5月20日，這位“90后”中國小伙被紐約城市芭蕾舞團官宣為首席，成為舞團74年歷史上的首位中國首席，也是第四位擔任這個職位的亞洲人。

“華人之光！”消息傳到國內，舞迷們也跟著振奮。

2021年8月，陳鎮(zhèn)威才加入紐約城市芭蕾舞團，不到一年就升了首席。這樣一張中國面孔，是怎樣站上西方舞團的金字塔尖的？

陳鎮(zhèn)威在紐約城市芭蕾舞團主演《仲夏夜之夢》，攝影 Erin Baiano

陳鎮(zhèn)威在紐約城市芭蕾舞團主演《胡桃夾子》，攝影 Erin Baiano

飛到文化大熔爐紐約，他闖關進了5%

紐約市芭蕾舞團由“美國芭蕾之父”喬治·巴蘭欽創(chuàng)建。他在俄羅斯芭蕾舞遺風的基礎上發(fā)展了新古典主義芭蕾，從此創(chuàng)造出自成一派的“美國芭蕾”風格。

2018年，這個有著傳奇色彩的舞團首次造訪中國內地，登臺上海大劇院，堪稱城中盛事。在演出前和時任代理藝術總監(jiān)喬納森·斯塔福德對談時，舞蹈家黃豆豆拋出了大家最關心的一個問題：怎么才能進紐約城市芭蕾舞團？

喬納森·斯塔福德回答，95%的舞者來自與舞團血脈相依的美國芭蕾舞學校，剩下的5%，來自舞校之外。嚴苛的準入門檻讓人心驚，而陳鎮(zhèn)威正是5%里的一員。

他和紐約城市芭蕾舞團的緣分，可以追溯到2019年。

那一年，紐約城市芭蕾舞團駐團編舞賈斯汀·派克受邀為休斯頓芭蕾舞團編舞，陳鎮(zhèn)威讓他眼前一亮，不管是三人舞、雙人舞還是獨舞，他都自由松弛，游刃有余。

“我不斷出現(xiàn)在他的作品里。一天排練下來，我累垮了，他還在網上發(fā)了一張我躺地上把腿亮起來的照片。”

兩人就這樣成了好朋友。在吃北京烤鴨的飯桌上，賈斯汀·派克問陳鎮(zhèn)威，有沒有想過去其他團，如果想去紐約城市芭蕾舞團，隨時可以聯(lián)系他。

“我說沒有。”陳鎮(zhèn)威坦誠，作為休斯頓的首席，他受團長重用，出去意味著新的起點。

不久，父母來休斯頓看兒子的《胡桃夾子》，“那個季度沒那么忙，爸媽覺得我有一種退休的狀態(tài)。他們說，你應該去，盡管降一級，不是首席，你也要去闖。”

橫跨2600公里，2020年1月，陳鎮(zhèn)威從休斯頓飛到紐約，決定放手一搏。

不管是休斯頓芭蕾舞團還是舊金山芭蕾舞團，都有中國人的身影。在紐約城市芭蕾舞團，陳鎮(zhèn)威驚訝地發(fā)現(xiàn)，亞洲面孔罕見，只有一個日本人，他完全沒辦法說中文。

“我一度擔心我會不會不適應，但還是想大膽一點，勇敢一點，闖進舞團，讓大家看到中國人的不一樣。”

2月初，在通過舞團面試后，陳鎮(zhèn)威拿到了獨舞演員的合同。紐約城市芭蕾舞團原計劃通過《紐約時報》官宣他的錄用，因為疫情在3月爆發(fā)，取消了。舞團的演出也因為疫情大規(guī)模取消，徹底按下暫停鍵。

陳鎮(zhèn)威被迫離開了心愛的舞臺。沒多久，他在Instagram上收到《舞蹈風暴》第二季的邀請。

“我難以置信，還以為是個騙局。”陳鎮(zhèn)威一開始是拒絕的，在海外漂泊十多年，但凡有假期，他都會回國陪父母和奶奶。幾經周折，陳鎮(zhèn)威選擇了應戰(zhàn)，以休斯頓芭蕾舞團首席的身份登上《舞蹈風暴》，一路披荊斬棘，拿下全國四強的成績。

一直到2021年8月，陳鎮(zhèn)威才正式入職紐約。在賈斯汀·派克編舞的《普爾奇內拉變奏曲》中，他完成了在紐約城市芭蕾舞團的首次獨舞亮相。

從安逸的休斯頓搬到快節(jié)奏的文化大熔爐紐約，陳鎮(zhèn)威重新出發(fā)，一切都要從頭開始。

紐約物價太高了，他搬進一間普通公寓，和舞團的同事合租。比起休斯頓的房子，這里的條件差遠了，他安之若素，興奮地擁抱一切。

“在休斯頓，我要么開車，要么就在團里。在國內，我要么在演出，要么在酒店，要么去電視臺。大家很難在街頭看到我。”

在紐約，他搖身一變，成了滑板少年。你能看到他在街頭飛馳，那樣自由，那樣隨性，20分鐘就滑到了團里。

陳鎮(zhèn)威在排練廳

陳鎮(zhèn)威在排練廳

罕見的中國面孔，唯一一位中國首席

不到一年，陳鎮(zhèn)威就從獨舞升到了首席。

“這個團很少招亞洲人，從來沒有中國首席。”陳鎮(zhèn)威向記者回憶官宣那天的情景，他被兩位團長和駐團編舞賈斯汀·派克請到會議室，當面通知了好消息。

晉升的原因來自幾位領導人長期的觀察：舞臺上的陳鎮(zhèn)威表現(xiàn)出色，甚至超出了他們的預期。

前不久，陳鎮(zhèn)威大病一場，缺席演出一周。回團第二天，他就被通知，同事腰傷，他要臨陣救場。

那個角色是賈斯汀·派克新編的，陳鎮(zhèn)威完全沒學過。他用一個小時拿下新角色，迅速化妝，換好服裝，和舞伴合成了聯(lián)排。

“那一刻，派克確切地相信，我已經準備好成為首席了。”將陳鎮(zhèn)威從休斯頓挖過來，一路見證了他的成長和蛻變的賈斯汀·派克，在舞團的分量不言而喻——現(xiàn)年35歲的他，是紐約城市芭蕾舞團最核心的編舞力量，截止2018年，舞團超過50部委約新作來自他和其他編舞。

“我只想把演出演好，所以學得也快，完全沒顧身體狀況。”陳鎮(zhèn)威順利完成了兩場救場任務。大病初愈，他的身體和思維都是麻的，很虛弱。演出結束后，他緩了幾天才反應過來，有點掏空了身體。

類似這樣的小插曲，還有很多。

要在世界最頂尖的芭蕾舞團站穩(wěn)腳跟，陳鎮(zhèn)威認為，最關鍵的素質之一，是強大的、迅捷的適應能力。

紐約城市芭蕾舞團的演出量極大，但排練很少，沒時間去一點一點摳演員，“有的舞團會用三個月去摳一個劇目、一個角色，但在這里，你需要一個星期學下來，學不下來，ok，換人，讓其他人跳。你必須學得比他們快，才能有演出機會。”

一張中國面孔站在西方舞臺，尤其是在美國人主導的芭蕾舞團，也意味著，他要更努力，更優(yōu)秀，來爭取演出機會。

“不管在哪里，比賽也好，舞團也好，都有人際關系、政治關系。他們會更照顧老演員，因為他呆得時間更長，更有經驗。他們也會給白人優(yōu)先權，除非你跳得更好，那些難度更高的動作，沒人能做，你可以，那你上。”

不只學得快，陳鎮(zhèn)威在編舞上也有自己的思考——他不是完全照搬編導的動作，而是在融入他們的風格，學習完他們的要領后，再轉化成自己的，這樣跳出來舒服，也有自己的特點。大家不需要看一個復印的模板。

除了海量的新編作品，紐約城市芭蕾舞團還有龐大的保留劇目，尤其是堪稱“鎮(zhèn)團之寶”的巴蘭欽作品。在世79年，巴蘭欽有47部精品留在了紐約城市芭蕾舞團，成為舞團取之不盡的寶藏。

陳鎮(zhèn)威從小學的是以瓦崗諾娃為首的俄羅斯學派，來美國之前，他對巴蘭欽知之甚少。到了紐約后，他開始拼命鉆研巴蘭欽的新古典主義風格。

巴蘭欽的作品將舞蹈和音樂完美地、高級地融為一體，你可以在音樂中聽見舞蹈，在舞蹈中看見音樂。“你要用身體去把音樂‘唱’出來，音樂有高有低，所以身體也可以有各種不一樣的形狀，要有樂感。”陳鎮(zhèn)威總結經驗。

他至今演了5部巴蘭欽作品，美輪美奐的巴蘭欽版《胡桃夾子》，是他在舞團以男一號身份參演的第一部舞劇。升上首席這一周，他正在林肯藝術中演巴蘭欽的《仲夏夜之夢》，今夏，他還要去肯尼迪藝術中心巡演這部夢幻之作。

升上首席后，陳鎮(zhèn)威挑大梁的機會更多了，肩上的擔子也更重了。

“演出量太大了！如果都跟著跳，你再喜歡芭蕾，也會被打垮，跳到生無可戀。”大到什么程度？陳鎮(zhèn)威掰著指頭細數(shù)，這個季度，舞團每周都有演出，一周演7場，每晚要跳三四個劇目，因為下周還有演出，他們還要在早上、下午聯(lián)排下周的作品——也就是說，除了保證當晚的演出順利進行，他們每天還要學新作品。

有時候，陳鎮(zhèn)威甚至忙到沒時間吃午飯，吃飯就跟打仗一樣。他的臉部肉眼可見地瘦了，一定要吃，否則肌肉會消失得很快。

“我們有很多能頂住臺的男首席，會分擔著去跳。”陳鎮(zhèn)威還是能抽出時間，去轉一轉博物館，去探一探有趣的小館子，或者買張門票坐進百老匯，看看同行是怎么唱歌跳舞演戲的。在紐約生活的好處是，下了班不用做計劃，他就可以漫步到百老匯。有時候一周沒演出，他可以連看兩三部戲，看不膩。

陳鎮(zhèn)威在《舞蹈風暴》

陳鎮(zhèn)威在《舞蹈風暴》首秀《無腳鳥》

雕塑身材讓他出圈，無腳鳥是他的側影

陳鎮(zhèn)威1992年生于廣東惠州，還在幼兒園便萌生了對芭蕾的興趣。作為班里唯一的男孩，他開始和姐姐一起學跳舞，得到老師的格外關注。

11歲，他給父母寫了一封長信，請求去廣州市藝術學校學舞。前途未卜，家人非常猶豫，最后忍痛割愛，放他去飛。陳鎮(zhèn)威沒有辜負期望，18歲以全額獎學金的身份，進入美國休斯頓芭蕾舞團。

身高181，剛出國的陳鎮(zhèn)威很瘦，手長腳長，“就像蜘蛛一樣，連最輕的女生都舉不起來。”他堅持做俯臥撐，勤跑健身房，漸漸把手臂、肩膀、胸肌、腰腹的力量都練了出來。芭蕾講究線條美，有很多旋轉和跳躍，他有一套習慣性的運動組合，這個組合不會讓肌肉變得很大塊，讓人跳不起來。

如今一搜陳鎮(zhèn)威，首先跳出來的就是“人間大衛(wèi)”，雕塑般的身材讓他出圈，成了吸睛的利器。有一次和譚元元吃飯，大家驚訝于他點了兩碗米飯，身材還那么好。跳舞耗能太大，他怎么吃都不胖。

早年，因為不會照顧身體，陳鎮(zhèn)威還遭遇過人生中最大的一個難關。

那是他當上休斯頓芭蕾舞團群舞演員沒多久，在加拿大的巡演中，右手大拇指的韌帶不慎斷裂，做了手術。重返舞臺不久，他的腳腕又受傷了。

一年連傷兩次，團長不得不找他談話，“他說，你很有天賦，但我們用不了，你要從零開始。我當時很不解，我那么認真，每次都竭盡全力，為什么受傷了要從零開始？”陳鎮(zhèn)威很灰心，一度想轉換跑道，加里·凱勒的《最重要的事，只有一件》把他拉了回來。

后來，陳鎮(zhèn)威才明白團長的意思，沒人可以替他照顧身體，身體不好就沒有演出機會。那一年的教訓太大了，他學會科學運用身體，進步突飛猛進，只用三四年，就升到了首席的位置。

參加《舞蹈風暴》，是陳鎮(zhèn)威的一個高光時刻。很多人正是通過這檔節(jié)目，認識了這個愛笑的男孩。

“我的首秀一定不能差。”在香港隔離時，酒店很小，沒地方練功，他就把床豎起來，把床底吸一遍，早上練功，晚上再放下來。14天都是這么堅持下來的。

他還用兩天追完第一季的12期節(jié)目，對冠軍胡沈員印象最深。

“他和我追求的舞蹈理念最相似。很多人覺得芭蕾舞很難去表達情緒或講一個故事，但是胡沈員可以做到，我覺得芭蕾舞也可以做到。”首秀時，陳鎮(zhèn)威毫不猶豫，用《無腳鳥》挑戰(zhàn)胡沈員的《只有黑夜聽見了他的絮語》。這份勇氣驚呆了現(xiàn)場所有人。

伴著張國榮在《阿飛正傳》里的旁白，陳鎮(zhèn)威像鳥一樣，飛了起來。

“無腳鳥只能一直飛，飛累了就在風中睡覺，一輩子只能落一次地，那就是死的時候。”無腳鳥儼然舞蹈演員的側影，在追夢時，他們總是孑然一身，總要面對孤獨。

高難度的舞蹈動作，絕佳的身體掌控能力，為他贏來全場的掌聲。雖然以三票之差惜敗，陳鎮(zhèn)威還是得到四位風暴鑒證官的集體推桿，順利晉級。

從形象、個頭到基本功，鑒證官沈偉評價，陳鎮(zhèn)威無可挑剔，“有個動作轉了四五圈以后，慣性非常大，他的重心居然還那么穩(wěn)，證明他的基本功非常非常扎實。他的動作的到位程度，代表了很多芭蕾舞演員追求的一個質量。”

同樣在美國打拼、在紐約成名，沈偉也深知，一個中國男舞者能在美國舞團拿到首席，有多么不容易，“我來你家，說你的話，跳你的東西，全都是你的文化、你的傳統(tǒng)，我跳得比你還好……特別自豪，他值得做一個榜樣。”

獲悉陳鎮(zhèn)威又上了一層樓，沈偉很快發(fā)來祝賀短信。今夏，沈偉將回到闊別多時的紐約，兩人還約了見一面。

還覺得自己像無腳鳥嗎？“一部分吧，它有一種悲憤感，但我在國外不會一直那么悲憤，也有快樂、享受的時刻。”

邁入30歲的門檻，陳鎮(zhèn)威正在巔峰狀態(tài)，除了專注跳舞，他也沒忘記為未來鋪路，為自己充電。

還在休斯頓時，他就在修學大學課程，如今轉到了紐約城市芭蕾舞團附近的福特漢姆大學（Fordham University）上課。夏天修兩門，秋天再修兩門，課一門接一門修……陳鎮(zhèn)威已經是大二學生了。

他主攻的是商業(yè)管理，“我當然可以學藝術史、舞蹈史，但跟我現(xiàn)在的職業(yè)太相似了，不一樣才能擦出火花。”陳鎮(zhèn)威知道，舞不可能永遠跳下去，學習可以讓他更豐滿，變成一個更篤定、更有趣的人。