原創(chuàng) 兔丸 第十放映室

《風(fēng)起隴西》收官了。

誰(shuí)能想到，大IP+全明星陣容，雙管齊下居然也無(wú)法拯救本劇堪稱愁云慘淡的收視率。

據(jù)酷云數(shù)據(jù)，劇集開(kāi)播收視率僅0.62%，最低腰斬至0.3%。

要知道，CCTV8的黃金檔劇通常都在1%以上，開(kāi)年爆款《人世間》收官當(dāng)晚甚至突破了3%。

一時(shí)間，嘲諷《風(fēng)起隴西》“砸穿央八收視底盤”的通稿滿天飛。

再一看口碑，7.9的評(píng)分稱得上國(guó)產(chǎn)劇的上乘之作。

當(dāng)然，評(píng)論區(qū)的聲音并不統(tǒng)一，有人夸“服化道考究”、“視聽(tīng)語(yǔ)言高級(jí)”，也有人批“陰間濾鏡”、“劇情魔改”。

兩極分化的觀眾反饋，慘淡的收視率，為《風(fēng)起隴西》添上了一抹“神秘”色彩。

說(shuō)不定，會(huì)有文化研究者把它列入《2022年影視圈十大懸案》。

so，這是單純的叫好不叫座？

還是說(shuō)，這屆觀眾不識(shí)貨，以至于這世上又多了一個(gè)《大明王朝1566》？（被寄予厚望的《大明王朝1566》首播收視率不足0.5%）

以及，馬伯庸IP這張“舊船票”，還能否登上國(guó)產(chǎn)劇的客船？

話不多說(shuō)，讓咱們走近《風(fēng)起隴西》。

ps：本文內(nèi)有重大劇透出沒(méi)，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。

01.

必須承認(rèn)，《風(fēng)起隴西》在人物視角和設(shè)定層面上是有新意的。

劇本不僅虛構(gòu)了兩大情報(bào)機(jī)構(gòu)司聞曹與間軍司，還順勢(shì)借諸葛亮之口，將諜報(bào)工作拔高到了前所未有的高度：“諜戰(zhàn)乃諸戰(zhàn)之首”。

故事開(kāi)局，接收到錯(cuò)誤情報(bào)的蜀軍高層誤判了敵軍的進(jìn)攻路線，街亭失守，最終導(dǎo)致諸葛亮北伐大業(yè)受挫，蜀漢大軍被迫退守漢中。

經(jīng)過(guò)內(nèi)部研判，高層一致認(rèn)定——必須清查司聞曹的內(nèi)鬼，才能修補(bǔ)情報(bào)網(wǎng)的漏洞。

隨著調(diào)查的深入，曹魏精心謀劃的“青萍計(jì)劃”浮出水面，對(duì)此有所察覺(jué)的司聞曹也部署了反擊的措施。

圍繞“青萍計(jì)劃”，兩國(guó)的情報(bào)部門展開(kāi)了一場(chǎng)無(wú)聲的暗戰(zhàn)。

“風(fēng)起于青萍之末”，正如劇名中“風(fēng)起”二字的由來(lái)，劇集預(yù)設(shè)了宏大的歷史背景，聚焦點(diǎn)卻鎖定了不存在于正史記載的若干小人物。

陳恭（陳坤飾），明面上的身份是天水郡主簿，實(shí)際身份是潛伏多年的高級(jí)蜀諜，代號(hào)白帝。

街亭情報(bào)案中，負(fù)責(zé)傳遞敵軍情報(bào)的陳恭被視作頭號(hào)嫌疑人。

為了查明真相，司內(nèi)的高層馮膺派出荀詡（白宇飾），由他秘密帶隊(duì)潛入天水，調(diào)查白帝是否變節(jié)。

雖然不相信昔日兄弟會(huì)是叛徒，但礙于壓力，他還是設(shè)法抓住陳恭，與其當(dāng)面對(duì)質(zhì)。

面對(duì)荀詡的逼問(wèn)，陳恭堅(jiān)稱情報(bào)中途遭到掉包，而且據(jù)他所知代號(hào)“燭龍”的魏諜極有可能就是司內(nèi)的某位高層。

但口說(shuō)無(wú)憑，唯有抓住燭龍，方能洗清嫌疑。

一番合計(jì)之下，二人決定聯(lián)手鋤奸。

于是，陳恭借著出外勤的機(jī)會(huì)金蟬脫殼，頂替了糜司馬的身份，孤身潛入五仙道，尋找新的線索。

另一頭，荀詡則回到司聞曹，以案件的重要證物白帝密語(yǔ)雕版作為突破口，伺機(jī)追查燭龍的身份。

荀詡在明，陳恭在暗，兩股力量交匯，無(wú)形中推動(dòng)了歷史的進(jìn)程。

一群古人一本正經(jīng)地上演諜戰(zhàn)故事，初看還挺新鮮。

然而，看著看著，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“古裝”和“諜戰(zhàn)”這兩種元素的融合不甚理想。

如你所見(jiàn)，劇中出現(xiàn)了大量諸如“抖機(jī)靈”、“干貨”這類白話臺(tái)詞。

再包括諜戰(zhàn)戲部分，劇中也并未如我所預(yù)料那般構(gòu)建起一套獨(dú)特的語(yǔ)言體系，而是直接照搬現(xiàn)代術(shù)語(yǔ)：“專案組”、“外勤下線”、“反間諜”、“情報(bào)戰(zhàn)”。

用路導(dǎo)的話說(shuō)，口語(yǔ)化的臺(tái)詞可以拉近觀眾與故事中人物的距離，純屬暖心行為了。

不過(guò)恕我直言，這些臺(tái)詞如果以小說(shuō)文本的形式呈現(xiàn)，那沒(méi)毛病，讀者多半會(huì)接受這種玩梗的風(fēng)格。

可如果是一部服化道考究，力求還原的歷史正劇，角色們?cè)凇拔难浴迸c“白話”兩套語(yǔ)言體系里反復(fù)橫跳，就難免顯得割裂，讓人分分鐘出戲。

尤其是李嚴(yán)整頓司聞曹，點(diǎn)名批判馮曹掾的這場(chǎng)戲，頗有種領(lǐng)導(dǎo)在例會(huì)上訓(xùn)話的既視感。

拋開(kāi)這點(diǎn)不談，本劇對(duì)于不熟悉三國(guó)歷史的人來(lái)說(shuō)，也不太友好。

故事開(kāi)局，就是一番信息量轟炸：

諸葛亮揮淚斬馬謖、北伐失利，再是李嚴(yán)和諸葛亮的政治斗爭(zhēng)，接著才把視線轉(zhuǎn)向情報(bào)部門之間的明爭(zhēng)暗斗。

不僅角色眾多，各方勢(shì)力之間的爭(zhēng)斗相對(duì)復(fù)雜，支線脈絡(luò)也細(xì)碎。

這意味著，觀眾必須全神貫注才能記住角色，跟上節(jié)奏。

我猜，本劇收視率低迷的部分原因就在于此。

可能有人要說(shuō)了，這劇只是套了三國(guó)皮，咱們安心看諜戰(zhàn)戲不就行了。

問(wèn)題來(lái)了，對(duì)于熟悉諜戰(zhàn)劇套路的觀眾來(lái)說(shuō)，《風(fēng)起隴西》的諸多橋段顯得太過(guò)陳舊和老套。

竊取情報(bào)、間諜接頭、對(duì)暗號(hào)、嚴(yán)刑拷打，基本就是照著各大經(jīng)典諜戰(zhàn)作品復(fù)刻了一遍。

就連傳遞情報(bào)的手段，也無(wú)甚新意。

不僅如此，劇情前期看似信息量多且密，但實(shí)際上進(jìn)展緩慢，缺少足夠抓人的戲劇沖突。

三個(gè)字足以概括主線劇情：抓內(nèi)鬼。

故事開(kāi)場(chǎng)，主角在查內(nèi)鬼，中后期，燭龍身份暴露。

臨近尾聲，荀詡又開(kāi)始查燭龍背后隱藏的大boss。

關(guān)于“燭龍”的懸念始終吊人胃口，但解謎線又拖得太長(zhǎng)，讓人累覺(jué)不愛(ài)。

最關(guān)鍵的是，本劇沒(méi)拿捏住諜戰(zhàn)作品真正的精髓。

我看的諜戰(zhàn)題材小說(shuō)不多，但對(duì)《間諜與叛徒：改變歷史的英蘇諜戰(zhàn)》里這一段印象很是深刻：

奧列格從小就發(fā)現(xiàn)，一個(gè)人可以過(guò)一種雙面生活：“在愛(ài)身邊人的同時(shí)，隱藏真實(shí)的內(nèi)在自我；在外部世界面前是一種人，內(nèi)心卻截然不同。”

欺騙、偽裝、隱藏、雙面人生，這些關(guān)鍵詞完美定義了間諜的命運(yùn)，乃至本質(zhì)。

作為間諜，注定要扮演他者，與謊言共舞。

而個(gè)人意志的復(fù)蘇，對(duì)于情感的渴望，又會(huì)使得間諜作為工具人的那一面，出現(xiàn)動(dòng)搖與幻滅：

身為間諜，我究竟為何而戰(zhàn)？

拋開(kāi)國(guó)族身份，“我”到底是誰(shuí)？

如何在不同的身份中做出選擇？如何理解這種撕裂自我的狀態(tài)？

這些無(wú)盡的迷思與詰問(wèn)，構(gòu)成了專屬于“間諜”的戲劇張力。

比如，《蘭心大劇院》里的于堇。

她時(shí)刻需要在演員、間諜、秋蘭小姐（戲中戲的角色）、“美代子”（日本軍官的亡妻）等多重身份中游走，時(shí)而入戲，時(shí)而回歸現(xiàn)實(shí)。

以至于鏡頭轉(zhuǎn)換之間，連觀眾也分不清此刻的她究竟是誰(shuí)。

更矛盾的點(diǎn)在于，她既是中國(guó)人，又要為美國(guó)人賣命，完成騙取情報(bào)的任務(wù)。

兩種身份相互沖突的瞬間，國(guó)族身份占據(jù)了上風(fēng)，于是她上交了假情報(bào)，就此改變了二戰(zhàn)的走向。

影片的最后一幕，同樣耐人尋味。

在明知有埋伏的情況下，于堇依然選擇赴約。

槍聲響起，她卸下了所有的外在身份，以最赤裸、最真實(shí)的自我走向終結(jié)。

還有《懸崖》里的周乙。

表面上，他完全適應(yīng)假身份，成功扮演了一名深受上司賞識(shí)的敵方特務(wù)。

而潛意識(shí)中，他對(duì)內(nèi)心麻木不仁的狀態(tài)感到厭惡。

這股“金屬的刺鼻味道”，正是負(fù)面情緒外化的象征。

因此，好的諜戰(zhàn)作品理應(yīng)展現(xiàn)人物的困境、對(duì)擺脫“工具”身份的渴望、對(duì)自我身份的懷疑，借由間諜身份的特殊性，描摹人性與道德的灰度。

掉過(guò)頭再看《風(fēng)起隴西》。

從被組織拋棄的棄子，到靠著反殺燭龍平步青云，再到后期驚天逆轉(zhuǎn)，屢屢推倒觀眾的預(yù)期，上演了一出“諜中諜”。

陳恭這個(gè)角色，無(wú)疑具備充足的想象空間和戲劇性。

但仔細(xì)想來(lái)，又少有值得揣摩和回味的瞬間。

無(wú)論是人物內(nèi)心還是身份的轉(zhuǎn)變，要么流于表面，要么缺少必要的“潤(rùn)滑”。

就拿陳恭和荀詡在閣樓對(duì)話的這場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)。

如陳恭所料，對(duì)方此行的目的是為了驗(yàn)查他是否叛變。

明明忠心耿耿，卻遭到組織懷疑乃至險(xiǎn)些被暗殺，他的心中有怨恨，也有不甘。

見(jiàn)狀，荀詡試圖緩和氣氛，想勸陳恭多理解，少抱怨。

他語(yǔ)氣不善地回懟，“你要我理解，我怎么理解？”

但他的怒氣僅僅維持了幾秒，緊接著，對(duì)話就過(guò)度到了接下來(lái)該如何應(yīng)對(duì)眼下的局面。

不讓個(gè)人情感影響判斷，你可以說(shuō)這是間諜的專業(yè)素養(yǎng)。

但反過(guò)來(lái)說(shuō)，不也表明主角未曾質(zhì)疑間諜的工具人本質(zhì)。

在陳恭和荀詡的努力下，燭龍終于落網(wǎng)。

眼看著青萍計(jì)劃即將失敗，郭淮卻不慌不忙：燭龍不過(guò)是塊墊腳石，陳恭才是我們真正的底牌。

看到這，彈幕集體震驚。

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，陳恭居然拿了“反裝忠”的劇本。

對(duì)此，劇情給出的解釋是，他之所以被策反，是為了找馮膺報(bào)殺父之仇。

就在觀眾逐漸接受這一設(shè)定時(shí)，劇情來(lái)了個(gè)急轉(zhuǎn)彎。

原來(lái)，投誠(chéng)是假，反間是真。

此舉真正的目標(biāo)是借著曹魏的青萍計(jì)劃，安插陳恭打入對(duì)方的高層，然后借機(jī)扳倒李嚴(yán)。

到這一步，我選擇放棄思考——哪怕編劇說(shuō)陳恭其實(shí)是吳國(guó)派來(lái)的“諜中諜中諜”，也行。

由于反轉(zhuǎn)來(lái)得實(shí)在太快，作為觀眾，我不知道該以何種心態(tài)去和角色共情。

陳恭潛入五仙道，與偽裝成圣姑的妻子翟悅匯合，不料翟悅身份被大祭酒識(shí)破，并慘遭毒手。

夫妻重逢，最終演變?yōu)樯x死別。

這一幕，充滿了悲劇色彩，也是劇里為數(shù)不多的高光時(shí)刻。

但隨著劇情反轉(zhuǎn)，這股情感沖擊遭到了稀釋——如果陳恭真的是燭龍，那么翟悅的死豈不也成了必要的代價(jià)？

還有，你以為陳恭忍辱負(fù)重，一朝黑化只為復(fù)仇，結(jié)果馮膺一通解釋，這茬也就揭過(guò)了。

說(shuō)到底，這條復(fù)仇線也只是走個(gè)過(guò)場(chǎng)。

單論人設(shè)，陳恭至少還有復(fù)雜的層次感。

相比之下，荀詡真就是個(gè)負(fù)責(zé)推動(dòng)劇情的純純工具人。

直到大結(jié)局，該角色都沒(méi)能構(gòu)建起清晰的人物動(dòng)線，而是陷入了“驗(yàn)人”和“查殺”的無(wú)限循環(huán)：

被上司告知陳恭是叛徒——查明陳恭身份，二人合伙揪出燭龍——繼續(xù)追查燭龍的上線——對(duì)馮膺起疑心，懷疑對(duì)方是魏諜——被陳恭偷襲，意識(shí)到好兄弟已叛變——親手逮捕陳恭——最后得知這一切都在陳恭的計(jì)劃之中。

他的主要任務(wù)，就是給觀眾提供上帝視角，展示司聞曹的動(dòng)蕩與高層的陰謀，以及串聯(lián)陳恭線與其他支線。

類似的，還有柳瑩。

起初，我還擔(dān)心大寶貝會(huì)不會(huì)演砸，后來(lái)放心了——反正這角色就是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)花瓶。

從頭到尾，劇情沒(méi)交代過(guò)人物動(dòng)機(jī)。

除了知道她奉命潛入漢中，先后做過(guò)兩任燭龍的接頭人之外，其他信息一概不知。

就連她和荀詡這條值得具體展開(kāi)的感情線，也是匆匆收尾。

說(shuō)到這，還有個(gè)值得一提的角色，孫令。

不知道大家是否有同感，我對(duì)這個(gè)角色的觀感勝過(guò)不少配角，但和劇情無(wú)關(guān)，而在于每集片尾的復(fù)盤環(huán)節(jié)。

每到復(fù)盤，他就會(huì)化身真·搞笑擔(dān)當(dāng)，瘋狂吐槽其他角色的表現(xiàn)。

提到反派角色黃預(yù)，說(shuō)“這家伙壞得很”；提到柳瑩靠美色接近馮膺的劇情，就吐槽姐夫居然也有把持不住的時(shí)候。

偶爾，小孫也會(huì)充當(dāng)氣氛組：“家人們，今天是一個(gè)痛哭的日子啊。”

不得不說(shuō)，這個(gè)劃重點(diǎn)環(huán)節(jié)還挺有趣。

但仔細(xì)想想，角色戲外的存在感越強(qiáng)，不就越是襯托出戲里人物塑造的薄弱？

某種程度上，《風(fēng)起隴西》就像一篇大綱文，設(shè)定到位，該有的起承轉(zhuǎn)合也都有，但偏偏缺乏細(xì)節(jié)，使得人物的境遇與情緒難以真正地打動(dòng)旁觀者，產(chǎn)生代入感。

人物所有的反應(yīng)和動(dòng)作，都被牢牢局限在故事框架內(nèi)，沒(méi)有過(guò)多情感外露的空間。

究其原因，還是《風(fēng)起隴西》中劇情推進(jìn)的優(yōu)先級(jí)遠(yuǎn)高于人物塑造。

本劇試圖探討的，是個(gè)人利益與國(guó)家利益孰輕孰重，是個(gè)體能否掙脫為虛無(wú)縹緲的大局而犧牲的命運(yùn)。

它的本意，是拋開(kāi)傳統(tǒng)三國(guó)題材的固有敘事，讓一群無(wú)名者有機(jī)會(huì)浮出歷史地表，登上主舞臺(tái)。

結(jié)果，他們反倒成了另一盤大局中的棋子。

這一點(diǎn)，令人由衷地感到遺憾。

02.

從2018年的《古董局中局》《三國(guó)機(jī)密》，再到后來(lái)的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽(yáng)》，《風(fēng)起隴西》已經(jīng)是第五部馬伯庸改編劇。

再瞅眼日歷，《兩京十五日》差不多也在路上了。

馬親王之所以受到熱捧，一躍成為影視圈的寵兒，是有原因的。

一來(lái)，他的作品視點(diǎn)獨(dú)特，總能深入歷史的隱秘角落。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起隴西》，二者都以小人物為出發(fā)點(diǎn)，還原宏大歷史背后的故事。

《顯微鏡下的大明》，挖掘了六起冷門的基層政治案件，觸碰到了歷史的神經(jīng)末梢。

如他所說(shuō)，“我的工作，是從一句微不足道的史料記載或一個(gè)小小的假設(shè)出發(fā)，把散碎歷史片段連綴成完整的鏈條。”

歷史的碎片，正是他靈感的來(lái)源。

二來(lái)，馬伯庸是典型的靈感型作家，擅長(zhǎng)開(kāi)腦洞、元素融合，以充滿想象力的方式解構(gòu)歷史。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是古裝+反恐，《風(fēng)起隴西》是古裝+諜戰(zhàn)。

《扶蘇奔魯》，則是克味兒滿滿的古代克蘇魯題材（據(jù)我所知，這篇連載應(yīng)該是坑了）。

《龍與地下鐵》，更是構(gòu)建起一個(gè)修仙與蒸汽朋克并存的奇幻世界。

以及，他的小說(shuō)都有合格的抓手。

比如，《古董局中局》里神秘失蹤的佛頭和五脈。

再比如，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里“24小時(shí)反恐”的設(shè)定。

獨(dú)特視角＋人文關(guān)懷＋考究細(xì)節(jié)＋抓手，幾乎每一部改編作都遵循著相似的配方，然后順理成章地貼上了“大制作、電影感、高級(jí)感”的標(biāo)簽。

與此同時(shí)，馬親王不擅長(zhǎng)收尾（比如著名的天降隕石梗）也是老毛病了。

無(wú)獨(dú)有偶，劇版《古董局中局》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽(yáng)》接連出現(xiàn)了“開(kāi)局驚艷，后繼乏力”的現(xiàn)象。

再到這次的《風(fēng)起隴西》，收尾同樣稍顯匆促。

有的觀眾可能還沉浸于角色反轉(zhuǎn)的余波之中，來(lái)不及捋清權(quán)謀斗爭(zhēng)線，故事卻已臨近尾聲。

即便有過(guò)前車之鑒，照樣架不住市場(chǎng)對(duì)馬老師的信心。

一個(gè)更大規(guī)模的“親王全宇宙”正逐漸成型。

圖片出自藍(lán)鯨傳媒

你要問(wèn)我，這波IP熱潮的結(jié)局會(huì)如何？

只能說(shuō)，太陽(yáng)底下沒(méi)有新鮮事。

玄幻、古偶、宮斗、穿越、瑪麗蘇、大女主，咱們影視圈的流行風(fēng)潮從不比時(shí)尚圈來(lái)得持久。

馬伯庸不是第一個(gè)，也不會(huì)是最后一個(gè)。

原標(biāo)題：《拜托，改編馬伯庸這股風(fēng)不要再起了》

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