谷雨以后，立夏將近。在“惜春長怕花開早，何況落紅無數”的詩詞世界里，薔薇的開放意味著春天的結束，夏日的到來。宋代陸游詩有：“谷雨初過換夾衣，園林零落到薔薇”，周邦彥《六丑·薔薇謝后作》有句：“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。”詞人們感嘆著春日已過，唯有期待夏日重逢。

在關于薔薇的歷代繪畫名跡中，或墨色雅韻，或姹紫嫣紅：宋代馬遠 《白薔薇圖》，畫風清麗活潑，明代陳淳 《薔薇》，用墨淋漓疏爽，清代華嵒 《薔薇山鳥》則生動地圖解了“花氣晴熏日，鳥聲嬌戰春”的詩意。

《澎湃新聞·古代藝術》推出的“故宮花信”專欄本期呈現的是故宮博物院與臺北故宮博物院收藏的歷代薔薇名跡。

四月薔薇 澎湃新聞 圖

宋 馬遠 《白薔薇圖》頁

宋 馬遠 《白薔薇圖》頁 故宮博物院藏

畫中的白薔薇花朵碩大，枝葉繁茂，光彩奪目。畫家以細筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴謹，一絲不茍，畫風清麗活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風貌。

宋 馬遠 《白薔薇圖》頁（局部） 故宮博物院藏

宋 馬遠 《白薔薇圖》頁（局部） 故宮博物院藏

馬遠（生卒年不詳，南宋寧宗時期人，大約活躍于13世紀初期），字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟)，生于錢塘（今浙江杭州）。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫院待詔。從北宋一直延續到南宋。“靖康之變”北宋滅亡后，馬遠的祖父隨著高宗趙構南渡，所以馬遠是在南宋的都城臨安（今浙江杭州）出生長大的。他大致的活動時間在南宋光宗、寧宗年間。擅畫人物、山水、花鳥。山水始承家學，后學李唐而自出新意，構圖多用邊角形式，有“馬一角”之稱，是南宋“翰林圖畫院”中的佼佼者。與另外三位畫院畫家李唐、劉松年、夏圭在畫史上合稱為“南宋四家”。

宋 馬遠 《白薔薇圖》頁（局部） 故宮博物院藏

宋代畫院花鳥畫繼承了五代的傳統，并在此基礎上有所創新，黃荃“勾勒填彩、旨趣濃艷”的富貴風格統治著畫壇近百年。其畫法先以極工細的線條勾出輪廓，然后敷以重彩，層層暈染，往往掩蓋住黑線，展現出一種極為工穩細膩和華貴富麗的風韻。

宋 馬逵 《春叢文蝶》

宋 馬逵 《春叢文蝶》 本幅選自臺北故宮博物院藏“宋元集繪”冊 

薔薇花似靜若搖的伸展在天空下，一只彩蝶飛來，這本是一個平凡的景致，畫家從花葉的形態，粉白、翠綠、殷紅的顏色，搭配成一幅溫馨怡人的畫面。接近圓形的畫幅，原來應該是一把團扇上的畫，用一段時間后取下來再裝裱的，但也可能團扇形狀自有可愛之處，就裁成團扇形來寫書法作畫。

馬逵是南宋寧宗時代（1194—1224）的畫院畫家，馬氏家族中，馬遠是他的弟弟，均為名畫家。

宋 緙絲花卉 冊 薔薇

薔薇 本幅選自臺北故宮博物院藏宋“緙絲花卉”冊

緙絲以簡單的平紋木機，采通經斷緯織造。先將紋樣描繪在經面上，依畫稿所需的各色絲線，分別裝進梭槽中，按圖案設計，來回穿梭于圖形的經線之間，周圍留下鋸齒狀的空隙，因此緙絲又稱為“刻絲”，是“無中生有”的工藝。緙絲在我國有著悠久的歷史，隨著技巧愈成熟，逐漸成為一種藝術欣賞，尤其是宋代（960—1279），工藝家常從繪畫中尋找靈感，轉向摹名人書畫，不論是花鳥、山水、佛道或故事作品，內容豐富，重現畫作豐富多彩的風貌，甚至在細節的變化，更超越繪畫，展現非凡的藝術境界。

本幅選自宋“緙絲花卉”冊。

明 陳淳  《薔薇》

《薔薇》 本幅選自臺北故宮博物院藏陳淳《畫花卉》冊　

陳淳，明代畫家，與徐渭并稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細，中年后筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽最高。擅長寫意花卉，其作品雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的贊賞。他是繼沈周、唐寅之后對水墨寫意花鳥畫的發展作出了重要貢獻的畫家。

清高宗對幅行書題：“風來迎面是南薰，訝看枝頭爓火云。作者不朱全用墨，移情解令見疑黂。”

明 陸治 《薔薇燕子》

《薔薇燕子》 本幅選自臺北故宮博物院藏陸治《寫生》冊　

陸治（1496年－1576年），字叔平，明代畫家。吳縣（今江蘇蘇州）人，因居包山，自號包山。倜儻嗜義，以孝友稱。陸治好為詩及古文辭，善行、楷，尤心通繪事。曾從祝允明、文徵明、沈周學詩文、書畫。其於丹青之學，務出其胸中奇，一時好稱，幾與文埒。工寫生得徐、黃遺意。點染花鳥竹石，往往天造。山水受吳門派影響，也吸取宋代院體和青綠山水之長，用筆勁峭，景色奇險，意境清朗，自具風格，在吳門派畫家中具有一定新意，與陳淳并重于世。晚年貧甚，衣處士服，隱支硎山，種菊自賞。有貴官子因所知某以畫請，作數幅答之。其人厚其贄幣以謝。治曰：吾為所知非為貧也。立卻之。求其畫者，請之而強必不可得，不請之乃或可得。

本幅有文徵明草書跋：“薔薇雨濕鵝黃重，燕子風撩雪羽輕。自是畫家多意味，閑窗展卷不勝情。徵明。”

清 華嵒 《薔薇山鳥》軸

清 華嵒 《薔薇山鳥》軸 故宮博物院藏

華嵒作為活躍于揚州賣畫的職業畫家，其花鳥畫創作善于捕捉自然界中最生動的天趣。圖繪春光明媚的時節，一只山鳥棲于薔薇枝頭，引吭高鳴，其清脆的鳴聲不僅令無聲的畫面聲情并茂，且生動地圖解了“花氣晴熏日，鳥聲嬌戰春”之詩意。此圖筆墨松秀，設色清麗淡雅，造型自然傳神，構圖簡約空靈，顯示了畫家在小寫意花鳥畫方面的非凡造詣和俊逸清新的獨特畫風。

款署 “新羅山人寫于解弢館”。鈐“華嵒”白文印、“布衣生”朱文印。

清 蔣廷錫 薔薇

薔薇鴛尾 本幅選自臺北故宮博物院藏蔣廷錫《畫花卉》冊　

蔣廷錫（1669—1732），字酉君、揚孫，號南沙、西谷 ，又號青桐居士，江蘇常熟人，清朝康熙、雍正時期官員、畫家、文獻學家、藏書家。云貴總督蔣陳錫之弟。

蔣廷錫為康熙四十二年（1703）進士，授翰林編修。雍正帝即位后歷任禮部侍郎、戶部尚書等職。雍正六年（1728）拜文華殿大學士 ，仍兼理戶部事，并任《明史》總裁。次年（1729）加太子太傅。累封一等阿達哈哈番。雍正十年（1732）卒于任內，謚號“文肅”。  

野薔薇 本幅選自臺北故宮博物院藏蔣廷錫《寫生》冊　

薔薇 本幅選自臺北故宮博物院藏蔣廷錫《寫生》冊　

蔣廷錫在官秉公撫政、剔除積弊，聲譽甚著。為人博學精敏，尤善詩畫。擅長花鳥，以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈墨，兼有一幅，能自然洽和，風神生動，得惲壽平韻味。

清 雞翅木管刻御制詩薔薇花紫毫筆

清 雞翅木管刻御制詩薔薇花紫毫筆 故宮博物院藏

筆管為名貴的雞翅木，木質肌理致密，紫褐色的自然紋理深淺相間。筆管刻清乾隆帝御題薔薇花詩句：“上品從來稱淡黃，開花易盛久難當。休言有刺不堪把，衛足應同譏鮑荏。”筆帽淺刻薔薇花枝，且填以淡黃色，以附和詩意，相得益彰。筆納紫毫，鋒穎修長，呈筍頭式，為清代宮廷流行的筆式。

近現代 陳師曾 《薔薇圖》軸 

近現代 陳師曾 《薔薇圖》軸 故宮博物院藏

本幅自題：“微雨欲晴還未晴，嫩綠新試袷衫輕。黃薔薇放三分色，卻勝丁香風味清。蔗青宗兄學長屬。辛酉仲春師曾陳衡恪。”鈐“朽道人”印。“辛酉”為民國十年（1921年）。

薔薇在古代花鳥畫中并不多見，近代畫家筆下則較多涉及，最擅長畫薔薇的是民國人程璋。陳師曾此作品頗得寫生之趣，圖中薔薇枝條纖長，花形隨手勾畫，姿態自然生動，色彩柔和，真實而又藝術地表現了薔薇花的俏麗多姿。

（本文整理自故宮博物院和臺北故宮博物院相關資料。）