漂亮的教育工廠，能夠容納多達1000名學生，但是建筑師想要做的還有更多。他們稱之為“市民連接器”，能夠在學院諸多專業的學生與更廣闊的本地社群之間產生互動，包括皇家藝術學院的其他設施和諸如薇薇恩·韋斯特伍德總部等創意公司。為此，他們在建筑底層開辟了寬闊的通道，讓公眾可以抄近路經過。其中最大的通道被命名為“飛機庫”，兼具展覽空間的功能，可以展示學院的成果。

通往學院內部的大門 

這座建筑并不總是用非常明顯的方式來實現其創造性和連接性的理想。它可以無情到令人生畏的程度——例如，陽臺的寬度是統一的，這有助于建筑的形式一致性，但比起更多樣化的尺寸，它們可能沒那么便于學生的借用和適應。多孔磚墻在理論上很有趣，透明又曖昧，但從里面看會讓人覺得幽閉。

這個機庫的設計用來充分展示學院各種各樣的成果，例如大型車輛。然而，對于那些更溫暖近人的藝術形式，它沒能成為一個具有感性的空間——它粗糙的磚墻令人沮喪。比如，由藝術家拉特·布利斯·盧森伯格（Rut Blees Luxemburg）和她的學院學生們舉辦的一個小型攝影展，看起來有點像被困在機庫上層的夾層畫廊里。

建筑的嚴肅性是熟悉的赫爾佐格和德梅隆的特色（可以從他們的泰特擴建項目中看出）。比起逢迎，他們更喜歡態度，并且傾向于相信延遲的滿足會更好。這一點由于設計的一個重要部分還沒有完成而被放大了。這是一個附帶咖啡館的庭院，由直線建筑結構和一些倫敦街道房屋典型的搖搖晃晃的背部構成。人們可以以輕松的方式使用這里，這是建筑的其他地方所未必提供的。

通透的建筑內部

從理論上講，如果有比以往任何時候都多的學生能夠在藝術和設計方面接受最好的教育，這是一件值得慶祝的事情。如果來自世界各地的人來這里學習，這對英國來說應該是一件好事。皇家藝術學院的跨學科性質——人們可以在學習機器人和人工智能的同時學習陶瓷和版畫等古代技能——也應該讓所有相關的人受益。

測試機器人的空間

在當代高等教育中，有足夠的證據表明，數量并不總是與質量相匹配的。皇家學院管理層面臨的問題是，他們公開聲明中的通用語言能否轉化為敏銳而關鍵的教學內容。他們的建筑——堅固，有時慷慨，基本務實，顯然有個性——提供了一系列可以以多種方式開發和享受的空間。如果說建筑在空間上毫無妥協，說明它即使出錯也是正確的。這比你在商場里遇到的那種虛假的友好更好。

（本文根據《衛報》相關報道編譯）